Anant a l'extrem: Fatih Akin explica la seva història d'amor turco-alemanya 'Head-On'



Anant a l'extrem: Fatih Akin explica la seva història d'amor turco-alemanya 'Head-On'



de Wendy Mitchell



Fatih Akin (dreta) amb “Head-On” protagonitza Birol Unel (esquerra) i Sibel Kekilli (centre) al Berlín de 2004, on la pel·lícula va guanyar l’Ós d’Or. Foto d’Eugene Hernandez.

Fatih AkinS “Head-On” és una explosió energètica de situacions extremes: té rialles i llàgrimes, cançons gothiques de The Sisters of Mercy al costat dels tradicionals turcs, les barres de maluc d’Hamburg i les polses cafeteries d’Istanbul i, per descomptat, amor i odi.

La història segueix Cahit (Birol Unel), un miserós, envellit ebri punk rocker, i Sibel (antiga actriu de cinema per a adults) Sibel Kekilli) Una dona tan oprimida pels seus tradicionals pares turcs que es va suïcidar. Sibel i Cahit entren en un matrimoni de conveniència, que per descomptat esdevenen inconvenients quan comencen a caure els uns pels altres. El cineasta turco-alemany Akin diu que aquesta pel·lícula és la seva obra més personal fins ara, de fet, va tenir la idea quan un turco-alemany volia casar-se amb ell fa uns deu anys (va dir que no, però es va adonar de llavors que faria un fantàstic. idea d’una pel·lícula).

Aquesta trama bàsica no fa justícia a les moltes capes complexes que es treballen a 'Head-On', sobre els enfrontaments culturals, els malentesos generacionals i les conseqüències inesperades de l'amor. Els punts forts de la pel·lícula van més enllà d’una interpretació impecable i una escriptura nítida: també inclou algunes escenes de sexe atrevides i una banda sonora creativa.

'Head-On' es va estrenar al 2004 Berlinale i va guanyar el prestigiós ós d’Or del festival, seguit d’altres premis del festival i cinc Lolas alemanyes. De manera més impressionant, va superar pel·lícules com “Mala educació” i 'Vera Drake' per guanyar la Millor Pel·lícula Europea del 2004. La col·laboradora indieWIRE, Wendy Mitchell, va parlar amb Akin sobre drama i humor fosc, química a la càmera, estereotips turcs i el seu nou documental sobre música a Istanbul. Cadena alliberadora el llança el 21 de gener a l'Angelika de Nova York, seran les dates d'altres ciutats.

INDIWIRE: Aquesta és una pel·lícula seriosa, però amb molt d'humor fosc ... Vau passar el temps intentant il·luminar-la amb peces còmiques o només vau deixar que evolucioni de manera natural '>

poca cosa del vostre amor

Jo: El procés va anar creixent al llarg dels anys. Durant això vaig estar treballant en moltes altres pel·lícules diferents: aquesta és la meva quarta pel·lícula en uns 8 o 10 anys. Va anar creixent amb cada experiència, amb cada rodatge, cada cop tens més experiència i ho fas servir per a la teva història. De fet, realment vaig començar a asseure’m i a escriure-ho després de l’11 de l’11, el vaig començar a escriure el 2002 i em va trigar un any a escriure-ho. Té molt a veure amb el cultiu. Fins i tot la pel·lícula està a punt de créixer. No arriba l'edat, sinó la recerca de la vida, cap a on anem.

tutors de l'escena de crèdits de la galaxia 2 post

IW: Una part del motiu pel qual la pel·lícula funciona tan bé, òbviament, és la química entre Birol i Sibel. Quin va ser el procés de càsting: coneixíeu abans Birol, així que sempre el vau veure en aquest paper?

Jo: Sí, va ser com a base d'aquesta pel·lícula. La història la tenia al cap el 1995, ara fa 10 anys. També va ser la primera vegada que vaig veure Birol a la pantalla, en un festival de cinema, en una pel·lícula realitzada per un director de Luxemburg. Em vaig enamorar d’ell a la pantalla, vaig pensar que era un actor fantàstic. I als crèdits vaig veure que era turc com jo. Així que volia conèixer aquest noi. El vaig conèixer i ens vam fer amics, i ell va tenir una petita part en la meva pel·lícula 'A juliol.' Sempre hem parlat d’aquest projecte. És com el personatge de la pel·lícula: és un personatge tan interessant d'aquest entorn del món turc. Em va ser fàcil escriure aquestes coses. Sabia la manera com parla Birol, sabia la manera com es mou, la manera com es vesteix. Va ser tan fàcil escriure i crear-ho per a Birol. Per Sibel era molt més difícil: no escriure-ho, sabia exactament on anava amb el personatge. Però era molt difícil trobar l’actriu adequada. Em va alegrar que Birol formés part del procés de càsting, el poguéssim veure amb cadascuna de les noies que estàvem fent audicions per veure qui treballava de parella.

IW: Quan vas veure Birol i Sibel per primera vegada, com sabíeu que era la vostra parella adequada?

Jo: Bé, no va ser que es van unir i tots vam dir “bingo”. De fet, no s’agraden. Durant la sessió, es van respectar els uns als altres, però no puc dir que s'agradessin molt. Però el buidatge era molt senzill, era alguna cosa a la superfície. La càmera els va encantar en parella. Visualment, són molt sexy junts. Vaig fer servir que no els agrada, perquè la història és així; al principi, Cahit odia Sibel. Així podria utilitzar-ho. Hem rodat cronològicament, de manera que la seva relació desenvolupant-se a la pel·lícula és el que també va passar al plató, no pas que s’enamoressin, sinó que el seu respecte cap a l’altre creixia cada dia.

IW: Birol i Sibel han aportat molt als personatges? Hi havia molta improvisació?

Jo: Aporten molt. Crec que hi ha dos tipus d’administradors ... el primer no permet res per a la improvisació i seguiu cada coma del guió. No sóc així, un cop començo a rodar, m’oblido del guionista que hi ha. M'agraden que flueixin les coses. Si teniu actors amb talent que aporten les seves pròpies idees, pot ser molt millor que el que heu treballat. Abans de rodar, teníem tres setmanes d'assajos i durant aquest procés vam canviar molt. Hi van aportar moltes idees. Tot i que vam tenir aquests assajos estrictes i vam canviar el guió llavors, no ens vam tornar bojos al plató. No vull venir al plató i no sé què fem? Però fins i tot de vegades al plató reaccionarem a les coses. Era com si el destí dirigís la pel·lícula, jo només anava amb el flux.

IW: La música sembla tan fonamental en aquesta pel·lícula ... Vaig sentir que ets un DJ, així que has escopit tota aquesta música tu mateix?

Jo: Sí, vaig escollir la majoria de la música abans de començar la pel·lícula. Va ser una bona experiència. És com recollir el guió amb experiències. Algunes coses que veia, certes històries que la gent em va explicar, les vaig anotar. Tot això connectat entre ells. El mateix amb la música, escolto molta música ... Per exemple, la cançó que toca quan Sibel cuina, la vaig escoltar per primera vegada, i vaig pensar que això podria ser fantàstic per a una escena de cuina, i jo Ho vaig anotar a les meves notes. Sempre escolto música quan escric, necessito un ritme per escriure. Quan estava escrivint l'escena de baralles de bar, vaig escoltar per casualitat aquell tema, 'After Laughter Comes Tears', de Wendy Rene. Vaig pensar: 'Això encaixa perfectament'. Així que vaig assenyalar que mentre escrivia. Quan tenia totes les meves cançons, ens vam adonar que volíem tenir un pressupost extens per a la música. Volia 100.000 euros, no els habituals 20.000 euros. D'altra banda, no em vaig gastar molts diners en vestits (aquelles eren la roba personal dels actors), no vaig utilitzar molts diners per a la il·luminació i tota la pel·lícula es va rodar amb càmeres manuals, per la qual cosa podríem posar aquests diners a la música. Com a director, podeu transformar més la vostra visió amb la música. El cinema és una cosa bidimensional: puja i baixa cap a l'esquerra a la dreta, però si introduïu aquesta música en aquell mitjà bidimensional, es va convertir en una tercera, quarta i cinquena dimensió, realment crec en això.

IW: Què passa amb el cantant i el cor turcs al Bòsfor, què va inspirar això?

Rick i Morty Temporada 3 Episodis 7

Jo: És com a Brechtian element. Com a jove guionista m’agrada provar coses, així que amb aquesta història no s’adaptava a una dramatúrgia de tres actes. És massa complicat o massa diferent. Vaig llegir molt sobre teatre i vaig descobrir Brecht, i també la tragèdia grega clàssica, i es basen en cinc actes estructurals. Volia treballar amb això i mostrar realment al públic quan comença un nou acte. Una de les idees bàsiques per a l’ànim de la pel·lícula va ser la idea que la música punk occidental està realment connectada –a la lletra, per exemple– a la clàssica. Música turca. Tots dos tracten de com pots estimar algú tant que et facis boig, que tantes passions que vulguis fer mal a tu mateix. Fins i tot amb Depeche Mode o Nick Cave o Iggy Pop, vaig descobrir una connexió amb el món oriental, així que volia portar això a la pel·lícula. També va ser una manera de trencar la mirada realista i occidental de la pel·lícula amb un element de postal postal. Però aquests elements estan connectats entre sí, i jo sóc jo.

IW: Aquesta pel·lícula mostra aquesta experiència d’immigrants turcs, però no es tracta d’una pel·lícula estereotipada, es tracta de persones tan singulars. Em vaig preguntar com han reaccionat els turcs a la pel·lícula?

Jo: Quan vaig escriure la pel·lícula, vaig tenir en compte que tinc tres públics, òbviament, n’hi ha més, però són tres grans: alemany, turc, alemany-turc (gent com jo). Tots són diferents els uns dels altres. El poble turc era realment positiu. El major compliment que vaig obtenir és que el món del cinema turc ho va veure com a part del cinema turc.

El públic alemany-turc estava molt dividit. La meitat de les reaccions van ser molt positives. Hi ha qui diu: “Ens podem identificar amb això. És la meva història. ”Però teníem molta gent que estava molt enfadada per això, dient:“ Per què només mostres les males actituds de la nostra societat? O com es pot mostrar a les dones turques nues a la pel·lícula?

IW: Creus que es tracta d'una representació realista de l'experiència immigrant turca a l'estranger?

Jo: Com heu comentat, aquests personatges no són típics. No són representatius de la minoria general turca a Alemanya. Però el conflicte és representatiu. Aquesta pel·lícula va arribar després de l'11 / 11. El món realment va canviar després d’això. El món musulmà es considera d’una manera molt diferent després de l’11 de l’11. Per a mi es tracta, realment, de conflictes de generació: els meus pares tenen una altra actitud, una altra educació, altres antecedents que jo. I és el mateix que siguis musulmà o catòlic, aquesta diferència generacional. Mira ScorseseA les primeres pel·lícules, els seus personatges intenten sortir d'aquest bagatge catòlic. D'alguna manera és una cosa generacional.

IW: L’escena de Sibel en ser atacat al carrer és tan dolorosa de veure, era tan difícil de filmar?

noves pel·lícules que surten al setembre de 2016

Jo: Per ser sincer, no és tan difícil de filmar. Cal coreografiar-lo amb cura. Però no m'agrada la violència a les pel·lícules, no sóc una mena de Tarantino ventilador. Però de vegades és necessari. Potser és massa violent, però necessitava aquest tipus de xoc per al públic. Volia que tothom entengués que quan ella estava en aquesta escena era la seva forma de suïcidar-se. Però per disparar necessiteu humor ... altrament, estaria boig. Una cosa interessant és just després de disparar-ho, l’endemà Sibel tenia apendicitis: el seu cos es va posar malalt quan va ser colpejat amb el fals ganivet. Ella creia el que actuava tant. Era gairebé com si hi hagués bruixes en aquesta sessió de pel·lícules sobre coses que es fan realitat després d’haver-les rodat. Una altra cosa que va passar va ser l'escena sobre què els pares de Sibel van rebre les notícies sobre Cahit, la gent va dir que és banal. Però els veritables pares de Sibel van conèixer les seves pel·lícules per a adults llegint els diaris. I la seva germana li va dir a Sibel que també va passar el mateix que a la pel·lícula, que el seu pare estava cremant les fotos de Sibel. I el moment en què Birol va deixar de beure a la pel·lícula ... quan el vam rodar, en realitat era un alcohòlic, i es va emmalaltir que ja no podia menjar ni beure, ja estava en teràpia. Quan va sortir d’això, pesava 15 quilos menys. Quan va deixar de beure a la pel·lícula, va deixar de beure en realitat.

IW: Ara, ja teniu la vostra pròpia companyia de producció, i sento que esteu treballant en un documental ara?

Jo: Sí, es diu 'Creuant el pont' es tracta de l'escena de la música a Istanbul. Quan rodàvem als músics allà per 'Head-On', era un món tan interessant per a mi, que volia compartir-ho amb un públic. Així que vam decidir fer aquest documental i abasta tot tipus de música: música kurda, música hip-hop, música gitana, música islàmica. A la vegada, és un retrat de la ciutat i del país.

IW: Gaudeixes del treball documental en lloc d’una narració?

Jo: Bé, fa uns anys vaig fer un documental per televisió sobre la meva família. Va guanyar un premi, però no en vaig quedar satisfet. Ho volia fer millor. La ficció és casa meva, jo venia de la ficció, m’agrada explicar històries. Però quan veieu 'Head-On', té aquest estil documental, de manera que treballar en documental realment em pot ajudar a treballar en la ficció. M’agrada el treball documental. Potser cada dues pel·lícules haureu de fer un documental per explicar el que realment voleu explicar i que no us limitin el mitjà. Amb el documental no creareu la realitat heu de caçar la realitat.

IW: Teniu algun altre guion de ficció a les obres?

Jo: Tinc dos guions, un que espero rodar aquest any es diu 'Soul Kitchen' es tracta d’un restaurant de la zona d’Hamburg on visc. És una història d’amor, sobre el propietari grec del restaurant que té una relació amb un jugador de bàsquet amb Sèrbia. És un petit projecte per provar les coses. És una comèdia. Sóc fan de Billy Wilder i la comèdia és molt, molt més difícil que el drama. Ja sabeu, no va ser tan difícil disparar a 'Head-On'. Vaig sortir i vaig fer-ho, el meu instint em podia conduir. Però amb una comèdia es tracta més de cronometratge. M’agradaria provar això.

Passat això, tinc un altre projecte sobre el cineasta Yimaz Guney, el 1982 va fer una pel·lícula anomenada 'On the Road' (La carretera), que compartia Palme d’Or a Cannes. Va ser un cineasta kurd que va ser empresonat a Turquia durant 18 anys i va fer sis pel·lícules a la presó, després va fugir de la presó i va fer la seva última pel·lícula a França i va morir a França. És un tipus d’heroi notori a Turquia. Així que la seva vídua vol que faci una pel·lícula sobre la seva vida, així que estic treballant en això, però és un projecte molt gran. Així que hi ha moltes coses per fer (riu).



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents