'L'escriptor i director de convidats' comenten les influències de 80, la seqüència avortada de 'sereu el següent' i més

Quan es tracta del món actual del cinema de terror, hi ha pocs cineastes tan estimats com a escriptor Simon Barrett i director Adam wingard. Són els nois que han subministrat crits a través dels dos primers 'V / H / S'Les pel·lícules i van fer un gran avenç l'any passat amb un híbrid d'acció / terror'Tu ets el properPerò tot això sembla un cop més comparat amb “El Convidat, ”El seu nou thriller que s’amplia aquest cap de setmana. Una peça de suspens estretament enrotllada de neó sobre un veterinari molest (interpretada per 'centre de l'Abadia' estrella I Stevens) que visita la família d’un camarada caigut, la pel·lícula es converteix en una tonteria, espantosa i digna de força. En resum: és Barrett / Wingard pur. Hem de parlar amb els dos sobre quins gèneres volen abordar, la inspiració de “El convidat” i quina trama va suposar per avortats “Ets el següent 2' hauria estat.



Parlant amb Barrett i Wingard, obtens la sensació que són dues meitats del mateix cervell, responent a les preguntes gairebé en tàndem. També són, per als homes que es passen la vida fent un tomb als costats més importants de la vida, uns companys totalment meravellosos. També cal destacar que ho va ser durant la nostra entrevista que va notificar que la notícia va estar relacionada amb el remake de 'Vaig veure el diable, ”, Ho sento, no hi ha detalls sobre aquest projecte aquí.

D'on venia 'El convidat'? Es va quedar alguna cosa del projecte Warner Bros.?
andWingard: No. Els autèntics sobrants provenen de la nostra idea inicial després de “You’re Next”, que era rodar un film d’acció a Corea del Sud. Hi havia molt de neó, i hi havia aquestes seqüències importants del club de ball. Amb aquell, visualment em feia il·lusió fer alguna cosa realment vistosa i diferent en aquest sentit. Sens dubte, això va sorgir a 'El convidat' de manera molt literal. A mesura que la pel·lícula evolucionava, he intentat obtenir més colors d'aquest tipus. Tot i que, tot i que es tracta d’una pel·lícula que es produeix en un petit i desèrtic poble desèrtic, d’alguna manera aconseguim encaixar en tot aquell estil de neó de Corea del Sud.



Barrett: Em vaig adonar de l’altra nit que el laberint del mirall és fins i tot una mica de canibalització del guió coreà. Hi va haver un tiroteig que entra a un parc d’atraccions en el guió coreà, i en vam conservar un fragment d’això al laberint de Halloween.




Què va passar amb això?
Barrett: És molt difícil fer pel·lícules a Corea.

andWingard
: Realment mai no hem trencat el codi. Per un, quan vam anar a Corea … És per això que no només gireu el globus i digueu: 'Aquest lloc sembla genial, tirem allà'. Vam anar-hi i ens vam adonar que hi ha un motiu per al qual no veieu moltes pel·lícules americanes rodades a Corea del Sud, que és que simplement fan pel·lícules completament diferents de les que nosaltres.

Barrett
: Volíem fer una pel·lícula a Corea perquè ens agraden les pel·lícules coreanes.

andWingard
: Dret. Ens agrada l’estètica, com “I saw the diable” i “Oldboy”I totes aquestes coses.

Barrett
: Però això no es tradueix necessàriament per a persones com nosaltres que no parlen coreà i que no entenen la cultura coreana. Però, més enllà d’això, el guió va tenir molt bones accions, però la història en general no va ser mai tan sòlida. L’experiment va ser fer una cosa que fos un muntatge d’acció interminable i implacable. I a diferència d’alguna cosa com “La gravetat, 'Que havia sortit després que havíem abandonat aquest [projecte], mai vaig trobar cap motiu per mantenir aquesta acció en marxa constant. Si els personatges parlessin en el guió, sempre anaven en moviment.

andWingard
: El motiu pel qual va funcionar a 'La gravetat, 'Només l'estilització de tenir personatges surant per l'espai, des del primer moment significava que sempre us sorprendreu alguna cosa visualment.

Barrett
: Ens vam adonar que el guió tardaria un any a rodar a Corea.

andWingard
: I mengeu molts més recursos dels que teníem. El guió de Simon va ser que va tenir una de les millors persecucions de cotxes mai. Tenia entre 30 i 50 pàgines del guió. Va ser una pura persecució de cotxes. Simon va fer algunes coses boges. Però va funcionar molt bé perquè vam trobar a 'El convidat' [que] tenim un accident de cotxe i ens va trigar tres intents.

Barrett
: Que es van rodar setmanes de diferència perquè vam haver d'esperar per arreglar els cotxes.

andWingard
: Hi ha hagut un moment en què ens hem atanyat en aquest procés: hem pensat: 'som les úniques persones del planeta que no poden arruïnar dos cotxes a propòsit'. Com que aquests cotxes hi falten, hi ha centenars. de cotxes que es colpegen els uns als altres per accident ara mateix.


Es pot parlar de l'estètica dels anys vuitanta que té 'The Guest'?
andWingard: Quan vaig llegir el guió de Simon per primera vegada, em va parlar d'aquesta manera. Tenia aquesta mateixa sensibilitat. Sempre va ser fins a quin punt es vol anar amb aquest aspecte dels vuitanta. Com que hi ha moltes interpretacions sobre el que això significa. Per a mi era menys intentar fer el 'Grindhouse'Cosa en què estàs intentant replicar-la de manera autèntica fins a un T fins a les ratllades de la pel·lícula. Per a mi, es tractava de representar la versió idealitzada del que semblen les pel·lícules dels anys vuitanta, que té molt de color, però sempre rodada en 2.35: 1 amb molt moviment de càmera i coses d'aquesta naturalesa. Però no es tractava d'imitar-ho, sinó que volíem l'essència. Molta d'estilització prové de la música més que res.

Es pot parlar de la música? John Carpenter semblava, evidentment, una enorme influència.
andWingard: Bé, les primeres converses que vaig tenir Steve Moore, el compositor de la pel·lícula, tractava de dues bandes sonores: l'original “terminatorBanda sonora de Brad Fidel i l'altre era 'Halloween III”De John Carpenter i Alan Howarth, que va ser una de les poques puntuacions de John Carpenter per a una pel·lícula que no va dirigir ell mateix. Em va atreure en primer lloc Steve perquè només utilitza equips vintage. No utilitza res realitzat el 1990. No utilitza programes. No utilitza mostrejadors. Hi ha una ànima interior dins d’aquests sintetitzadors antics.

Sempre que vaig mantenir aquestes primeres converses amb Steve i vaig esmentar 'Halloween III', va dir que tenia alguna edició de la banda sonora que en les notes lineals enumerava tots els sintetitzadors que va utilitzar Carpenter i Steve havia rastrejat una gran quantitat d'aquests equips, i en tenia molt. Va acabar sent el tipus de plantejament de la pel·lícula: no imitàvem el so dels anys vuitanta, per la qual cosa Steve va tenir la llibertat de fer una visió moderna d’aquestes coses sense haver d’esbrinar com es podien reproduir aquests sons perquè ja hi eren. Volíem omplir la pel·lícula amb aquell ambient.


La puntuació acabaria sortint per si mateixa?
andWingard: Al final, sí. He parlat amb Steve, i planeja fer versions més àmplies de les pistes de la pel·lícula. Si vau agafar la música que va fer per a la pel·lícula ara, probablement serien de 25 a 30 minuts. Així que farà versions ampliades. I si escolteu la música de Steve Moore, totes aquestes pistes tenen una durada de deu minuts. Com que sempre que vam començar a treballar juntament amb Steve, jo el vaig compondre abans de començar a rodar, per això ens va inspirar i podríem avançar i començar.

Hi havia aquesta matèria al guió o quan Adam va començar a parlar-te sobre això, t'agradava, On heu arribat amb això??
Barrett: És curiós, perquè el germen inicial de la idea era un guió que havia començat el 2007 que era un thriller molt més seriós: la metàfora del PTSD era molt més frontal i central. I tot seguit, Adam va venir a mi i em va dir: 'Així que no fem aquesta pel·lícula d'acció coreana, doncs mirem en primer lloc les pel·lícules que ens van inspirar a ser cineastes'. Parlava de 'The Terminator' i 'Halloween ”. Quan va començar a parlar, em vaig adonar que la sensibilitat s’aplicava a aquella idea que tenia anys i anys enrere, que sempre pensava que era una bona idea, només que l’escriptura no era bona així que vaig començar a treballar en una altra cosa. Però em vaig adonar que la sensació de diversió dels anys 80 reforçaria aquesta idea inicial i donaria l’abast de ser un film complet. No ens interessava fer una pel·lícula pastís, però era orgànic la creació del guió.


Tanmateix, les pel·lícules a les quals feia referència, ja no es projecten. Us ha costat tirar endavant?
andWingard: Bé, hi va haver moments en què ho creíem quan pensava, ala gent està pensant que només ens autodulgim? Perquè per a mi era molt important que, tot i que ens referíem a aquest subgènere tan específic, em temia realment que no es traduís al vostre espectador mitjà. Per a mi, era important que no haguéssiu de tenir tots aquests punts de referència, per gaudir només d’una pel·lícula. Així doncs, molta cosa va ser trobar aquest punt i no creuar-se.

Barrett
: Va ser difícil fer-ho tècnicament. Però crec que cada pel·lícula hauria de ser difícil. Perquè si no és així, potser no us empenyeu a ser millors cineastes

andWingard
: Sempre sóc escèptic quan parlo amb els meus amics de cineasta i vaig: 'com va ser el rodatge?' I em diuen: 'Va ser el més divertit que he tingut a la meva vida'. tla seva pel·lícula no serà gaire bona. Perquè no havíeu de treballar per això. Estic segur que hi ha excepcions a aquesta regla, crec que [Joe] Swanberg potser és una d’aquestes excepcions, perquè crea les seves pel·lícules en un entorn de diversió. És molt intel·ligent per crear un estil que permeti la atmosfera.

Barrett
: Quentin Tarantino Sembla divertit a les seves pel·lícules, però dispara 200 dies i mai no té por que algú li vagi tirant l’endoll.


Vau venir molt a prop de fer una pel·lícula d’estudi. Això és alguna cosa que voleu provar i fer?
Barrett: Sí, segur. Vam arribar a aquest projecte després que ja s'havia desenvolupat una mica i el vam portar una mica més enllà. Però vam decidir que preferiríem fer 'El convidat'. Així que ens vam separar amistosament.

andWingard: Sí, la meva última conversa amb ells va ser … perquè aquest projecte avançava molt lentament en el sistema d’estudi i “The Guest” va ser en aquell moment quan els productors estaven preparats per guanyar-los i els diners estaven allà i alguns dels actors es van inscriure … Vaig trucar al WB i vaig dir: 'Aquesta cosa està a punt, així que ho faré.'


Barrett: Hi ha un projecte d’estudi en el qual estem treballant ara mateix, on he lliurat un parell d’esborranys i l’estudi n’està molt content. Però encara no s'ha anunciat per això no en podrem parlar. Però estem molt oberts a això i crec que volem fer algunes pel·lícules a la paleta més gran possible. Però ha de ser el projecte adequat.

Quins són els gèneres que voleu explorar?
Barrett: No volem repetir-nos. Hem parlat de diverses èpoques de la història com un film de guerra, que és realment emocionant per a nosaltres.

andWingard: Però no podeu saltar-vos els passos. 'El convidat' va ser fantàstic, perquè en lloc de saltar a una pel·lícula d'acció senzilla, reconeix d'on venim com a cineastes de terror i és un film de terror, és un thriller i té molts d'aquests elements d'acció que mai no havíem tingut mai. acostada abans. Fins i tot el plantejament de la comèdia forma part d’una evolució. Sempre es tracta de no saltar-se els passos equivocats i continuar continuant millorant-se. Sempre és un procés interessant perquè de vegades us entusiasmeu amb una idea. Més que res, vull fer un film de guerra. Aquest és el meu objectiu número 1 com a cineasta, fent aquestes grans epopeies. Però he de reconèixer el fet que tinc molt per aprendre com a director.


Barrett: Tenim una idea de comèdia romàntica que volem fer. Vaig començar a escriure aquesta pel·lícula quan estàvem en preproducció per a 'You are Next'. I les pàgines no eren tan bones com volia ser. Però potser després de “The Guest” i la següent pel·lícula, potser podreu veure quina és la nostra comèdia romàntica.

andWingard: També es tracta de trobar inspiració. Perquè abans dels “esteu al costat”, els nostres projectes s’havien de basar en consideracions financeres. Sempre havíem de triar projectes que s’havien de fer amb un pressupost molt reduït i que podríem llançar a productors i financers una aposta segura evident. Mai no podríem haver fet “The Guest”, que és una hibridació de totes aquestes coses. Hi tenim clarament el nostre segell. Però abans no teníem segell. Després de 'Estàs al costat', quan vam tenir un bon sabor d’èxit i vam poder triar els nostres projectes de manera diferent, realment vam passar un llarg període en què només estàvem intentant esbrinar què era el següent. Va trigar una estona.

No es pot parlar de 'El convidat' sense parlar de Dan Stevens. D'on va sorgir la idea de llançar-lo?
andWingardAbans de saber qui era Dan, visitava la meva família per Acció de Gràcies i el meu pare i la meva madrastra estaven totalment obsessionats amb 'centre de l'Abadia'Van insistir que vaig veure la primera temporada amb ells, cosa que ho vaig fer i em va agradar molt. Realment va deixar la seva impressió, fins i tot dins d’un repartiment enorme d’ensemblees. Així que a l’hora de fer un càsting, el seu nom sempre estava a la llista i ens vam quedar immediatament intrigats. Va ser l'estil de càsting que volem, cosa que no s'espera. I només amb un parell de converses, sabíem que era el noi.

Mentre el veies treballar, se'n va adonar: 'Estem convertint aquest tipus en una estrella de cinema?'
andWingard: Sí, estava molt clar. No hi ha un mal angle. Sempre m’oblido quan veig a Dan a la vida real. Han passat un parell de mesos des que el vaig veure i sempre m’oblido que a la pel·lícula es porta ell mateix de manera diferent. No només les coses evidents, com la manera com parla, sinó que caminen del tot com a aquest personatge. Això ho va portar.

Barrett: Fins fa poc no em vaig adonar que a Anglaterra Dan tenia aquest 'següent Hugh GrantCosa va passant. I que això li va suposar un gir complet de 180 graus. Per a nosaltres va ser aquest actor increïblement simpàtic que va aconseguir realment el guió. Per això no em va semblar tan inesperat. Per mi tenia un sentit perfecte. És clarament un actor capaç de tenir un ampli ventall.


Què en penseu de l’estat de les pel·lícules de terror en aquests dies? L'horror sembla tenir una mala fama.
Barrett: No crec que necessàriament tingui un rap dolent.

andWingard: Bé, no és pitjor del que és habitual.


Barrett: L’horror sempre ha estat aquest gènere mal respectat. I el 99% de les pel·lícules de terror que veig són terribles, de manera que no puc afirmar realment que no es prengui prou seriositat quan cada pel·lícula de terror que veig té una qualitat extremadament pobra. Però ara no sé on és el gènere. Ens vam plantejar molt més aquesta pregunta quan sortia “You’re Next”, i ens va resultar una mica més fàcil perquè sentí que el gènere de “footage found” s’estava acabant i l’horror extrem que va ser llançat per “va veure”I“Alberg”També havia dirigit el seu curs. Per a nosaltres, pensàvem que l’horror passaria a ser molt més com el que estàvem fent amb “You are Next”, menys postmodern, però més conscient i divertit.

Però sembla que 'La conjugació”És el millor exemple d'on es dirigeixen les coses. No crec que els estudis de Hollywood perdessin el fet que els hi donessin James Wan Un pressupost real i alguns actors reals i va fer la pel·lícula de terror amb més èxit de R des de “L'Exorcista'. Durant els últims anys, les pel·lícules de terror han estat d'un pressupost increïblement baix i això ha limitat el grau en què podrien tenir èxit. Amb 'La conjugació', Va tenir un pressupost modest i va suposar una gran producció estival. Espero que es tradueixi en més pel·lícules de terror amb valors d’art i producció. Per descomptat, podria ser James Wan i ningú més ho farà. No sé cap lloc on es dirigeix ​​el gènere. El gènere de terror sempre respon a les nostres inquietuds i és per això que el gènere d’invasió a la llar va fer molta calor quan els bancs s’emportaven les cases de la gent. Però, com a fan, estic emocionat de veure cap a on van les coses.

Ara que es diu i es fa el 'que esteu al costat', com va ser tota aquesta experiència?
andWingard: Prou ​​divertit, no vam arribar a tenir tota l'experiència de la nostra primera pel·lícula de llançament ampli perquè estàvem enmig de rodar 'El convidat'. El darrer dia de rodatge va ser el dia que 'estàs al costat' va sortir. Així que vam trobar a faltar la gira de premsa i tot això. Simplement va fer les seves coses i va sortir.

Lionsgate en aquell moment era molt calorós per a les seqüeles.
andWingard: Haurien fet seqüeles si haguessin aconseguit diners 'evitant'.

Barrett: I aquesta va ser la nostra actitud també. 'You are Next' mai va ser concebut com a franquícia. De fet, definitivament no ho va ser.


andWingard: El guió original va acabar amb Sharni es va disparar al cap. I en realitat vam disparar això.

Barrett: El que és demencial en retrospectiva. Però mai hem tingut l'èxit de crear aquest mal hàbit. Però si tinguéssim èxit, no passaríem mai un any i mig fent petons a l’esquena com “sí, ho hem fet!” Sempre tornem a treballar. Així que quan va aparèixer “Estàs al costat” va ser com, bé, això és un èxit modest. Però no és suficient que ens hagués de preocupar per una seqüela.

Pots donar-nos un tast de la seqüela del tema “Tu ets el següent”?
Barrett: Et donaré el punt de partida: als crèdits finals de 'You are Next', ha implicat que Sharni pugui ser un sospitós.

andWingard: Se suposa que els crèdits finals són un desglossament de dossiers policials, amb un esquema complet sobre totes les fotos dels actors. I totes les seves fotos s’han acabat on van morir a la pel·lícula. Aleshores, quan apareix el nom de Sharni, diu 'sospitós?' Si alguna vegada tinguéssim una seqüela, és allà on aniríem.

Barrett: Sí, va ser una pista. Llavors, la idea seria que s’obri en una furgoneta de la presó i que sigui emmanillada a un grup d’altres dones presones, de ruta. Vam veure que estava ferroviada, tot i que el seu judici no va ser durant un any més, ningú no la prendrà seriosament.

andWingard: Es culpa de tots els assassinats i hellip;

Barrett: Perquè només són ella i un munt de cadàvers. Aleshores, la furgoneta de la presó seria atacada per Lamb Mask i els seus col·laboradors, perquè sobreviuria a la punyalada fins al cap.

andWingard: Amb la màscara de xai, seria degut a la punyalada, ara no podia sentir dolor.


Barrett: Sí, a causa del dany al seu lòbul frontal, no va poder sentir dolor. I és bàsicament 'Darkman'I es tractaria d'haver-la perseguit al bosc mentre es donava mà a aquestes altres dones, algunes de les quals són amigues, altres són les seves enemigues. I després es refugiaran en un moment determinat. Es complicaria més que això, però bàsicament era ella, al bosc, emmanillada a uns quants altres presos. En un moment determinat, ja no serien emmanillats. Teníem una idea realment concreta i, si fos, s’hauria orientat més a l’acció.

andWingard: Què passa amb la casa on acaben?

Barrett: Jo els anava a refugiar en un laboratori de metges i anava a quedar atrapat.

Club de nois multimilionaris 2016

andWingard: Llavors, la idea seria que en lloc de posar ella totes les trampes, el lloc on s’amagaven ja tindria les trampes posades. Que estan intentant iniciar i hi hauria tots aquests nois a les trampes dels animals.

Barrett: Sí, hi hauria tots aquests canons d'ungles insanes i coses que els nois del laboratori de metge haurien posat en marxa. I els nois de meth lab serien part de la pel·lícula també.

'El convidat' està en llibertat limitada i s'estén a tot el país el 10 d'octubre.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents