De la seqüència de comandes a la pantalla: la vostra guia per a totes les escenes eliminades o desaparegudes a 'El mestre'

Amb el llibre tancat actualment en les pel·lícules de 2012 i la temporada de premis en plena evolució, vam pensar que seria una bona oportunitat per submergir-nos una mica més en una de les nostres pel·lícules preferides de l’any passat, Paul Thomas AndersonOpus més recent de ’; “;El mestre. ”; Tot i que no són els seus típics premis, la pel·lícula ha aconseguit, tot i això, acumular un nombre impressionant de premis incloent el títol de Millor pel·lícula del 2012 per Sight & Sound, Rolling Stone i Village Voice.



La producció tenia un llarg (i ben documentat) camí cap a la pantalla, però encara no hem aprofitat per saber exactament la quantitat de pel·lícula que va canviar d’aquell esborrany que vam llegir el 2010 a la versió que va arribar a les sales aquest passat setembre. The Weinstein Company ha publicat recentment el guió designat per WGA al seu lloc FYC i, tot i que presenta només algunes diferències notables respecte al projecte anterior que vam revisar el 2010, és molt diferent del que va acabar a la pantalla. Des de “;Punch-Drunk Love, ”; Anderson s’ha convertit en un conte d’històries més confiat, permetent a les seves pel·lícules evolucionar a mesura que les va fer. Joaquin Phoenix Va descriure el procés al setembre dient: 'Paul escriurà moltes, moltes escenes que no es guanyaran a la pel·lícula', afegint que Anderson no es preocupa de la continuïtat, està obert a la improvisació i sovint a escenes que poden ocupar-se d'una. un vuitè d'una pàgina pot disparar durant un dia i mig.

Tot i que molts han assenyalat la quantitat de les imatges dels teasers & trailers no l'han convertit a la pel·lícula final, un moviment intencionat d'Anderson i el seu editor Leslie Jones per donar el sabor de la pel·lícula sense espatllar-la realment - el guió també pren desviaments significatius de la pel·lícula final amb seqüències, subtrames i diàleg sencers que alteren radicalment l'ADN de la peça. I, alhora que la pel·lícula és, finalment, un esforç més convincent, és fascinant comparar les dues versions. Suposaríem que només el 60% de les ’; s de la pàgina van acabar a la pantalla, de manera que si no és gens curiós, el guió val la pena llegir-lo com a acompanyant literari de l’oferta cinematogràfica. Si bé alguns moments del guió ara semblen extrems, en excisar algunes escenes, Anderson ha canviat la naturalesa de diverses relacions entre els personatges i va enfosquir certs aspectes de la història que es van fer més clars en el text, tal com veus a continuació. Com que ja hem destacat moltes de les connexions científiques posteriors de la nostra revisió de guions, no hi vivirem aquí. No cal dir que hi són si els busqueu, molts es van reduir per al tall final.



Hem desglossat el guió en seccions per anotar les desviacions més grans del text i no cal dir que hi haurà grans spoilers de manera que només hauríeu de llegir després d’haver vist la pel·lícula ’ ;. Abans de caure en els grans canvis, vam pensar que val la pena assenyalar que en el guió es descriu Freddie Sutton (no Quell) que té 28 anys (enfront dels Phoenix de 38 anys) i Peggy (Amy Adams) es diu Mary Sue, tot i que ens hem referit aquí a Peggy per evitar confusions.



1. OBERTURA ALTERNA (1-5)
Una de les seccions més sorprenents de la pel·lícula és l’obertura de deu minuts amb Freddie a la platja al tancament de la Segona Guerra Mundial, bevent la seva cervesa especial d’un coco, xopant un sandwoman i explicant als seus companys de nau com desfer-se dels crancs. El primer que notareu en obrir el guió és que absolutament res d'això no és a l'escriptura. En el seu lloc, el guió s’obre directament amb Freddie a un examen psicològic per part d’un metge de l’exèrcit en una escena similar (encara que no idèntica) a la de la pel·lícula.

Després d’això, en el guió, Freddie s’escapa de l’hospital deixant una nota que diu “; I ’; VE GONE TO CHINA. VEU CONTRA EL MATEIX. GRÀCIES PER LA VOSTRA AJUDA. ”; Aquest moment es pot albirar en una escena suprimida de la pel·lícula i ajudat a lligar temàticament la selecció de la cançó de The Master ’; al final de la pel·lícula, “; (M'agradaria que et fes un cop) A Slow Boat to China, ” ; tornar a aquest moment. Posteriorment, Freddie visita un club d’apostes i se’ls emprèn fora abans que finalment arribem amb ell al seu lloc de treball als grans magatzems i el text coincideixi amb la pel·lícula.

2. FREDDIE PRIMERA REUNIÓ AL MESTRE (11-17)
Un altre moment memorable de la pel·lícula és la primera trobada de The Master (Philip Seymour Hoffman) i Freddie, que en el guió és en realitat tercer trobada En el guió, Freddie es cola primer a la nau i rellisca sobre un esmòquing, moment en què veu primer al mestre i a la seva família al menjador. En una escena controvertida que va ser tallada de la pel·lícula, el barman va ser drogat i va passar. Quan es desperta, el Mestre afronta el mestre i la seva conversa pren el to d’un interrogatori, amb el paranoic mestre que li preguntava a Freddie si era un espia rus. Freddie es deixa arrossegar d'aquest enfrontament per adormir-lo i quan es desperta d'aquesta migdiada, es torna a trobar amb The Master i aquesta conversa és la que es veu a la pel·lícula final.

3. LA MÀSTER & PARLACIÓ; S PARLA A LA FESTA DE LA SOCIETAT A NEW YORK (48-52)
A la pel·lícula, veiem The Master i co. arribar amb vaixell als molls de Nova York per ser rebut pel seguidor de la causa, Bill White (Kevin J. O ’; Connor), l’home amb el qual Freddie s’enfronta amb més tard a la pel·lícula. Al guió, es revela que Bill és el responsable de Harley Davidson (vist més endavant durant la seqüència Pick-A-Point) que li regala a l'arribada i que The Master es dirigeix ​​a l'apartament de la socialita envellida Mildred Drummond (Patty McCormack). A la pel·lícula, el grup entra al luxós apartament de Nova York i després el retalla a The Master per cavar en les vides passades de l'amfitriona.

Tanmateix, en el guió, The Master captiva primer el seu públic mitjançant un llarg monòleg de 2 pàgines on explica de manera fantàstica el motiu pel qual es troba caminant amb un discret cada vegada que arriba a Nova York. Segons el Mestre, a través del processament, va saber que en la seva vida passant com “; un lladre i un criminal ”; el 1888, va robar un banc per buscar or i va evitar les autoritats evadint-se escapant a les clavegueres, només per estar enfrontat amb un caimà de 25 peus. En lloc d’enfrontar-se a la bèstia, va deixar caure l’or i es va escapar, però no abans de trencar-se el genoll a cinc llocs. Aquest alt relat acaba jugant més endavant en una altra seqüència suprimida, mentre Freddie porta una banda d’homes a les clavegueres a buscar l’or de The Master ’; Després d'això, el mestre comença a caure en les vides passades de Mildred ’; moment en què es troba enfrontat per “; Pig Fuck! ”; John More (Christopher Evan Welch) qui silenci en el guió amb l'esclat més gràfic, “; Slimy trosset de merda cum! ”;

4. “; L’única forma de defensar-nos és única. ”; (57)
El discurs de Peggy Dodd ’; s, just després de la irrupció a la festa de la societat, es presenta gairebé sense paraula al guió. “; MAI DOMINAREM EL NOSTRE MEDI AMBIENT DE LA MANERA QUE NO HEM DE TOCAR A TANT. ”; Però a la pàgina, és molt crucial el Mestre que pronuncia aquest discurs mentre Peggy es queda en silenci al seu costat. Al fer que Peggy entregés aquest diàleg a la pel·lícula, Anderson va canviar radicalment la dinàmica de poder de la parella, deixant clar que El Mestre pot portar els pantalons en públic, però Peggy domina darrere de portes tancades.

5. CLARK & FREDDIE VAN A UN CLUB DE BURLESQUE (58-66)
A la pel·lícula, Freddie i el gendre de Master ’; s Clark (Rami Malek) té una relació molt adversa, amb Clark intentant ratificar a Freddie com a espia ”; i Freddie oferint-se a la cara de Clark ’ s. En el guió, però, la seva relació és encara més complicada. Inicialment, la parella sembla portar-se fins que Clark es converteix finalment en un antagonista de Freddie. De camí per visitar heckler “; Pig Fuck ”; John More, Clark s'obre a Freddie, dient-li que està en deute amb The Cause perquè el llibre One l'ajudà més que un encolliment de l'exèrcit. Recordeu a la pel·lícula, Freddie tanca Clark més endavant fent servir el seu propi servei de marina com a mesura de la seva virilitat mentre Clark s'enamora, cosa que significa que després no s'havia de prendre una decisió perquè Clark no fos un veterà.

Quan Clark i Freddie van irrompre a l'apartament de Moore ’; per donar-li la pallissa, el guió segueix la brutalitat fins a tot arreu. Freddie arrossega a John pel terra mentre la dona de John ’; es veu amb horror. Freddie els uneix a tots dos i els roba uns quants objectes de valor abans de fugir dels dos. Clark només mira, però no fa res per aturar-lo.

En una de les escenes més interessants suprimides de la pel·lícula, la parella es va dirigir cap a un club burlesc. Allà, Clark li diu a Freddie que quan va arribar per primera vegada, la gent pensava que podria ser un espia, allí per robar l’últim llibre de The Master ’; Clark revela la naturalesa secreta del material, dient que tots els que havien llegit el manual “; es van tornar insensos o es van suïcidar. ”; Diu que el llibre conté “; la veritat sobre la vida d’aquest planeta ”; i Freddie pregunta què podria valer alguna cosa així. Clark calcula 25.000 dòlars, però diu que el valor real és “; incalculable. ”; Aquest intercanvi és interessant, ja que indica que Freddie podria estar realment interessat a robar el manuscrit, un càrrec que li va anotar a la pel·lícula de Clark, que sembla fabricat, però sembla que té la base de veritat en aquesta versió del guió.

Mentre la parella manté aquesta conversa, Freddie ogleja a una ballarina en topless, Ellen, a qui proposa abans de passar. Clark el fa arrossegar cap al seu hotel (una seqüència es va veure breument en una escena suprimida) i al matí següent, Peggy intenta enviar a Freddie per bé. Però el Mestre entra i endueix Freddie de banda per dir-li que el seu fill Val (Plemons de Jesse) és la que sol trobar “; trobar problemes ”; i que Freddie li vigili. Després d'això, Freddie és visitada a la seva habitació per la filla del mestre ’; Elizabeth (Ambyr Childers) que va encara més lluny en els seus intents de seduir-lo que a la pel·lícula, plantant-li un petó sobre ell i deixant-se caure per revelar la seva figura nua.

anna fet de tres

6. FREDDIE VISITA EL SEU BOB DE COUSIN (69-75)
Després de dir-li que El Mestre vigila, Valdie el segueix des del seu hotel fins a una cafeteria del poble, on veu que Val es troba amb Bill White, la seva xicota i els seus dos homes. Després d'haver estat capaç de distingir el que es tracta de la reunió des del seu mirador al carrer, Freddie s'avorreix i truca al seu cosí Bob de 17 anys que també viu a Nova York. Ell li diu a Bob que vindrà i es dirigeix ​​cap a l’apartament del West Village del seu cosí on hi ha festa. Malgrat la presència de noies i borrots, Freddie convenç a Bob i uns quants altres nois de la festa perquè vinguin amb ell fins a Harlem per buscar les joies robades que Dodd havia descrit caient a la cloaca allà 60 anys abans.

Els cinc pugen cap a Harlem i baixen a les clavegueres armades amb llanternes i un trineu. Freddie els condueix quan comencen a rebentar-se amb els trineus, però, finalment, la seva cerca resulta infructuosa. Tot i que la fe de Freddie està sacsejada, no vol decebre el grup, així que fingeix trobar les joies que va aixecar del pis de la senyora Drummond i les comparteix amb els altres nois. Molt alegres, el grup es dirigeix ​​a l'apartament de Bob ’; per celebrar-ho. Després que tots els altres passin, Freddie deixa una nota que diu: “; I ’; VEU BONAT A ÀFRICA. VEU CONTRA EL MATEIX. FREDDIE ”; (que es fa ressò de la lletra anterior de Freddie ’; juntament amb les joies robades i l'enlairament).

7. EL GRUP ARRIBADA A FILADÈLFIA (75-80)
A la pel·lícula, The Master i co. arribar a Helen Sullivan ’; s (Laura Dern) La propietat de Philadelphia, com vells amics, però en el guió, ella va revelar que era només un altre admirador. Helen escriu una carta al mestre prometent-li a una audiència nocturna si ell ’; portarà els seus ensenyaments allà i està d’acord. Quan arriben a Filadèlfia, el grup organitza una prodiga festa de benvinguda on es dona una dona anomenada Joan Banks (possiblement Melora Walters, cantada de la pel·lícula) canta i la filla de The Master ’; Elizabeth toca el piano. Probablement aquesta escena va ser reconcebuda pel “; I ’; ll Go No More A-Roving ”; seqüència. Però, cap lloc del guió no menciona The Master cantant aquesta cançó o Freddie somiant despertar sobre el fet que totes les dones convidades eren nues.

Un dels fragments de diàleg més ambigus de la pel·lícula és quan Peggy diu al Mestre, “; No funcionava per a ells i no treballarà per a tu ”; durant la seqüència de bation Master. Tanmateix, al guió (i com molts espectadors haurien pogut inferir), ’; s van fer més explícit que els “; ells ”; Ella es refereix als mormons i a què “no funcionava per a ells ”; és poligàmia. En el guió, el Master flirteja obertament amb Joan Banks durant la festa, però li dóna la mà. Una cosa que Joseph Smith tenia raó: la cria i el desenvolupament del grup… es va duplicar, es va triplicar amb cert…. una certa estructura matrimonial ... quina intel·ligència. Alguna cosa que cal mirar profundament per a un creixement ... ”; Aquest raon explica per què Peggy se sent obligat a reafirmar el seu poder en la següent escena donant-li una mà i mostrant-li qui és el cap.

8. ESCENA DE LA PRESENCIA (84-86)
Una de les escenes més memorables de la pel·lícula és sens dubte la seqüència de presó amb The Master i Freddie. Al guió, l'escena és similar a la de la pantalla, però conté més diàleg on Freddie confessa que vol follar totes les noies de la casa. El mestre li diu que no hi ha res dolent perquè “; el sexe no és una aberració ”; i Freddie revela que Val va ser qui va trucar a la policia. Es pot deduir que va ser una cosa discutida durant la reunió secreta de Val amb Bill White i podria explicar per què Val és tan casual al porxo com arriba la policia.

revisió de grans ciutats

Quan Freddie torna a la casa, Val ha escrit “; YOU ’; LL MAI GET BETTER ”; amb pintallavis al seu mirall, que torna a mostrar-se com un personatge molt més antagònic de la pàgina.

9. FREDDIE VOL A PHOENIX (88-95)
A la pel·lícula, vam tallar a The Master i Freddie al desert excavant el manuscrit sense cap mena de context ni explicació, però en el guió, el viatge a Phoenix es configura com a missió de Freddie. Quan Freddie torna a la casa, el grup s'enfronta a ell per deixar de despertar-se. Una vegada que estigui d’acord, el mestre decideix enviar-lo a Fènix per ajudar-los a protegir-los de possibles forces fosques com “; CIA, russos, Església catòlica, etc.). ”; El mestre li diu a Freddie que un cop arribi, hauria de desenterrar una caixa que conté “; objectes de valor, personals i confidencials ”; que està enterrat sota la casa. (A la pel·lícula, The Master i Freddie es recopilen junts al desert). Al guió, seguim un Freddie recentment sobri en el vol cap a Phoenix quan comença a desintoxicar-se, suar i tremolar.

Quan arriba, troba que The Master ’; s “; gran casa d’estil ranxo ”; ha estat saquejat. Hi ha forats a les parets, socs arrencats [i] aixecades taules de terra ”; cosa que significa que el mestre ho ha coordinat ell mateix (que sembla excessiu fins i tot per a un showboat del seu calibre) o bé, no és totalment paranoic al capdavall. Freddie excava la caixa del misteri (suposadament que conté el darrer manuscrit de The Master ’;) de sota la casa i la porta al banc per dipositar-la en una caixa de seguretat. Al banc, Freddie truca al mestre perquè li expliqui la seva intervenció i el mestre suggereix que Val podria ser responsable o potser simplement un amagat solitari per a tots els que sabem. Algunes agències atòmiques no els importaria, estic segur. ”;

10. LA FREDDIE ACONSEGUEIX UN HOMBRES DE MISTERI, COMENÇA A PREDICAR LA CAUSA (95-100)
Després de l’entrada a la casa, el mestre li diu a Freddie que es dirigeixi a un motel local per mantenir la seva preuada possessió segura. Després de fer el registre d'entrada, veiem una breu seqüència on Freddie s'imagina a si mateix obrint la caixa i les flames van esclatar per dins, engolint el cap i el cos abans de & bufant el cap. ”; Ens referim a la realitat on continua desintoxicant-se, suant i llançant al llarg de la nit. Les flames que es desprenen de la maleta es poden albirar en una escena eliminada de la pel·lícula, tot i que Freddie sembla estar a una oficina, no a un hotel. Al matí, Freddie abandona la seva habitació d’hotel només per agafar una misteriosa figura que s’amaga a prop.

En la seqüència d'una acció important del guió, Freddie persegueix aquesta figura “; en el mode completament preparat per a qualsevol cosa, ”; mirar als terrats, carrerons, etc. abans de deixar definitivament i dipositar la caixa al banc. Després d'això, veiem a Freddie parlant amb un grup de 20 seguidors més o menys sobre el Congrés del Procés de l'Univers de la causa, repartint fulletons i fent una promoció de ràdio (tal com es veu a la pel·lícula) abans de conèixer The Master and co. que han arribat a l’aeroport. En aquest punt, Freddie s'ha acabat desintoxicant, ara està “; un tall net i porta un bon vestit. ”; De tornada a la casa, Freddie li dóna al mestre la clau de la caixa de seguretat i el mestre li informa que el seu gendre Clark ha estat enviat a Denver per a una missió secreta de “; ”;

11. BILL & FREDDIE ENS VA ENCONTRAR EN UN ESCUMP (101-105)
A la pel·lícula, Freddie es va barallar amb Bill White després que ell suggereix que el nou llibre del Mestre podria ser millor com a fulletó després de la convenció de Fènix. En el guió, Bill White arriba a la casa de The Master ’; a Phoenix i troba a Freddie al porxo principal. Bill es pregunta per què no ha estat convidat a la congregació de Fènix i comença a estar agitat pel funcionament de l'organització. “; Saps què és tot això? Oi? És la crueltat mental. És el que és ', Bill fuma, explicant que se sent estafat per la causa per haver de pagar contínuament més diners per aconseguir el següent pas. (Aquest moment és un dels molts que s’han demanat per recordar explícitament la paraula S). “És només una crueltat mental inventar totes aquestes idees noves i no seguir-les i seguir-hi sumant i restant i haig de pagar per aquest i aquest nivell, cada cop més ... i el llibre II ’; s arribarà. Totes les respostes ... si teníeu això, no és bo ‘ causa aquí ’; s la novetat ... i no, no ... no necessiteu això ... que ’; s vells ... això és nou. ”; Quan Bill se'n va, Freddie l'ataca i els dos es posen en un combat com a la pel·lícula.

12. FREDDIE TALLA EL MESTRE ’; S HEAD (106)
Al guió, el discurs de The Master ’; s en la convenció de Phoenix és gairebé idèntic a la versió de la pel·lícula acabada, però l'escena interpreta de manera diferent a la pàgina. Al guió, a mesura que Freddie es desil·lusiona amb el discurs del Mestre, s'apropa a l'escenari i talla el cap de The Master ’; Bé, tècnicament és un somni de dia, però encara ha estat un moment força caure en la mandíbula en el context de la història. Després que el Mestre raconés sobre el secret de l’univers sent “; rialles, ”; Freddie s’imagina que s’enfilava cap a The Master, traient un gran sabre i tallant-se el cap net i sortint a la vista. Al llarg del camí, Anderson ha quedat tímid sobre alguns dels moments més flamants del guió i s’ha enganxat a una direcció més fonamentada. Tot i que no ens imaginem que la pel·lícula hauria estat millor amb aquesta seqüència, encara ens quedaria fascinats per saber fins a quin punt va arribar aquesta pel·lícula.

13. Massa dur per morir (109)
Una de les característiques físiques més definides de Freddie i rsquo; es va caure completament abans del rodatge. En el guió, Freddie es troba inclòs en “; increïbles i complexos tatuatges: aus, vaixells, banderes, palmeres i ”; que va reunir durant el transcurs de la pel·lícula, i després de muntar durant el Pick-A-Point, hi ha una escena de Freddie en un carguero que barreja un munt de licor. Allà es revela que ara fa un nou tatuatge que diu TOO TOUGH TO MORER. De nou, sembla que ara era un tret innecessari, però ens encantaria saber quina distància va arribar a la filmació abans de caure. Imaginar a Phoenix en tots aquests tatuatges encara sembla una imatge impressionant.

14. FEDERES DE FREDDIE / ESTADA HOSPITAL (115-119)
Després que Freddie visiti la casa Solstad, arribem al cinema. A la pel·lícula, partíem de Freddie somiant a la sala de cinema, cosa que molts espectadors sembla que es trobava a faltar, però està molt clarament editada de manera que indica que somiava amb Dodd i rsquo; la trucada telefònica de Freddie arribant a Anglaterra. Al guió, Freddie va desviar un altre desviament. Quan es desperta després de la seva trucada telefònica, Freddie cau accidentalment del balcó de la sala de cinema a l'auditori de sota i acaba a un hospital. En un episodi d’atzar, arriba a terra just al costat d’Ellen, el ballarí burlesc que va conèixer durant la seva nit amb Clark. Ella acompanya el seu cos inconscient a l'hospital i quan ell es desperta, li diu que els seus consells van ajudar a salvar-li la vida. Freddie li pregunta si està mort o somia i ella li assegura que no ho és. Al veure aquest foraster que tant havia significat per a ella en un estat tan perjudicat, Ellen comença a plorar. Freddie decideix fer un seguiment del Mestre i truca al 'Cause College of Phoenix', que confirma el somni de Freddie i que el Mestre és realment a Anglaterra.

15. EL FINAL (120-125)
A la pel·lícula, el tret de Freddie que caminava per un carrer folrat d'arbres és substituït en el guió per Londres devastada per la guerra, però, a més d'algunes diferències menors, la seqüència final amb The Master i Freddie es fa el mateix que en la pel·lícula. . El Mestre, no Peggy, ofereix el diàleg de Peggy ’; s sobre “; Això no és moda. Això és una cosa que fas durant mil milions d’anys o no…. ”; té sentit que Anderson la traslladés a Peggy també per afirmar-la com un personatge menys amargant. Durant la seva conversa final, el mestre demana a Freddie que signés un contracte per a la causa durant 3 mil milions d’anys, que Freddie passa en silenci.

Com la pel·lícula, el guió acaba amb Freddie dormint amb Winn Manchester (Jennifer Neala Pàgina), que es descriu al text com a prostituta, tot i que les seves paraules tancants, “; ... ara em tornen a posar a ”; Sembla que era una publicitat.

ANNEX (SEQÜÈNCIES NO EN EL PROJECTE)
També hi ha un nombre important d’escenes de la pel·lícula que no es troben en cap lloc del guió (tot i que, completament possible, Weinstein Co. ha publicat un esborrany que no va ser el guió final de rodatge al seu lloc). Aquestes escenes inclouen: el tancament de Freddie a la guerra, tot a la platja, Freddie bevent combustible de coets el dia de VJ, soldats que es debriejaven (com s’inspira en “; Let There Be Light ”;), la prova de tinta, totes les escenes amb Doris (el guió només l'esmenta pel seu nom), “; I ’; ll Go No More A-Roving ”; escena de dansa nua, la finestra de la seqüència de la paret, Peggy llegint el porno victorià, Freddie i Clark encarat Aplicació 45 Versió 1, Freddie i Master excavant el manuscrit (en el guió Freddie el cava sol sota una casa) i El mestre cridant a Helen Sullivan.

Per obtenir una llista completa de les seqüències que es van rodar però que no s’inclouen en el tall definitiu, vegeu Cigarrets i vinyes vermelles: Guia per a les escenes eliminades del “Mestre”.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents