Com Amy Heckerling va sortir de la presó de la directora en fer les pel·lícules que volia fer

http://video-cdn.indiewire.com/videos/7aWT4JSd-4giHRFLQ.mp4
Ara que s’acosta a la seva quarta dècada en la indústria cinematogràfica, Amy Heckerling admet no haver plantejat prèviament la possibilitat d’una retrospectiva per mostrar les seves pel·lícules. És a dir, fins que el recent obert teatre Metrograph de la ciutat de Nova York es va apropar a ella durant un cap de setmana de vista enrere sobre la seva obra. 'No hi vaig pensar mai', va dir. '' Oh, això és el que fas quan et retires i merda? '



Per sort, Heckerling no es retirà aviat. El cineasta darrere de clàssics tan moderns com 'Fast Times at Ridgemont High', 'Clueless' i 'Look Who's Talking' ha vist una carrera puntuada per uns màxims alts i uns nivells molt baixos, alguns dels quals gairebé van acabar la seva estona d'entreteniment per a bé. .

Però Heckerling no és res si no és resistent, i ha estat tant la seva capacitat de rebotar com el seu desig de vegades obstinat de fer coses a la seva manera que l’han mantingut a fer pel·lícules (i TV, i potser fins i tot un musical, i molt més a l’horitzó. ).

Recentment, Indiewire es va asseure amb Heckerling al Metrograph per parlar de per què mai va considerar una retrospectiva fins ara, la única pel·lícula que gairebé va acabar la seva carrera i per què s'ha enganxat a les pistoles.

El desastre 'europeu'

Una pel·lícula que no s'està projectant com a part del retro? El seu tercer llargmetratge, l'any 1985, 'National Lampoon's European Vacation', que abans havia anomenat com a mínima favorita de les seves pel·lícules, i una que la va aterrar a la 'presó de director' després de la crítica.

Quan li va preguntar sobre la pel·lícula, Heckerling va dir: 'Només detesto això. No volia tenir-ho [a la retrospectiva]. Aleshores no era feliç. '

LLEGIR MÉS: Amy Heckerling explica com es diferencien les presons de directores entre homes i dones

'Sento que no hauríeu de malmetre les vostres coses, perquè sou el director. Hauries de culpar-te de tot, saps? Així doncs, tinc la culpa de Chevy Chase i de tota la resta ”, va continuar.

Una part del problema podrien ser les motivacions de Heckerling per fins i tot acceptar la feina per començar, una decisió que ella admet va néixer principalment de la por. 'Estava editant' Johnny Dangerously 'i vam tenir una projecció i els números no eren bons. Sé que les dones no tenen segones oportunitats, així que vaig dir: 'Bé, no puc sortir a la pel·lícula que no surti bé, així que he de tenir alguna cosa que funcioni.' 'Què anirà bé'> 'No sé si recordeu' The Whoopee Boys '...'

Després de la seva experiència amb 'European Vacation', Heckerling no estava gaire emocionat per tornar a treballar. El naixement de la seva filla, Mollie, la va distreure i, segons les seves pròpies paraules, la va “salvar”. I, tot i que diu que no estava necessàriament preparada per allunyar-se de la indústria majorista, no estava gaire emocionada amb les opcions posades a la seva disposició.

wikipedia jane la verge

Un d'ells va ser 'The Whoopee Boys', un projecte de Paramount Pictures que va intentar llançar Paul Rodriguez i Michael O´Keefe com a nou duo de comèdia en la línia de Abbott i Costello.

'No sé si recordes' The Whoopee Boys ', va riure Heckerling. 'No podríeu, perquè no treballàvem a Paramount el 1984. Per què fins i tot ho sabríeu? Ells van pensar: 'Anem a unir un equip de comèdia, com Laurel i Hardy, Abbott i Costello, anomenats The Whoopee Boys. Aleshores, farem una sèrie de pel·lícules amb The Whoopee Boys. ''

Des del primer moment, Heckerling no es va entusiasmar amb el guió de Steve Zacharias, Jeff Buhai i David Obst. “Vaig llegir el guió. Vaig estar a casa, alletar i vaig pensar: 'Això és tot el que puc fer'> Fer el temps a la presó del director

L'elecció de Heckerling va tenir conseqüències, i ella no va dirigir una altra característica fins gairebé quatre anys després del bombardeig de les 'vacances europees'. Ella ha parlat en el passat de càncer sobre la 'presó de director' i el que és més difícil per a les dones que esclatar.

'És molt difícil', va dir. “Però sempre ho va ser. Què és, Ginger Rogers? 'No pots ballar només amb Fred Astaire, ho has de fer amb un vestit llarg i tacons alts i cap enrere'. '

Potser el pitjor d’estar a l’anomenada presó de director és haver de demostrar-se de nou, una tasca que sovint és molt més difícil per a les dones del sector. 'No importa el que penses que ets', va dir Heckerling. 'Ets el que volen dir-te, que ets.'

'Vaig tenir un productor que em va dir:' Bé, potser és així com fas les coses a les teves petites pel·lícules de secundària ', va recordar. 'Calla! Ja sabeu, què podeu dir '> No és un rom-com (res, però un rom-com)

El seu proper projecte, tot i que estava arrelat en el seu desig d’explicar una història sobre mares i fills, va ser embolicat com un vehicle estrella còmica amb dos grans papers per als homes. Al seu cor, el 'Look Who's Talking' del 1989 és una pel·lícula sobre una mare soltera que intenta trobar un home prou bo tant per a ella com per a la seva nena, però amb incorporacions d'estrelles com John Travolta i Kirstie Alley i una mordassa com 'la xerrades per a nadons! ”, va ser el tipus de projecte fàcil d’embalar que van abraçar els estudis.

Per a Heckerling, però, definitivament no era un 'rom-com', una paraula que admet que odia. 'Es just, rom-com, No ho sé. Si parleu de pel·lícules d’aquest gènere, a mi no m’agrada cap. Potser és el que faig, però no ho crec. '

L’èxit tant de “Look Who’s Talking” com de la seva ràpida seqüela “Look Who’s Talking Too” van posar a Heckerling de nou a la pista, i els va seguir amb el seu clàssic adolescent “Clueless”, la comèdia d’estudi “Loser” i un parell de projectes de passió. en la forma de 'I Could Never Be Your Woman' i 'Vamps'. Però, mentre que Heckerling va sortir de la presó del director i va continuar fent la pel·lícula que li apassionava, encara no és fàcil navegar pel cineasta.

Tornant a la televisió

Heckerling, que anteriorment va ajudar episodis d’espectacles basats en les seves pel·lícules “Fast Times at Ridgemont High” (que va durar només una temporada com “Fast Times”) i “Clueless” (que va durar tres), recentment ha dirigit cada cop més en el regnes de televisió, inclosos “Gossip Girl” i “Red Oaks”.

Per a Heckerling és un món diferent, si no sempre valent.

'No estic emocionat. És interessant ', va dir Heckerling quan se li va preguntar sobre les seves últimes obres de televisió. 'És un trencaclosques més que el que us farà créixer el cor si no ho feu. Aquesta és una mentalitat diferent. Vosaltres, anem a veure. Què puc fer per fer aquesta gent feliç '>

Tot i això, Heckerling gosa estar de nou en un plató i fer coses al costat d'un repartiment i de la tripulació. 'És divertit quan aneu', ah, hi ha una tripulació. Ara arribem a penjar i parlar i fer coses juntes i fer broma. 'Sí, m'agrada així.' '

'Bé, ja saps, Broadway ...'

Poques coses són tan indeleblement Heckerling que el seu clàssic de secundària “Clueless”, de 1995, i el director continua perdent una adaptació musical de la benvolguda pel·lícula adolescent.

“Vaig escriure el llibre i les lletres. Mai abans havia fet res així. És molt divertit, és tan lent ', va dir Heckerling.

'Probablement sortirà quan tingui 90 anys', va riure. 'Acabo de veure una lectura de' Romy i Michele '. Estava parlant amb Robin Schiff, que ho va escriure. Va ser com, 'Així, han passat 10 anys', i vaig a 'Oh, matin-me ara!' La gent va 'Sí, bé, ja ho saps, Broadway. ' '

Però això no ha impedit que Heckerling consideri la possibilitat que pugui donar el tractament musical a altres pel·lícules. 'Estic sentint com si vull fer-ho amb altres projectes. Hi ha altres pel·lícules, no les meves, vaig a dir: 'Oh, Déu meu. Podria cantar '> 'This is true'.

El pròxim gran projecte de cinema de Heckerling, però, sembla que estigui tan allunyat d’un musical “indiscutible”. Si bé el cineasta es va mostrar reticent de compartir massa detalls sobre la pel·lícula, va dir: 'Per fi he trobat una cosa tan insí. Com ara, podríeu veure com podria ser la pitjor cosa que s’ha fet mai o una cosa que ningú no ha vist mai. Només puc treballar de debò, realment, a la nit tarda, quan no hi ha absolutament cap altra veu a l'univers, perquè només diran coses dolentes. '

LLEGIR MÉS: La potència estel·lar per sota de la línia del clàssic 'indiscutible' clàssic

Tot i que no compartiria gaires detalls, la pel·lícula sembla tenir una naturalesa històrica. “És una cosa que requereix molta investigació. He estat llegint, llegint i llegint, i cada dia, estic com: 'Oh, el meu puto Déu, això va passar, i ells van fer això i això?' Gairebé penses que, mentre ho escrius , voleu que parpellegi una cosa a la pantalla: 'Això és veritat', va dir.

Una altra gran pista sobre el que treballa el cineasta a continuació? Heckerling havia arribat a les oficines de la col·lecció de criteris el dia que li vam parlar i, quan se li va preguntar per compartir quins Blu-ray i DVDs havia escollit per portar-se a casa amb ella, va treure una còpia del documental de l’holocaust de Claude Lanzmann “Shoah, ”, Va dir:“ Això està relacionat amb el que escric. Només ho diré. '

L’impuls creatiu

Heckerling, que va ser un cinefòric de gran època, va estar massa contenta de compartir la resta del seu Criterion, que va incloure pel·lícules tan diverses com el “Naked Lunch” de David Cronenberg, el “I Vitelloni” de Federico Fellini i el “City Lights” de Charlie Chaplin. (ja té una còpia, va dir, aquesta va ser per al seu estimat amic i company director Martin Brest). Va ser la seva última elecció, una altra Fellini, qui la va portar realment.

'Això és el millor de l'impuls creatiu', va dir, al contenir una còpia de '8 i frac12;'.

'El que m'agrada és que tinc les dues parts. Hi ha un crític que diu: 'No sé per què voleu fer-ho. S’autoimplica. No explica cap història. Hi ha imatges fantàstiques, però quin és el punt '> Més informació aquí.

Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents