Front i centre: “The War Tapes” de Deborah Scranton

Amb l'objectiu d'aconseguir un equilibri delicat entre el respecte i la posició crítica cap al tema, amb una consciència constant dels dilemes ètics i morals que podrien soscavar els fonaments epistemològics dels seus projectes, els documentals de guerra arriben a la pantalla amb una gran quantitat de càrregues artístiques. 'Les cintes de guerra”És únic en el seu intent radical de superar la sospita ideològica que acompanya els documents de la guerra contra la disminució de la secció dels propis soldats: els detractors vacil·laran inicialment abans de declarar aquell director (però, com és útil aquest terme per a una pel·lícula com aquesta? ) Deborah Scranton va portar el seu equipatge polític a una realitat complexa cap a la qual es negava a mantenir-se objectiva. Sens dubte, la idea errònia també derivarà que 'The War Tapes' capta la cara 'real' de la guerra de l'Iraq, de manera que els documentals suposadament inferiors no aconsegueixen a causa del seu limitat accés a les zones militars i zones de combat. Això és, sens dubte, un despropòsit, encara que “The War Tapes” ens permeti veure la guerra directament des del punt de vista dels soldats, encara es filtra, s’edita i es selecciona per produir efectes diferents. No us equivoqueu, però: “Les cintes de guerra” és decididament de guerra i el seu ús de diari de vídeo des de les primeres línies no és una simple explotació, sinó que és un gran reportatge.



En lloc de triar el lloc per convertir-se en un altre reporter 'integrat', Scranton va cedir càmeres de vídeo digitals a tres membres de la Guàrdia Nacional de Nova Hampshire al servei de l'Iraq i els va demanar que filmetessin les seves experiències i enregistressin les seves reaccions. Una simple premissa que dóna resultats reveladors, no és tant el que coneixem el sergent Steve Pink, Sergent Zack Bazzi, i especialista Mike Moriarty millor que ho faríem els soldats en un documental de guerra més convencional, però els moments en què se’ns permet estar en llibertat són rars i absolutament brillants. En un instant inoblidable, el sarcàstic, decididament liberal Bazzi, es burla de les glòries anunciades de la guerra i de la seva particular tasca de protegir un vehicle Halliburton mentre es troba davant d’un camió que sortia corrents de residus sèptiques al llarg d’una carretera oberta. Pink i Moriarty arriben amb un gran optimisme sobre la seva missió, però després de diversos compromisos, entre els quals s’evita la rutina d’evitar IEDs i l’assalt a Fallujah, tots dos es converteixen en supervivents endurits. El camí cap a la desil·lusió no és políticament correcte: “Espero que s’ompli el ventre”, diu Pink sobre un gos que va menjar les restes d’insurgents assassinats. Les fotografies amargament victorioses de Pink dels combatents morts expliquen una història encara més horrorosa.

La tesi constructiva de Scranton sobre l'horror de la guerra pot no sorprendre a ningú que s'adapti al que està passant a l'Iraq. En canvi, les restes de dolor indetectables de la guerra, les persistents deficiències psicològiques i físiques que els soldats porten a casa de les zones de batalla, són les revelacions emocionals més devastadores de la pel·lícula. Aquestes són les difícils realitats que tant els partidaris com els detractors de l'Operació Llibertat iraquiana, més dedicats a estadístiques i figures abstractes, es neguen a reconèixer. Moriarty torna a la seva dona i als seus fills sense il·lusions ni cap voluntat de veure més accions: sosté un possible síndrome del túnel carpí des de les hores agafant la seva metralladora mentre patrullava, una discapacitat que podria afectar el seu treball al fabricant d'aeronaus per al qual treballa com a civil; el seu temperament, que va treballar dur per recuperar-se abans de marxar cap a l'Iraq, és revifant de manera preocupant; Les retrobades d’un terrible accident amb una iraquiana atropellada continuen plagant-lo. L'expresident patriota que es va oferir com a voluntari per atendre el seu país en resposta als atemptats de l'11 de setembre, ara veu la família primer, molt abans de les insatisfactòries hipocresies i indignitats de l'ocupació. De la mateixa manera, el jove sergent Pink es transforma en un veterà sord i agrest i, després d’una avaluació psiquiàtrica, se li demana que tingui tractament per al síndrome d’estrès posttraumàtic. En un moment, mentre a Nova Anglaterra esperava la seva propera gira de servei, Pink dirigeix ​​un regal sarcàstic a la càmera sobre el propòsit final de la guerra. 'És millor que es tracti dels diners', planteja una broma, explicant que si els Estats Units no aconsegueixen assegurar els tresors del petroli de l'Iraq, el seu servei hauria estat en va. Aquest cinisme ha estat durant molt de temps la forma de Bazzi de tractar servir en una guerra amb la qual no està d’acord; no és sorprenent que torni el menys canviat. Però la resposta llàgrima de la seva mare a la seva reunió provoca un sofriment i mal de cor que van suportar els éssers estimats del soldat: 'Les cintes de guerra' demostra que aquesta inquietud lamentable és més difícil de mirar que tota la metralla voladora i les explosions sobtades.



tu eres suau i encantador

[Michael Joshua Rowin és un escriptor de personal de Reverse Shot. També escriu crítiques a la revista L, ha escrit per a The Independent, Film Comment i dirigeix ​​el bloc Hopeless Abandon.]



Una escena de 'The War Tapes' de Deborah Scranton. Foto de cortesia de SenArt Films.

Agafeu 2
De Chris Wisniewski

Tot i que pretén ser la 'primera pel·lícula de guerra rodada pels propis soldats', hi ha alguna cosa estranyament conegut sobre les imatges inicials de 'The War Tapes' de Deborah Scranton: la pel·lícula comença a mitjans mediàtics amb un punt de vista agitador des d'un miniDV càmera muntada al casc d'un soldat en combat; el canó de la seva pistola és visible a la part inferior del bastidor; es disparen trets i es torna el foc; cada bala sacseja la càmera amb la seva força bruta. Per descomptat, abans hem vist alguna cosa així, o almenys, hem vist el simulacre, la imatge té una semblança tan sorprenent amb les convencions visuals dels videojocs de trets en primera persona que resulta inquietant. En un moment, serà com si la realitat i la representació s’haguessin caigut entre ells. És un punt de partida idoni per a qualsevol pel·lícula sobre aquesta guerra actual, una guerra tan enfosquida per la representació política i mediàtica que la realitat d'aquesta, per a nosaltres amb seguretat que es va atrapar a milers de quilòmetres de distància, segueix sent completament desconeguda.

Com a conseqüència, la guerra de l'Iraq seria un tema temerós per a qualsevol documentalista, i Scranton esquiva moltes d'aquestes qüestions polítiques i cinematogràfiques deixant als soldats explicar les seves pròpies històries. “The War Tapes” segueix l’experiència iraquiana de Stephen Pink, Mike Moriarty i Zack Bazzi, cadascun dels membres de la Charlie Company del 172è Regiment d’Infanteria. Els soldats i les seves famílies semblen parlar per ells mateixos, amb el seu propi metratge, que té l'efecte secundari de fer que l'èxit de la pel·lícula depengui del nostre propi interès i de la inversió a Pink, Moriarty i Bazzi, per obtenir resultats una mica barrejats. El plantejament proporciona a la pel·lícula una certa intimitat i un altre tipus de familiaritat; acaba sent una mirada molt personal sobre el compromís cívic del soldat i la devastació psicològica de la guerra. Per descomptat, abans també havíem vist una cosa així, tot i que la configuració i l'enfocament podrien haver estat diferents. Si “Les cintes de guerra” no és tan innovadora en la pràctica com en principi, però, encara ofereix alguns moments d’empatia genuïns.

[Chris Wisniewski és un escriptor del personal de Shot Invers, i ha escrit per a Entrevista i editors setmanals.]

Una escena de 'The War Tapes' de Deborah Scranton. Foto de cortesia de SenArt Films.

Agafeu 3
De Nicolas Rapold

En una guerra definida tant per la seva presentació com per la seva execució, es pot perdonar per acostar-nos una mica a les “Tapes de guerra”. Una pel·lícula que anuncia l’accés únic permès pels seus mètodes, mitjançant imatges de tres soldats amb les seves pròpies càmeres, sona sospitosa o enganyosa, semblant perpetuar el molt ampli temps de pseudoobertura que intenta evitar. El so del rock'n'roll bombejat o el sarcasme intel·ligent preparat per a càmeres dels soldats (sempre un bon truc per fer pensar als espectadors que la pel·lícula ja està d'acord amb ells), també em va preocupar cap a on es dirigia 'War Tapes'. . Afortunadament, la cineasta Deborah Scranton pastora el projecte amb una mà responsable, encara que els seus esbossos de personatges (i les opinions dels personatges) potser no agraden a totes les proclives polítiques, cosa que probablement és una cosa bona. Formen part d'una forta segona onada en documentals sobre la guerra de l'Iraq, 'The War Tapes' es forma amb 'La sang del meu germà', També obrint aquest mes, una mirada directa sobre el conflicte en les dimensions humanes.

El repte del material de Scranton, que la seva atenta edició reuneix admirablement, és trobar una manera d’explorar la psicologia i el sentiment individual (per exemple, com la mort accidental d’una noia innocent, per sorprenent, molesta als soldats) sense perdre de vista la imatge més gran o caure en clics confessionals o persones autoconstruïdes. El seu treball abasta de forma valenta els nivells i els mínims d'experiència en temps de guerra, des del moment inicial de combois i grans armes i declaracions de missió (les parts que em van posar nerviós), fins a arribar a les seqüències finals amb els soldats que tornaven a casa, quan el fons sembla caure de tot el propòsit i propòsit preparats. Per jutjar la mirada inquietant de la cara de Steve Pink, de 24 anys, la por i el dubte, tan recorreguts fins que ha quedat incrustat en les fibres del soldat, podria haver tingut el veritable triomf.

[Nicolas Rapold és un escriptor del personal de Reverse Shot, a més de crític de cinema per al sol de Nova York i el redactor ajudant de Film Comment. ]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents