El sopar familiar de Awabward 'Fleabag' és una obra mestra de la comèdia cinematogràfica

“Fleabag” Temporada 2, Episodi 1



captura de pantalla

Quan Phoebe Waller-Bridge va començar a escriure la segona temporada de 'Fleabag', va saber que volia una escena on els principals personatges es reunissin al voltant d'una taula. Inspirat en l'escenari, el creador-estrella finalment va escriure, en un gran 'creatiu' creatiu, un episodi complet basat en ell.



'Hi ha una cosa força teatral sobre tot en un mateix lloc, i ho trobo força inspirador, molt emocionant, perquè es tracta tot plegat del flux del diàleg', va dir Waller-Bridge. 'No heu de pensar tant en explicar una història durant un període de temps més llarg. Va ser just al moment. El que més m’emociona d’escriure són els moments entre les persones que es diuen realment coses. Així que realment va ser alegre per a mi, perquè vaig arribar a estirar-ho durant tot l'episodi. '



Waller-Bridge, que ha escrit cada episodi de 'Fleabag', no té un personal de redacció, però té una 'sala d'escriptors no oficials', que inclou Jenny Robins i el director Harry Bradbeer. Les seves àmplies discussions sobre les primeres pàgines de restaurants de Waller-Bridge, que inicialment van ser considerades com la peça central del tercer episodi de la temporada, es van convertir en el tema a través del qual van abordar les qüestions més grans del que volien d'una segona sèrie. En més d'un sentit, es va convertir en el punt de partida de les noves sèries.

'He escrit dos episodis originals, un i dos, i no semblava que arrenqués prou ràpid', va dir Waller-Bridge. 'Així que només vaig tallar els dos i vaig començar essencialment a l'episodi tres, l'escena de la festa del sopar.'

“Fleabag” Temporada 2, Episodi 1

Captura de pantalla

La targeta del títol d’obertura de la temporada 2, '371 dies, 19 hores i 26 minuts després', va anunciar el repte de l'episodi: amb la família Fleabag reunida per celebrar el compromís del seu pare amb la seva madrina (Olivia Colman), l'episodi de 30 minuts hauria de:

  • Estableix el fons com la temporada 1 va acabar amb la família de Fleabag que va mantenir la relació amb ella.
  • Establiu com es van anar evolucionant aquestes dinàmiques fora de pantalla durant l’últim any.
  • En un programa que normalment presenta escenes centrades en la relació entre dos personatges de la conversa, aquest episodi exploraria els conflictes no escrits entre cinc personatges diferents (germana-germana, marit-dona, padrina, aviat per a ser-fillastra, pare-filla , etc.) passant i evolucionant alhora.
  • Presenta el personatge “Hot Priest” (Andrew Scott) i els temes religiosos que aferrarien la nova temporada.

'Estàvem fotografiant una família que intentava passar una bona estona mentre tractàvem temes tremenda tots els uns dels altres i els uns dels altres', va dir el director de la sèrie, Harry Bradbeer. 'I el que més es reproduïa era d'alguna manera com una pel·lícula francesa.'

Les comparacions amb un director francès com Jean Renoir, en termes de la seva història dramàtica 'tothom té les seves raons', és en alguns aspectes apta, però el que va negar a si mateix l'equip 'Fleabag' va ser el moviment físic. El conflicte amb múltiples tentacles es reproduiria en gran mesura amb els personatges asseguts al voltant d'una taula de sopar. I, tanmateix, d’alguna manera, el complicat repertori i estratificació inherent a l’escriptura de Waller-Bridge es tradueix perfectament en una obra de cinema que es mou sense esforç i es construeix en tensió, acabant esclatant en violència, reconciliació i, com anuncia Fleabag en la seva línia d’obertura, un “amor. història ”.



'El meu enfocament com a director era en realitat anar a una vella escola', va dir Bradbeer. 'Mai vaig moure la càmera i crec que va ser la decisió correcta. Podríem haver perdut el nervi i pensar: “Està bé, tothom estàtic, tothom està assegut, intentem que sigui interessant movent la càmera.” Però, i vull dir que poden ser només els meus anys d’experiència, però sé que mai funciona. Perquè res no és més interessant només perquè la càmera és a la deriva. De fet, és infuriós, perquè vol dir que trobe a faltar molt. Moltes coses acaben sent inutilitzables i acabes tornant boig a l'audiència. El que volen és veure les cares i veure la història. '

Al centre de com es va acabar aquest increïble episodi es troba la gairebé inseparable col·laboració de Bradbeer i Waller-Bridge. No hi ha cap paraula en els esborranys de Waller-Bridge que Bradbeer no interpreta a 'llevadora', mentre que l'escriptora estrella discuteix i examina tots els trets amb el seu director.

'Hem treballat absolutament al costat de l'altre. Vull dir, mai el deixo en pau. De vegades em diu el seu petit mosquit perquè sempre estic al seu voltant ', va dir Waller-Bridge. 'És una col·laboració important i important a la meva vida. Les seves visuals estan informades per personatge. I crec que això és realment inusual per a un director, perquè normalment sol ser al revés. Moltes vegades els actors deixen la natació perquè el director està tan obsessionat amb els visuals. Però Harry deixa que el cor del programa ho informi. '

desperta el meu corrent d’amor

La intimitat de Bradbeer amb el material va donar lloc a composicions que van tallar com un ganivet a cadascuna de les dinàmiques de les diferents relacions que giraven a la taula. 'L'estil va sorgir amb tota naturalitat, com a un tens intercanvi de taules de material i línies d'ulls molt construïdes', va dir Bradbeer. 'Feu un pla de mena, però realment, el més important que podeu fer és mirar realment el que hi ha davant i decidir' Bé, com puc arribar al cor? '

En lloc de confiar en diversos amos de diferents mides i angles, Bradbeer va disparar una gran varietat de trets intensos, sovint atapeïts, que van traspassar el cor de cada ritme dramàtic.

Exemples de cobertura de la temporada 2 de 'Fleabag', Episodi 1

Captures de pantalla

'[Ens ha permès] que tinguem tantes pulsacions al voltant de la taula com sigui possible, perquè estem restringits per la ubicació', va dir l'editor de la sèrie, Gary Dollner. 'Com Harry ho va cobrir d'una manera tan magnífica significava que podríem rebotar al voltant de la taula quan volguéssim, també per esbandir totes les mirades i les dinàmiques diferents al voltant de la taula'.

El que Dollner pot fer amb aquesta cobertura és una classe magistral en edició. El tall a vegades és ràpidament absurd per a una escena estacionària, però permet que l’espectador es pugui mirar tothom mirant els ulls i fer un seguiment de la dinàmica en capes de l’escena, sempre al pas del flux del diàleg i el drama. Bradbeer, que admet que estava extremadament preocupat per com es produiria l'episodi, es va meravellar la seva addicció que va veure veure Dollner orquestrar la seva cobertura.

'És una persona emocionada, i crec que es presenta en la seva edició', va dir Waller-Bridge, que es refereix a Dollner com un dels guionistes del programa. 'Se sent molt apassionat pel ritme. He après molt d’ell sobre quan s’ha d’anar a un ampli i, de vegades, tenim aquestes converses d’una hora de durada sobre el que fa al ritme i a l’alè de la persona que la mira. Realment ho pensa molt profundament. '

Una de les coses que Waller-Bridge es va cridar especialment a escriure l'episodi del restaurant és la manera com va poder mantenir i mantenir la tensió quedant-se en un espai. Tot i així, per lliurar la comèdia i el pathos necessaris, l'episodi també hauria de respirar. Per aconseguir-ho, l'episodi dependria d'un dels seus dispositius preferits, un joc de salts lúdic al mig d'una escena muntant.

'Es va enganxar a l'ADN del programa, on pot ser que dues o tres vegades puguis estar molt brusc amb una edició', va dir Dollner. 'Podríeu eliminar el punt de mira de casa o per obtenir un efecte còmic o per marcar un ritme dramàtic'.

Fleabag que necessitava una pausa de cigarret es va convertir en la motivació de dos d'aquests talls. La primera va ocórrer al mig d’un dels intolerables humils de la padrina sobre el seu excèntric quadre d’amics: “Una de les coses fascinants del pare aquí és que la seva mare era originalment una lesbia”.

'Fleabag': el tall dur interromp Olivia Colman parlant.

Captura de pantalla

'Va ser només un cas d'intentar fer que el tall fos tan divertit com fos possible, en interrompre Godfather enmig del seu discurs', va dir Dollner. 'Podríem ser molt juganers amb la forma en què podríem simplement tallar una conversa a mig flux, per al·ludir al pas del temps.'

Aquest va ser un moment que es va escriure Waller-Bridge, que es va convertir en un tema d'execució: rendiment, cadència i trobar el punt de tall correcte. Totes les parts de la segona temporada de l'obertura van necessitar cirurgia i experimentació. Si bé Waller-Bridge i Bradbeer viuen a la suite d’edició de Dollner durant tres mesos, el trio sovint es desmarcarà i reinventarà un episodi només per veure-ho des d’una perspectiva diferent i obrir-se a diferents possibilitats.

germans germans part 2

'Hi ha molta reescriptura que es fa a l'edició i tinc a Gary per agrair-ho molt', va dir Waller-Bridge. 'Està molt content de treballar fins als extrems. No té por de llançar les coses i com jo i en Harry. De manera que de vegades pot ser massivament destructiva. De vegades entraran els nostres productors i ho acabem de fer com un curtmetratge de quatre minuts amb cap de mi, i a “ens encanta”.

En un moment donat, el trio va arribar a retallar totes les adreces directes de marques comercials de Waller-Bridge a la càmera per veure si l'episodi es reproduiria sense trencar la quarta paret, només per descobrir que se'ls va perdre la relació confessional i còmplice de Fleabag amb l’espectador.

Phoebe Waller-Bridge trenca la quarta paret de la temporada 2 de l'episodi 1 de 'Fleabag'

'Aquest va ser un dels premis de l'edició que hem baixat, però crec que de vegades cal baixar-los per trobar el camí correcte', va dir Dollner. 'Amb el que vam fer petons, durant força temps, va ser l'obertura a aquest episodi'.

L’obertura a la temporada va plantejar diverses qüestions: Quina quantitat de publicitat necessita fonamentar en el dolor de Fleabag que va definir la primera temporada? Haurien d’utilitzar flashbacks versus colpejar el terreny en marxa? Quina de les bromes del flashback arribaria a l’aire, mentre que també s’enfila l’agulla de la història? Tot i això, es tractava de to, tant de manera còmica, però també específicament, per establir els nous fils i temes de la temporada.

La resposta va acabar arribant en forma de música. Waller-Bridge reclutaria a la seva germana Isobel per escriure i gravar una peça de música de l’església coral estrident en la qual els cantants simplement cantessin paraules per a parts privades - 'gall, coixa, cul' - en llatí i grec, que captessin els temes sagrats i profans. de la temporada. La música estrident va tocar a Dollner com a forma ortodoxa, fins que va començar a tallar-la.

'Hi va haver un punt en què no estàvem segurs del tot, però després vam exposar la música agressiva de Phoebe i Isobel i va començar a tallar-se de forma brillant i ens va ajudar a trobar un ritme per a aquesta obertura', va dir Dollner. “Potser va ser la introducció d’aquest nou personatge religiós que va ser tan fonamental en la història i la narració que en algun moment va sentir correcte, i també crec que aquella sensació de gairebé claustrofòbia va ser la que va donar aquell primer episodi. ”



La música va motivar a Dollner a experimentar amb la intenció de trobar deliberadament excels dramàtics. En un moment es va produir un 'feliç accident' on va treure l'àudio i va disparar dispars dels personatges rient mentre la música es va muntar durant l'obertura de l'episodi.

'Va ser una peça del geni de Phoebe, la idea que la música ha de ser brillant', va dir Bradbeer. “Però també mantenir clàssics i estridents, una mena de déu [element] d’algunes maneres, i els àngels en algun sentit. Un tros de grandesa de l’església. És excel·lent, ningú més no podia sortir amb això. '



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents