Cinc coses sobre la creació de 'psico' que no veuràs a 'Hitchcock'

Em va encantar Sacha Gervasi ’; s “; Hitchcock ”; quan el vaig veure a AFI FEST, vaig començar a llegir ràpidament el llibre sobre el qual es basa, Stephen Rebello ’; s “; Alfred Hitchcock i el Making of ‘ Psycho. ’; ”; El llibre és erudit i exhaustiu: estimaria que aproximadament el 20% dels fascinants detalls de producció de pel·lícules que s’hi contenen fan que la pel·lícula estigui tallada (ahem). A continuació, cinc coses sobre la confecció de “; Psico ”; que no heu trobat a “; Hitchcock. ”;



“; Hitchcock ”; ve als teatres 23 de novembre. Fes una ullada a la nostra TOH! ressenya de la pel·lícula aquí.

1. Sense efectius: “; Psico ”; L'autor Robert Bloch, que va basar la seva novel·la de terror en els assassinats a Ed Gein desenterrats a Plainfield, Wisconsin el 1957, va vendre el llibre per drets de pantalla a l'agència Music Corporation of America (MCA) per 9.000 dòlars el 1959. suma per a l’editor Simon & Schuster, agent i impostos de Bloch ’; s, Bloch va obtenir aproximadament 5.000 dòlars. I després, un cop de puny: l’autor va descobrir que el seu contracte amb Simon & Schuster no incloïa cap bonus ni percentatge de beneficis en cas de venda a Hollywood. Poc després, Bloch va saber que “; Psico ”; havia estat comprada per Alfred Hitchcock.



què fem a l’ombra del judici

2. La il·lusió de la senyora Bates: Durant el càsting de la pel·lícula, Hitchcock va burlar la premsa de “; leaking ”; Les dues millors candidatures a la senyora Bates: Judith Anderson ('Rebecca') i Helen Hayes. Això va provocar un atac de cartes i telegrames d’actrius grans i els seus agents fins a Hitchcock amb l’esperança de donar un tret al paper aparentment prunera. Norma Varden, que va interpretar la vella dama d'escorça superior, gairebé sufocada per Robert Walker i Bruno Antony a “; Desconeguts en tren, ”; Hitch amb filferro, amb l'esperança que tingui un in: “; Estaré amb vosaltres aquesta vegada? ”; Quan va començar la producció, Hitchcock es divertia encara més amb la premsa ’; la idea de la senyora Bates en un esforç per mantenir un secret el gir de la pel·lícula. Va dirigir fotos de premsa aparentment improvisades mentre estava al plató, amb una càtedra de director destacada i la senyora “; Sra. Bates ”; escrit al darrere. Hitchcock seria fotografiat a la cadira juntament amb tots els principals membres del repartiment, des de Janet Leigh fins a Martin Balsam (Detective Arbogast) - tots els membres del repartiment, és a dir, excepte Anthony Perkins.



3. La veritat nua: Entre els molts reptes de la famosa seqüència de dutxa hi havia el tema de suggerir la nuesa de Janet Leigh ’; sense mostrar-ho realment i sense trepitjar els dits delicats del comitè de censura. Això va haver de fer front al departament de disfresses. Rita Riggs i Leigh, un vestidor del lloc, van passar moltes hores mirant vestits de stripper a les revistes, amb l'esperança que les imatges de risqué garb proporcionessin respostes. Finalment, Riggs va optar per moleskin de color carn, que va enganxar en petites peces sobre els pits de Leigh i, com ho va dir Riggs, “; la part vital. ”; Com que tota la seqüència tenia un quadre argumental, Riggs va estudiar amb antelació les porcions exactes del cos que calia veure a la pantalla i va retallar la pell de pell en conseqüència, de manera que cobriria els actius de Leigh ’; però també es quedaria fora del marc. Hitchcock també va contractar el model de ballarina Marli Renfro, que seria Leigh ’; s nude “; stunt double ”; en cas de disparar l'actriu amb bon gust es va tornar massa precària. Riggs recorda l'experiència surrealista de Renfro asseguda força nua, a excepció d'un petit pegat per tapar-se el pèl púbic, ja que Hitchcock va discutir les instal·lacions amb la tripulació, des de la càmera fins a l'espatlla del model.

4. Melons agradables: Hitchcock estava ansiós per aconseguir l'efecte sonor precís per acompanyar els punyalats a l'escena d'assassinat de la dutxa. Va enviar a l’home de suport Robert Bone a buscar síndries i Bone va tornar amb intel·ligència no només amb una infinitat de síndries, sinó casabes, cantaloupes i meles, ja que sabia que les còpies de seguretat eren vitals en cas que la síndria resultés insuficient. Hitchcock es va asseure amb els ulls tancats a l'estudi de so mentre Bone feia el seu més maleït als melons. Quan els productes havien estat prou piratejats i tallats a la taula de demostració, Hitchcock va obrir els ulls i va dir: “; Casaba. ”;

5. Whistler ’; s (i Norman ’; s) Mare: Hitchcock va pagar al famós dissenyador de títols Saul Bass 10.000 dòlars durant tretze dies mig a la producció de 'Psycho' i a la pantalla de crèdit “; Pictorial Consultant. ”; Els guions gràfics presentats per Bass per a seqüències clau com l'escena de la dutxa i l'assassinat d'Arbogast ’; s van plantejar qüestions de contenció autorial (Bass va afirmar que en diversos punts ha dirigit les dues seqüències; altres repartiments i membres de la tripulació ho han refet). Un suggeriment creatiu menys conegut per part de Bass va ser per a l'escena final, on Norman (anomenat “; Norma ”; Bates) se situa a la marcada cel·la blanca, la seva personalitat ha estat completament eclipsada per Mother ’; s. Bass va idear la idea de compondre la pel·lícula fent referència a James Abbott McNeill Whistler i la pintura de 1871 “; Whistler ’; s Mother. ”; Al quadre, una dona s’asseu en una balancí amb una pintura enquadrada penjada darrere d’una paret. Com que imaginava l'escena Bass, Norman es troba embolicat amb una manta, amb una paret de la presó al darrere, situat al quadre Whistler que hi ha penjat. Tot i això, Hitchcock va exercir el seu fort control de direcció sobre aquest suggeriment i la referència de la pintura es va treure del tret.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents