La noia no hi pot ajudar: “Palíndromes”



La noia no hi pot ajudar: “Palíndromes”

de Nick Pinkerton amb respostes de Matthew Plouffe i Michael Joshua Rowin

Shayna Levine i Stephen Adly Guirgis en una escena del 'Palindromes' de Todd Solondz. Crèdit fotogràfic: Macall Polay, cortesia de Wellspring.

últim jedi imax

Els crítics de Reverse Shot escriuen les ressenyes setmanals de l'indieWIRE. ]

La pel·lícula de defectes especials indie de sacsejades treballades que va tenir una part de rellevància als anys noranta es troba certament en el mode de ressaca. Burn-out Harmony Korine ha aparegut recentment a Tokion amb un tramp de maluc, que sembla que la part d'un descarnat ha estat xuclar la resina de la seva quasi fama. I Todd Solondz, que va llançar mil ressenyes mal concebudes per viles de muntanya en voga, ara emmagatzema desesperadament la seva manca d’idees darrere d’experiments formals convolucionats. D’aquí l’estructura desgavellada de “Història,'Una clamació defensiva tremenda cap a un contrari molt merescut però inexistent crític, i ara la desconcertant acció que s'ha inserit malament en 'Palíndroms.' Vuit actors de diferent edat, tipus de cos, sexe i raça, tots prenen el paper principal d'Aviva Victor, un vacuós i innocent nen de 13 anys de Jersey suburbà que no vol res més que un bebè, perquè, per descomptat, ' Són bonics ”.

Els canvis en el càsting, anunciats pels títols inter-títols, són arbitraris, ja que els darrers passos de Solondz passen d'un moment de botó ràpid a l'últim; després que Aviva quedi embarassada per una cosina corpulenta, la seva mare (Ellen Barkin) fortament emocionalment, arma la noia per avortar. La mare ha de fer-la passar per una protesta de manifestants pro-vida ('bojos', diu), però el procediment continua, i Aviva es torna estèril en el procés. Sullen, se'n va, després és recollit, cargolat i llançat per un camioner amb aspecte inquiet (dramaturg Steven Adly-Guirgis). En un segment titulat 'Huckleberry', esperem que no sigui un enganyat reclam del llinatge satíric a Twain, el nostre protagonista enredat va caure al riu en una deriva lírica que recorda la 'Nit del Caçador'.

Però en lloc de protegir Lillian Gish, Aviva es troba sota els auspicis matriarcals de Mama Sunshine (Debra Monge), un tipus nascut de nou, introduït mentre prenia un forn de “Jesús llàgrimes” acabat de fer del forn, i la seva família, una col·lecció d’orfes amb discapacitat física i mental. Hi ha un moment en què es repeteix un sitcom-snappy, però abans que ho sàpigues, torna a aparèixer Adly-Guirgis, prenent instruccions del patriarca Sunshine Bo per orientar-se i eliminar el mateix 'baby killer' que havia operat a Aviva. Ella es cola amb el seu amant de la pedera, continua amb un cop de cul que acaba amb la mort accidental d'una de les filles del metge i ... Bé, tens la idea.

Quan l’heroïna o “Palíndromes” passa de la crueltat domesticada dels jueus suburbis a l’atractiu popular dels conjunts de l’Amèrica Mitjana de la Majoria Moral, estem exposats a dos mons caricaturescos, clixés (estat vermell, estat blau) representats cadascun. com els seus pitjors detractors els podrien imaginar. El viatge d’Aviva a la clínica d’avortament es troba directament a les pàgines d’un tracte d’espant de Jack Chick Christian, mentre que donar a l’assassí a la vida de Adly-Guirgis un dolç estatutari és el típic lliurament de contraban liberal de la justa hipocresia conservadora a la 'Bellesa Americana' (pensar Chris Cooper-Kevin Spacey escena gai). Felicitats Todd, heu arribat a la banda ampla de dos graners! Jugar amb estereotips com aquest pot ser una forma devastadora i potent de comèdia còmica, però és un acte de gran fil conductor, i Solondz no té el focus de treure’n res, sinó de tir barat.

El 'Palindromes' inclou només un moment que realment sorprèn. A la festa d'aniversari en tornar a casa, Aviva parla amb el seu cosí Mark Wiener (Matthew Faber, representant el seu paper de 'Benvingut a la casa de nines'), que va restar ostracijada per la resta de la família per una acusació de pedofília: a l’univers del fòrum de Solondz, cada família està sotmetent a una tragèdia de primera pàgina. Faber és una flama concentrada de nihilisme compacte i de coll de llapis mentre explica la tesi abordada de la pel·lícula: 'La gent sempre acaba de la manera que va començar', de la mateixa manera, els palindroms. És una escena que et fa prestar atenció, només per la dura i decidida convicció del lliurament de Faber, i ens parla del sentit compartit dels pitjors casos, confirmant tota sospita que mai has tingut. M’agrada Mark Wiener, la forma en què acostumo a agradar les persones que desafien la meva capacitat de seguir vivint, i el temps que és a la pantalla és més preocupant que la resta de l’exposició d’atrocitats de dibuixos animats de Solondz.

La profunda fallida del pensament de la pel·lícula es troba en els pensaments de Solondz al kit de premsa 'Palindromes', on es refereix al viatge d'Aviva com un trànsit entre 'una família que mata d'una manera i una altra que mata d'una altra manera'. una declaració és clara; 'Palindromes' no tramet cap demarcació moral entre l'avortament que els vencedors empenyen a la seva filla i el rodatge en el qual estan implicats la família Sunshine. Solondz ha estat anomenat més o menys agosarat, i potser ho és: es mereix un crèdit si només per passar temps amb persones que no passen temps amb altres moviments i fer que ens fixem en altres persones que no porten cap càmera.

Però aquest flirteig calculat amb una retòrica del dret a la vida és tan boig com el racisme irònic de qualsevol fill post-tot, i molt menys divertit. Simplement no trobo res valent en la negativa de 'Palíndromes' a fer distincions morals, però és perquè sempre he tingut una mica de problemes amb la discriminació estètica. Així, doncs, el mètode de Solondz de produir de manera insistent els temes incòmodes de l'audiència em recorda més que res del material de rodatge de la cafeteria. 'Bitlles per a Columbine' o els taulons de cartells brillants i brillants que fan patir els manifestants de la clínica d’avortament: la forma més baixa de vida humana. Són tota la feina d’idiotes que es freguen imatges brutes a la cara per demostrar qualsevol cosa tan gran, com si dir la veritat fos realment tan senzill com trobar la pitjor imatge.

[Nick Pinkerton és un escriptor del personal de Shot Invers.]


Alexander Brickel i Sharon Wilkins en una escena del 'Palindromes' de Todd Solondz. Crèdit fotogràfic: Macall Polay, cortesia de Wellspring.

Agafeu 2
De Matthew Plouffe

Qualsevol consideració fàcil té l’objectiu de reconèixer que “Palindromes” porta amb orgull la seva fórmula a la màniga. Una de les dificultats per examinar la pel·lícula de Solondz pot ser que el mateix director saturi “Palindromes” amb tanta part del seu campament de signatures i una ironia esbojarradora que gairebé soscava un mosaic impressionantment subtil, teixit sota la disfressa d’investigacions sense problemes de la política i la moral ... puntes de sortida. Vull dir 'Palindromes'>>


Agafeu 3
de Michael Joshua Rowin

Ellen Barkin i Jennifer Jason Leigh en una escena del 'Palíndromes' de Todd Solondz. Crèdit fotogràfic: Macall Polay, cortesia de Wellspring.

No vull dir ser un adhesiu per al formalisme, però no podria tenir una pel·lícula titulada 'Palíndromes', que contenia un tema determinista dolorosament subdesenvolupat i una punyalada de mig cor als llibres de narració. un palíndrom, que porta els mateixos elements cap enrere i cap endavant '> Abandon sense esperança. ]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents