Com el brillant drama iranià “una separació” és un microcosmos de la seva vida

El cinema iranià modern tendeix a reflectir el clima que s’oposa a la seva existència. L’any passat s’ha vist l’apogeu d’aquesta tendència: dues estrenes del Festival de Cannes, el “Good Goodye” de Mohammad Rasoulof i el “This is not a Film” de Jafar Panahi centrat en els iranians de mentalitat oberta que es queixen de la seva societat opressora i que busquen una escapada. La 'separació' d'Asghar Farhadi habita les mateixes preocupacions, però el seu drama - que es desplega amb un naturalisme brillant - es desprèn de frustracions universals.



Farhadi ('Sobre Elly') examina delicadament què significa per a una parella d'idees seculars viure en un món més complicat que les regles establertes per controlar-lo. El govern feixista de l'Iran proporciona una expressió suprema de la tensió entre les necessitats individuals i les barreres legals, però tota la pel·lícula gira entorn d'un parell de relacions i el seu drama apolític i totalment interpersonal. El malhumorat Nader (Payman Moadi) es nega a abandonar l'Iran amb la seva dona Simin (Leila Hatami), que vol trobar un lloc millor per criar el seu fill adolescent (Sarina Farhadi, filla del director). El pare dolent de Nader pateix Alzheimer i no deixarà el costat del moribund. 'No és la meva excusa', diu Nader a Simin, mentre ella marca visats en un intent frenètic de convèncer-lo que se n'anés. 'Ell és el motiu.'

mort Velcoro raig

Aquesta és l’essència de tots els personatges principals de “Una separació”: tothom té una excusa per al seu comportament i lluita per passar-ho com un fet irrenunciable. Simin renuncia a convèncer el seu marit perquè marxi amb ella i decideix que la millor solució és un divorci, però el tribunal no està d’acord i no atorga la seva sol·licitud. A la recerca d'una solució immediata, es va dirigint cap a casa dels seus pares, una altra solució temporal que no va enlloc. Mentrestant, Nader contracta una donzella religiosa anomenada Razieh (Sareh Bayat) per ajudar-la a cuidar el seu pare, només per trobar problemes encara més complicats quan abandona un sol dia.



Els punts morts continuen recobrint-se i, aproximadament 45 minuts en aquesta crònica fascinant de dues hores, imploten. Razieh intenta passar el concert al seu marit a l’atur Hodjat (Shahab Hosseini) i demana que Nader faci joc contractant-lo sense deixar que Razieh treballés allà primer, ja que ella mai va demanar el seu permís d’acord amb la tradició. Nader juga al llarg de la seva durada: l'aliança és de curta durada: Hodjat acaba a la presó i Razieh torna a la feina. Després d'acusar a Razieh de robar diners i d'haver descuidat la cura del seu pare, Nader va llançar la dona embarassada, i es va enfrontar a la ràbia de Hodjat quan la parella torna afirmant que Nader va provocar que Razieh tingués un avortament involuntari quan la va empènyer per la porta.



La qüestió es converteix en una qüestió per a la dissecció d'un jutge: si Nader coneixia l'embaràs de Razieh, és clarament culpable d'un delicte; una altra vegada, Razieh o el seu marit podrien estar manipulant informació per obtenir algun premi financer per a la seva família en situació de lluita.

dinasties del planeta terra

Però la realitat és que cap de les dues parts ha proporcionat una versió dels esdeveniments completament fluida i, ja que tant Nader com Razieh han retingut el coneixement dels fets davant del jutge i en conversa amb els seus cònjuges, no hi ha una forma de justícia precisa que pugui resoldre la seva conflicte. Farhadi permet que aquesta densa acumulació de detalls es llisqui sobre la base de la confusió que crea habitualment.

Farhadi dilueix hàbilment el punt de vista canviant entre les dues parelles i revelant noves informacions que canvien les nostres pròpies lleialtats, així com les del jutge exasperat. De fet, és el POV del jutge que inaugura la pel·lícula, amb un angle de càmera que es manté gairebé cinc minuts. No es tracta d'un formalisme ambiciós (la pel·lícula té un arc força directe); afronta la idea de la perspectiva subjectiva abans de capbussar-se en girs laberíntics. Al final, el veritable objectiu de Farhadi és la capacitat defectuosa per a qualsevol llei (qualsevol forma de racionalitat freda, període) per abordar la naturalesa relliscosa dels afers humans. És un microcosmos frenètic de la vida.

Nota de la crítica: A

fer-ho amb dan caminant mort

COM JUGARÀ? Sony Pictures Classics va anomenar 'A Separation' després de rebre els millors honors i elogis al Festival de Cinema de Berlín el febrer. Des de llavors ha estat ben rebuda al circuit del festival de tardor abans de la seva estrena limitada aquest divendres, quan hauria de proporcionar una contraprogramació ideal per a la temporada de vacances i fer negocis sòlids alimentats per crítiques positives. Ha tingut un fort palanquejament a la piscina de l’Oscar a la millor pel·lícula en llengua estrangera.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents