De 'Zodiac' a 'Mindhunter': 5 elements visuals que defineixen l'Univers cinematogràfic de David Fincher

“Mindhunter”



Patrick Harbron / Netflix

David Fincher és un dels narradors visuals més distintius que treballen avui dia. Al seu nou programa de Netflix ’; s “; Mindhunter, ”; L'estil visual ben establert del director i l'ús del llenguatge cinematogràfic es porta a terme durant tot l'arc de la temporada 1, malgrat que Fincher només ha dirigit quatre dels deu episodis. IndieWire va parlar recentment del principal cinematògraf del programa, Erik Messerschmidt, que abans va ser Fincher ’; s gaffer, i va disparar el 90% de 'Mindhunter' - sobre el que defineix l'estil cinematogràfic del gran autor i com va construir el look de 'Zodiac' per crear una cosa que no ens serveix per veure a la televisió.

La paleta de colors

Les imatges d'una pel·lícula de Fincher estan basades en realisme, però és un realisme fosc i estilitzat. Això és notori en l'ús dels colors del director i rsquo; “; [David] té aversió als colors saturats i magenta, ”; va dir Messerschmidt en una entrevista. 'L'espectacle té una aparença de groc verd desaturat, que està dins de la paleta de David. ”;

Segons el cinematògraf, la paleta de colors - que ajuda a donar sensació al seu període de l’espectacle - per “; Mindhunter ”; Prové del dissenyador de producció Steve Arnold, de la dissenyadora de vestuari Jennifer Starzyk i d’un departament d’increïbles creacions, no necessàriament de la il·luminació.

“Mindhunter”

Patrick Harbron / Netflix

“; Igual que amb ‘ Zodiac ’; la mirada del període prové del que es posa davant de la càmera, ”; va dir Messerschmidt. “; No utilitzem la llum de colors, com es podria veure en altres pel·lícules del passat. ”;

El cinematògraf va dir que pel que fa a afegir o treure color a la postproducció, tant ell com Fincher van entrar en producció amb una idea molt forta d’on portarien la imatge durant el procés de sincronització del color. Un exemple a “; Mindhunter ”; és el sol assolellat de Geòrgia i el nord de Califòrnia exterior que tenia un “; tabac groc ”; tonalitat afegida a ells a la publicació.

El groguenc és un aspecte de com Messerschmidt va jugar dins de la paleta de colors establerta del director ’; a “; Mindhunter ”; per crear un contrast entre els exteriors i els interiors.

cossos joves americans

“; Barregem temperatures de colors, fresques i càlides en el mateix tret, sovint deixant que les finestres passin una mica blaves i deixant que els serveis interiors quedin grocs, ”; va dir Messerschmidt. “; La idea era deixar els colors aïllats dels actors. Deixeu que tot el fons sigui el món exterior, tant si sou a la presó com a la comissaria, hi ha molta calor a fora, fresca per dins o, a vegades, al revés. La idea era deixar que l’interior se sentís sol en les escenes d’interrogatoris. ”;

Peer Into Darkness

Les pel·lícules de Fincher i rsquo; són fosques, però no en un sentit tradicional, no és el contrast alt i negre del tipus d'ombres. En lloc d'això, es recomana als espectadors que es fixin en les ombres i les meves per obtenir més informació. Mentre que la majoria de cinematògrafs intenten tenir un “; gruix negatiu ”; - amb un gran rang dinàmic de brillants i foscos en el marc - El món de Fincher funciona en un rang de llum molt més reduït.

“; No estenem l’exposició a tot l’interval dinàmic de la pantalla, ”; va dir Messerschmidt. “; Per obtenir un servei molt tècnic, si els punts més brillants són 100 unitats, no hi vam treballar mai. És difícil veure subtilesa a l’ombra quan els moments més brillants són realment brillants; els seus ulls tenen tendència a anar a la part brillant del marc. Si la història està a l'ombra, heu de treballar en la tercera part inferior i inferior de la meitat de l'exposició. ”;

La cerca de graduació i detalls en el rang d’exposició inferior és quelcom que Fincher va poder portar al següent nivell quan va passar a la cinematografia digital amb “; Zodiac. ”; Si bé molts cineastes intenten trobar maneres de semblar digital tan boniques com les pel·lícules, Fincher sempre ha intentat jugar a la força del mitjà ’; s.

“; L’adquisició d’imatges digitals suporta absolutament la seva estètica, ”; va dir Messerschmidt. ”; Per mirar aquest film, i és possible - el [cinematògraf] Darius Khonji ho va fer a 'Se7en', però és difícil matisar parcialment al final dels peus de l'exposició. Requereix una disciplina tremenda. El fet que puguem mirar el monitor i fer aquelles eleccions de matisos realment subtils (una mica menys d’ompliment, una mica menys de fum) i David s’implicarà absolutament en aquestes discussions. És molt més difícil fer-ho si no busqueu que el monitor us mostri exactament el que esteu aconseguint. ”;

Pràctiques en marc: llum mínima

“Mindhunter”

Merrick Morton / Netflix

Treballar en aquesta meitat inferior del marge d’exposició sovint significa treballar amb una llum mínima, tant pel que fa a la intensitat de la llum, com també pel nombre de llums. Messerschmidt s'ha mostrat apreciat per Fincher ’; s DP de temps enrere Jeff Cronenweth (“; The Social Network, ”; “; Fight Club ”;) ha arribat a apreciar l'ús de 'pràctiques' (llums que apareixen en un marc), no només per motivar la llum, sinó per ser la principal font de llum.

“; [Dissenyador de producció] Steve Arnold i jo vam treballar junts per trobar maneres de posar pràctiques en llocs que funcionen al nostre benefici, ”; va dir Messerschmidt. “; Tant si es tracta d’una sobrecàrrega pràctica [penjada sobre la] taula d’interrogatoris, com d’una làmpada de nit, o d’un banc de fluorescents. ”;

bandes tardanes

El procés de cinema a “Mindhunter” comença amb apagar totes les llums de la sala i només mirar la pràctica funció del seu llum. A continuació, augmentaria el mínim possible la llum –de manera ideal, en absolut– i afegeix fum al marc (fent servir un peluquer teatral) per fer les ombres més pronunciades i amb textura.

Una càmera omnipresent i robòtica

“MIndhunter”

Patrick Harbron / Netflix

Les composicions de la càmera bloquejada (basada en trípode) de Fincher són precises, sempre nítides. La càmera rarament es mou i, quan ho fa, és constant, assumint el que el director ha anomenat anteriorment una qualitat 'omnipresent'.

'No fem cap mà, no tenim steadicam ni portem un operador steadicam', va dir Messerschmidt. 'Si un director vol venir per moure la càmera, no diem que no, però s'ha de fer amb les eines disponibles i l'estabilitat de la imatge és vital'.

Durant la major part de l’última dècada, Fincher ha afegit un grau de precisió addicional a les seves imatges disparant a alta resolució - “; Mindhunter ”; es va disparar amb un sensor de drac vermell de 6K, i es va tallar aquesta imatge en postproducció per tornar a enginyar i estabilitzar la imatge.

“; Vam fer una extracció del centre de 5K, de manera que vam emmarcar un rectangle de 5K dins de la imatge de 6K ', va dir Messerschmidt. 'Això deixa aproximadament un 20% més al voltant de la vora del bastidor que podem fer servir per reformular i estabilitzar a post, cosa que vam fer bastant'.

A més de donar-li a Fincher un altre crack per aconseguir la composició exacta que desitgi, permet eliminar les imperfeccions en el funcionament de la càmera.

“; Si esteu disparant a un actor assegut d'una cadira i l'operador s'inclina amb ell, podeu fer-ne 10 preses i l'operador pot mantenir la sala perfecta per a sis d'ells, però si escollissin per a l'editorial un lloc on l'operador retalla la sala de capçalera que es pot arreglar a post, ”; va dir Messerschmidt. “; El mateix per a l'estabilització: rodar per un sòl lleugerament accidentat o fer una mudança de grua on la grua té una mica de voladís o qualsevol cosa, podent treure-ho al post informa molt l'estètica de David ’; Permet al programa mantenir aquest aspecte molt etèric, gairebé robotitzat, permetent que la càmera sigui anònima en el procés de narració de contes. ”;

Enquadrament entre les línies

“Mindhunter”

Merrick Morton / Netflix

La gent que parla d’una habitació no es considera tot allò cinemàtic i, tot i així, “; Mindhunter, ”; com “; Zodiac, ”; està farcit de llargs interrogatoris, entrevistes i debats entre investigadors dominats pel diàleg. Com passa amb altres pel·lícules de Fincher ’; s, la informació és important, però no per la necessitat de crear claredat, sovint és al contrari, o avançar la trama. Es tracta de com es processa aquesta exposició i els canvis en la dinàmica interpersonal entre els caràcters. La càmera de Fincher revela aquest subtext i atrau el públic en el drama d'allò que no es diu.

“; L'espectacle tracta de les subtileses del que es diu entre les línies, ”; va dir Messerschmidt. “; Des del punt de vista cinematogràfic, l'espectacle tracta molt de cobertura i seqüenciació. Les escenes són llargues, de manera que estem jugant amb el disseny de tir per crear tensió o accentuar algunes dades d'informació. ”;

El procés d’explicar la història mitjançant la seqüenciació de composicions específiques és pa i mantega per a Fincher (analitzats meravellosament en aquest episodi de “Every Frame a Painting”). 'Mindhunter' cauria de moda confiant en la cobertura normal. Amb Fincher, que no es va preparar per sis dels deu episodis, Messerschmidt va trobar la major part del seu treball col·laborant amb els altres directors per esbrinar com es podien dividir escenes en diversos plans.

“; És molt diferent de la resta de programes de televisió d’aquest gènere; no es tracta només d’aconseguir el diàleg a la càmera amb el màxim nombre de fotografies possibles, ”; va dir Messerschmidt. “; realment vam explorar cobrir escenes de maneres diferents, moltes configuracions diferents i oferir als editors diferents opcions de com compartir la informació. Sempre tenint en compte quan té la informació de l'audiència, quan els personatges tenen aquesta informació, quan estan en sincronització, quan no ho són i jugant amb això des d'una perspectiva de càmera-lent. ”;

La primera temporada de 'Minhunters' està disponible a Netflix.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents