Les deu dones primeres pel·lícules de Pel·lícula Noir

Si bé algunes persones poden desxifrar el cinema actual pel domini de potents figures masculines, les dones tenen una llarga història de comandar la pantalla amb una ferocitat per combinar amb els superherois d'avui. Del 18 de juliol al 7 d’agost, el Fòrum de cinema de Nova York presentarà “Femmes Noirs”, una retrospectiva de les dones primeres protagonistes del cinema noir.



Al llarg del seu temps a Hollywood, les dones mortes han epitomitzat tant les dones alliberades a la pantalla com els estereotips misògins. Però, si bé és fàcil descartar la femme fatale com a arquetip difamatori per a les dones, aquests personatges van contribuir a fer més habitual la sexualitat femenina a les sales de cinema, desafiant els rols tradicionals de gènere dels anys 30, 40 i 50. Més que això, van donar a les actrius parts actives a les pel·lícules i els van permetre que prenguessin qüestions en les seves pròpies mans.

L’arquetip que es remunta a la literatura antiga, es presenta en tot tipus de pel·lícules: des de thrillers nominats a l’Oscar com “Cigne negre” i clàssics del culte. com 'Brick' i 'Fight Club' a les taquilles de Christopher Nolan 'The Dark Knight Rises' i 'Inception'. Les moltes cares de la femme fatale estan impreses a tot el cinema i es poden veure al programa Femmes Noirs. Els 26 títols val la pena dedicar-s’hi, però no s’han de perdre aquests 10.



Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck), 'Doble indemnització'

Les dones mortals es defineixen per la seva dualitat. Vinculant i vulnerable, espantós i monstruós, Phyllis Dietrichson porta molts barrets i una perruca sorprenent, per convèncer un agent d’assegurances poc confiat que mati el seu marit. La capacitat de Stanwyck d’equilibrar els molts costats de Dietrichson va fer que el personatge fos una pedra de toc del gènere. Interpretant una mestressa de casa frustrada, una dama en situació d’angoixa i un vilà sense cor, de vegades a la mateixa escena, Stanwyck va mantenir el públic al palmell de les mans, posant el llistó pel qual tots els altres serien jutjats.





Veda Pierce (Ann Blyth) “Mildred Pierce”

“Mildred Pierce ”; és el nom de la pel·lícula, però el títol de femme fatale pertany a la filla Veda de Mildred. 'Pierce' narra la història del personatge homònim (Joan Crawford), un divorciat que intenta proporcionar una casa per a la seva estimada filla. Veda espatllada, Veda és una dona aranya que enreda Mildred en una xarxa d’enganys i enverina els modestos somnis d’independència de la seva mare. Demostrar que aquestes dones no siguin preses de detectius, 'Mildred Pierce' és una visita obligada.



al fosc tràiler

Brigid O ’; Shaughnessy (Mary Astor), 'El falcó maltès'

'Potser m'estimes i potser t'estimo', explica el monòleg de Humphrey Bogart cap al final de 'El falcó maltès', fent un toc sobre el que fa de O'shaughnessy una dona fatale tan notable: Bogie vol perdonar-la. O'shaughnessy envia l'emblemàtica broma de Bogart a una persecució d'oca salvatge per a un MacGuffin impagable, però ella és més que plomes de fum i ulls desitjosos; s'amaga darrere d'una disfressa que és deliberadament sotmesa. Mary Astor impregna el seu personatge amb pathos, convertint una de les primeres dones mortes en una de les més tristes també.



Kitty March (Joan Bennett), 'Scarlet Street'

Kitty March és una femme fatale extrême. És forta i manipuladora, i a diferència dels seus companys principals, no prova d'ocultar-la. El director Fritz Lang filma a Kitty a les ombres, mostrant-la mentre pensa, coqueteja i com controla. A través de la seva broma sexual i les seves temptacions, raja la psique de Chris Cross (Edward G. Robinson), destruint la seva vida normal amb assassinat i seducció. Kitty és un llop amb roba de llop i rsquo; s. La direcció simbòlica de Lang ’; i l'explosiva actuació de Bennett fan que 'Scarlet Street ”; una classe magistral en psicologia noir.

Gilda (Rita Hayworth), “Gilda”

Mentre els homes navegaven cap a Europa a la Segona Guerra Mundial, escriptors com Raymond Chandler i James M. Cain s’imaginaven el món ombrívol al qual tornarien els seus nois. Històries d’històries trencades ostentades per dones amb força sexual van agafar els lectors i els espectadors per tempesta. Poques d’aquestes pel·lícules tracten de la por de les dones fortes com “Gilda”. Hayworth utilitza la seva sexualitat per sortir a la seva via, però els homes venjatius de la seva vida eclipsen les seves transgressions. Al final, Gilda es converteix en tot el que la pel·lícula intenta suprimir: forta, simpàtica i, això sí, decent.

babadook és gai

Matty Walker (Kathleen Turner), 'Calor corporal'

Amb una cinematografia vaporosa i un càlid teló de fons floridenc, “Body Heat” va afegir una mica de color al noir. Matty ajuda l'ajut d'un advocat coet (William Hurt) per aconseguir que el seu ric marit surti de la imatge. Sona familiar? L’escriptor / director Lawrence Kasdan es presta molt a “Double Indemnity”, però l’actuació informada de Turner va robar l’espectacle. Té la dualitat de Phyllis Dietrichson, la simpatia d'O ’; Shaughnessy i la confiança pròpia. “Body Heat” és un exercici de gènere que us permetrà endevinar fins al marc final.



Elsa Bannister (Rita Hayworth) 'La dama de Shanghai'

Rita Hayworth, en la seva segona aparició en aquesta llista, interpreta la inversa del seu paper protagonista a 'Gilda'. Tallant els seus famosos panys i morint rossa, Hayworth interpreta les coses a prop del pit mentre atrau a Orson Welles en un amor mortal. -triangle. Ja no és l'estrella extrovertida, Hayworth desafia les expectatives amb una actuació més tranquil·la i precisa, construint-se cap al mític clímax de la pel·lícula en una sala de miralls tan poètica com emocionant.



Vera (Ann Savage), 'Desviament'

L’engany defineix el film noir, per la qual cosa és refrescant veure algú tallat a la persecució. Vera ferma, directa i imprevisible, Vera es dirigeix ​​a la jugularitat de totes les escenes, convertint-la en una de les dones més perilloses de l'època. A 'Desviament', guanya la mà superior sobre el nostre protagonista Al (Tom Neal), que es troba entre una mentida i la identitat d'un home mort. Vera li xanta una xifra mentre cada paraula es converteix en un nas estret al seu coll. En contra del malson existencial de Tom Neal ’; Ann Savage viu al seu nom i injecta la pel·lícula amb pura ràbia.



Christina Bailey (Cloris Leachman) i Lily Carver (Gaby Rogers), 'Kiss Me Deadly'

Obrint-se al so de les llàgrimes de Cloris Leachman que van caure sobre els crèdits, 'Kiss Me Deadly' provoca un temor de la guerra freda. La pel·lícula segueix Mike Hammer (Ralph Meeker), que es dirigeix ​​cap a la caixa de Pandora, mentre Christina i Lily assalten cada escena interpretant trucs a la seva memòria. La pel·lícula va ser tan descarada, que va suposar el final de l'època clàssica del cinema noir. Però això no impediria la seva influència. Les senyores de 'Vertigo', 'Chinatown' i 'Mulholland Drive' tenen a Bailey i Carver per agrair la seva crisi d'identitat.



eb rick blanc i morty

Cora Smith (Lana Turner) 'El carter sempre sorgeix dues vegades'

'El carter sempre sona dos cops' no és el que és típic, i Lana Turner no és la seva típica dona fatale. Quan Cora Smith, ella i Frank (John Garfield) intenten enderrocar el seu marit i començar una nova vida, però, a diferència de Matty Walker, no té ni idea de com eliminar-la. És bella i assertiva, però també inexperta i real. El seu desig de convertir el pintoresc restaurant del seu marit en un punt de partida de la carretera és un afront del passat i, a la vegada, està castigat per la seva modernitat. Una pel·lícula d'assassinat de germans proto-Coen va passar malament, 'Postman' li arrufa l'estómac, mentre el somni de l'amant es desenrotlla davant dels teus ulls.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents