De 'Gravity' a 'La paradoxa de Cloverfield', la ciència d'estudi contemporània continua definint les seves dones per la seva maternitat

'La paradoxa de Cloverfield'



Girl Talk és una revisió setmanal de les dones en el cinema - passat, present i futur.

Hi ha moltes coses familiars en l'últim gran pressupost de Netflix, la continuació amb sabates de la franquícia 'Cloverfield', 'The Cloverfield Paradox', que es va llançar per sorpresa en el streaming del gegant després del Super Bowl. La pel·lícula, dirigida per Julius Onah i escrita per Oren Uziel, va realitzar comparacions a l’instant a altres propietats de ciència-ficció, des de “Event Horizon” fins a “Life”, gràcies a una trama impulsada pel terror ambiental. No obstant això, 'The Cloverfield Paradox' té molt més en comú amb altres dues sortides d'estudi de ciència-ficció contemporànies espacials, si només és perquè tots comparteixen la mateixa visió retrògrada de personatges femenins altrament atractius.

“The Cloverfield Paradox” segueix un grup d’astronautes de l’estació espacial Cloverfield en òrbita que tenen l’encàrrec de fer que un accelerador de partícules arriscades produeixi una quantitat infinita d’energia lliure per tal d’estalviar una Terra que s’ha submergit en el caos durant la crisi energètica mundial. . La pel·lícula compta amb un repartiment divers, incloent David Oyelowo, Elizabeth Debicki, Daniel Bruhl i Zhang Ziyi, però es basa principalment en l'experiència del personatge de Gugu Mbatha-Raw, Ava Hamilton. Com les seves germanes de ciència-ficció en braços de pel·lícules com 'Gravity' i 'Arrival', Ava es presenta com una científica intel·ligent i capaç que en última instància es lliura a si mateixa i la seva missió a la seva altra identitat: com a mare.

Els suggeriments arriben ben aviat que Ava i el seu marit Michael (Roger Davies) han patit alguna cosa terrible, amb una escena introductòria centrada en que Ava es posi les mans sobre la possibilitat de prendre el concert de Cloverfield. Fins i tot ha sorprès que el seu cap fins que voldria que anés a l'estació, malgrat el que ha passat. Pot ser un oficial de comunicacions completament capaç, però la pel·lícula es consumeix principalment pel fet que es troba afectada pel trauma emocional de perdre els seus fills a un incendi recent a casa. És fins al que va créixer i totes les pel·lícules ofereixen un servei per construir el seu personatge.

És una història que es fa més important a mesura que es prolonga la “paradoxa”, consumint en última instància tant a Ava com a persona i com a personatge. La seva formació i el seu intel·lectual no són res comparat amb el seu dolor personal, i “Paradoxa” sembla que es tracta només part important del viatge d’Ava, reduint-la a una única dimensió de la seva personalitat. És una científica, una astronauta, una dona, una amiga i, potser, l’última clau per salvar un món en ruïnes, però fins i tot amb les apostes més altes imaginables (literalment, el destí de l’univers), la seva única connexió emocional només s’arrela en ella. maternitat. La 'paradoxa' no s'imagina que un personatge, a dona - podria ser més que això. Es converteix en la seva única característica identificativa, robant-la d’agència i d’individualitat.

La maternitat d’Ava es converteix finalment en el punt central del seu viatge i del film en general. Després d’una prova aparentment exitosa de l’accelerador de partícules, “Paradox” ens explica el que està passant realment: la fusió de dos universos alternatius diferents. Ava es mostra esglaonada per descobrir que els seus fills viuen en aquesta dimensió alternativa i s’obsessiona amb la idea de sortir de l’estació per tornar a la Terra per veure els nens, malgrat els repetits advertiments que, de fer-ho, posarien en perill la seguretat de tot l’univers (inclosa aquells nens universos alternatius). L'emoció és molt real, però s'ha jugat barat.

trainer de punta carmesí

'Arribada'

Paramount Pictures

'No necessito només veure-les, necessito guardar ', diu Ava a un company de la tripulació, convençut que pot arribar a la Terra a temps per advertir-los (o fins i tot alternar Ava) sobre els perímetres de l'accident que va matar els seus fills, de manera que no torni a passar. Ava parla completament d’un lloc d’emoció, abandonant la seva formació esterlina i l’intel·lecte intel·lectual, i fins i tot l’anterior sentit que podria ser l’única persona del vaixell capaç de prendre bones decisions - per a una missió renegada enmig d’una tremenda crisi. i, encara més estrany, el capità Kiel d'Oyelwo s’hi endinsa.

En última instància, el propi desig d’Ava d’ajudar els seus fills és utilitzat com a esquer manipulativa per un altre membre de la tripulació (i per què no seria així, de nou, és l’únic factor que la identifica), i la victòria més gran d’Ava aviat consisteix en treure una pantalla que reprodueix vídeo. de la seva alegre i alternativa família univers. No hi ha un terreny mitjà: ha de destruir els seus somnis de la manera més melodramàtica possible, a la vegada que continua actuant d’una manera temerària - i es produeix un alleujament quan finalment s’acosta a un pla intel·ligent per avisar a l’alternant Ava i tornar a el seu propi univers. Pot ser que sigui l’única bona decisió que algú de “Paradoxa” prengui.

En cas contrari, els personatges femenins interessants solen reduir-se a les seves funcions biològiques en la ciència-ficció contemporània, fins i tot en ofertes lloades com 'Gravity' i 'Arrival', que tots dos utilitzaven el trauma de nens morts com un toc torbat per conduir la narració. Fins i tot 'Alien', que continua sent el millor exemple de com crear una franquícia al voltant d'un personatge femení atrevit, no va poder evitar el tropeig, es revela que a la segona pel·lícula es va revelar que Ripley (Sigourney Weaver) no només va tenir una filla, sinó que també és Va morir a l'interim entre les missions de la seva mare (podeu recordar, Ripley va estar en estatis durant gairebé sis dècades entre les dues primeres pel·lícules). Almenys, les entrades més recents de 'Alien' han evidenciat la necessitat de fer fora les seves heroïnes com a mares que no poden veure més enllà d'aquest paper, i 'Prometeu' ofereix potser la més sagnant reputació del gènere contra l'embaràs imaginable.

El personatge de Sandra Bullock a 'Gravity' és prou convincent per retreure la majoria de la pel·lícula, però en lloc de deixar que el seu doctor Ryan Stone ocupi un paper que és sobre ella com un professional intel·ligent i capaç, el tipus de paper que sol donar al masculí. actors: en definitiva es converteix en una altra dona desconcertada. Per què possiblement una dona aniria a l’espai? Oh, està trist que el seu fill va morir. És la seva única motivació, malgrat que inicialment es va retratar com un metge geni que és a l’espai perquè és l’única qualificada per a una missió específica.

Almenys “Arribada” oculta el trauma de la seva dama principal com a part integrant de la seva singular estructura narrativa. Sabem des del salt que Louise Banks (Amy Adams) ha patit alguna cosa terrible, però la pel·lícula de Denis Villeneueve revela els aspectes i els per què d'això en el transcurs d'una història satisfactòria. Al final, el dolor de Louise pel seu propi fill mort ha informat tota la història, però mai se sent tan barat com les altres pel·lícules, que semblen felices de llançar detalls tan fascinants com per afegir una dimensió poc coneguda a les dones que ja són interessants. .

Penseu-ho així: En The Martian, de Ridley Scott, el personatge de Matt Damon, Mark Watney, l'àncora de tota la pel·lícula i el resident titular de Mart, es mostra com algú estranyament lliure de connexions terrestres. Hi ha una escassa menció dels seus pares, però mai no es diu res sobre una parella o fills, ni els seus amics. (Notablement, Jessica Chastain protagonitza la líder de l'equip de Watney, i ella tampoc no la defineixen els seus fills, no té res.) En canvi, la pel·lícula deixa a Watney i la seva pròpia lluita (per no parlar del seu intel·lectual i experiència, A més d’aquelles patates maleïdes) prenen el protagonisme, confiant que una sola persona, construïda com un humà complex amb una letania d’emocions, necessitats i rols, està relliscant prou per fonamentar una pel·lícula sencera. No vol dir que la lluna demani a Hollywood que les seves estrelles de ciència-ficció femenines facin el mateix.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents