El director de 'Sant Infern' Allen: com va editar dues dècades de cinema de culte en un document de 90 minuts

http://video-cdn.indiewire.com/videos/su6WAVNE-4giHRFLQ.mp4 Hi ha punts a 'Holy Hell' on a mitjans dels anys vuitanta semblen una marca especial del paradís. Per als membres del Buddhafield, facturats com a comunitat de benestar de West Hollywood als seus primers participants, hi va haver alguns moments.



“; Sant Infern ”; el director Will Allen va ser el videògraf de facto de Buddhafield, enregistrant el grup en aquells moments més lleugers sota l’atenta mirada del seu carismàtic líder, conegut per molts com 'Michel'.

programes de televisió filosòfics

En lloc que els observadors piadosos es reunien en silenci en un cercle de meditació, això va ser nirvana a través de “; Baywatch, ”; una multitud de seguidors caient al surf, el sol de l'estiu resplendia les onades del Pacífic. La naturalesa de neteja d'aquesta facció espiritual es posa de relleu des del principi, tant pels seus membres del metratge com per al públic del 'Sant Infern' veient tot desplegar-se. Però, com mostra Allen des d'una perspectiva privilegiada, la malaltia pot venir de l'aigua estant.



Trenta anys després, després de retirar-se del grup completament, el documental d'Allen recull aquest material d'arxiu juntament amb testimonis personals d'altres antics membres. Després de passar la major part de la seva vida adulta en l'estela espiritual d'un líder manipulador, Allen va iniciar el procés minuciós de la recollida d'aquestes entrevistes i material arxivístic des de dècades fins a un grapat de bobines. Mitjançant una combinació de les seves històries, la pel·lícula transmet gradualment la imatge completa del que va donar forma a la seva implicació global, fins i tot quan aquest món perfecte va començar a esmicolar-se.



Abans del llançament teatral d'avui de 'Holy Hell', parlem a Allen sobre aquest paper únic de ser amic, cineasta i historiador, alhora.

Especialment al principi de la pel·lícula, no us centreu només en la logística del grup, sinó el centre emocional del mateix. Era tan important per transmetre aquests sentiments?

Aquesta és la pregunta més gran que tothom vol saber: “; Per què hi érem? Per què vas estar allà tant de temps? ”; Així doncs, per explicar la recompensa emocional que estàvem aconseguint, la vinculació, el creixement, l'amor, l'alegria, és per què estàvem allà. Aquesta és la resposta. Això és el que ens va mantenir en la mentalitat del grup. Així que vaig haver d’explicar-ho. En cas contrari, jo només parlaria al seu voltant.

Estic molt agraït que el meu repartiment pugui fer una crida a la mateixa manera que era ahir, com a ’; s avui. Poden recórrer a aquest sentit de l’amor, l’alegria i la timor perquè ho porten dins d’ells mateixos. I poden provocar el dolor i la tristesa, perquè també hi són.

Quan estàveu asseguts amb els altres antics membres, hi heu donat indicacions específiques, o bé heu encès més la càmera i deixar-los sortir tot

El que es va convertir en el meu guia era intentar no explicar la història enrere. De manera que qualsevol cop un dels personatges va començar a explicar la història com si sabessin el final, com “; Ah, mai ho hauria fet ara! ”; - No podrien dir-ho. L’he hagut de mantenir en el moment i en la cronologia de la història. Sempre que hi hagi una idea que algú estigués amarg, massa enfadat o massa autoreflexionat, hauríem de treure-ho fora perquè l’audiència pensaria, “; Bé, si ho sabeu, per què encara hi sou? ”;

Estàvem intentant dur-los en el viatge emocional. Va ser difícil, perquè algunes de les coses més importants són aquestes visions posteriors. Però vaig haver d’esperar al tercer acte i construir la història perquè poguéssim parlar-ne, parlar del ferit. Per què perjudica ’; s El que era el dolor. Per què va passar.

Volíem estar una mica per davant de l'audiència en lloc de dir-los tot abans. No és una cosa que vaig aprendre a l'escola de cinema. Ho vaig aprendre fent això.

Una de les tasques més importants que teníeu per a la pel·lícula era condensar un temps llarg. Com us vau apropar mostrant el pas del temps d’una manera que tingués sentit '>

Al tall de Sundance, hi tenia moltes dates. Jo mostria l'any i després el nombre d'anys passats per sota d'ell. Mirant-lo, vaig treure molta animació que havia fet i la vaig reestructurar on només usarem les dates al començament d'un canvi d'esdeveniments. Un punt de marca com, “; Whoa, alguna cosa ’; passarà aquí ”; o “; Això canvia tot. ”;

Aquesta vegada, només he mostrat l'any i tenia una targeta independent per la quantitat d'anys, perquè volia que l'audiència sentís més que la data. Necessiten pensar un segon, “; Així han passat molts anys, ”; perquè estem movent-nos ràpidament.

Presentes moltes experiències d'altres persones, però aquesta és la teva història. Com vàreu equilibrar la vostra connexió personal amb tots els altres?

Originalment, volia explicar la història de tothom, no la meva. Això és el que he estat fent durant tants anys, amagant-me darrere de la càmera i explicant històries d’altres persones. Aquest, m’havia de posar.

La meva història és una mica complicada perquè vaig viure amb [Michel] durant 18 anys. Així que la proximitat de la meva experiència va ser completament diferent. Puc parlar del que parlen, però no sempre poden parlar del que estic parlant, perquè no tenen la meva experiència. Estant al seu voltant, considero que són diferents graus de proximitat i proximitat i danys. Algunes persones a la perifèria no se senten ferides perquè no estan implicades. Tots aquests personatges estan molt implicats, però vaig tenir una experiència diferent perquè vaig viure amb ell.

les bromes van eliminar les escenes

Tots ens quedem en coses, relacions dolentes o qualsevol cosa. No ho sabem tot. El truc de la qüestió és que realment era confús en aquell moment. Em va costar quatre, cinc, set anys trobar a fora què va passar i realment aconseguir la història. Cap de nosaltres tenia la història completa en aquell moment. No estic intentant maleir als meus amics, ja que tots som bones persones. És simplement confús.

Quina importància va tenir per a tu centrar-vos sobretot en les persones que estaven implicades i deixar-ho com a context principal de la història '>ciutats addicionals durant tot el mes de juny.

Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents