'Sentint' les pel·lícules: Scott Hamilton Kennedy exposa l'establiment a 'El jardí'

La política, el poder, la cobdícia i la classe treballadora se centren en el document nominat per l’Oscar de Scott Hamilton Kennedy, 'El jardí'. Un seguiment de la seva pel·lícula, 'OT: Our Town', la pel·lícula de Kennedy exposa com tracta el saló de fons i el desenvolupament de la terra. , la política verda, els diners i la corrupció s’entrecreuen amb famílies de classe treballadora que confien en aquest jardí comunitari per al seu subsistència. 'El jardí' exposa les línies de falles de la societat nord-americana i planteja qüestions crucials i desafiants sobre llibertat, igualtat i justícia per als més pobres i vulnerables entre nosaltres ... La pel·lícula presenta una gran quantitat d’aparicions de celebritats, entre les quals hi ha Danny Glover, Willie Nelson, Joan Baez i Daryl Hannah. Kennedy parla de l'atractiu del documental, un anhel d'un 'Stand by Me' urbà i que 'cosa premiada ...' L'oscil·loscopi obre la pel·lícula s'estrena el 24 d'abril a Nova York i el 8 de maig a Los Angeles.



Què us va atreure inicialment al cinema i com ha evolucionat aquest interès durant la vostra carrera professional?

La màgia, el brunzit, l’ànima i molt més. Em va encantar la manera en què les pel·lícules et fan sentir i pensar, la forma en què et poden portar a passejar tant a nivell emocional com, en termes d’adrenalina, gairebé físicament. I a mesura que em vaig envellir i vaig començar a veure algunes de les tècniques que hi havia darrere de la realització del cinema, vaig pensar: 'bé, seria genial poder fer sentir a la gent com la pel·lícula m'ha fet sentir'.



Com va sorgir la idea de 'El jardí'?



Va ser a través del meu bon amic i coproductor, Dominque Derrenger, que va veure una obra del PBS, a l’espectacle Life and Times, sobre el jardí. Havíem estat buscant fer un projecte junts i em va dir: 'Crec que hem trobat alguna cosa aquí' i tenia tota la raó. Tenia tants elements d’una història fantàstica: el jardí comunitari més gran del país, nascut com a forma de curació després dels aldarulls, un èxit enorme i, després de 12 anys, hi ha una misteriosa amenaça de desnonament, i el millor de tots els agricultors. no marxen fins que no obtinguin respostes. Em va enviar una transcripció, i fins i tot amb això va tenir el relat d’una gran història nord-americana. Estava en un avió i vaig baixar a Los Angeles i vaig anar directament al jardí i vam començar a disparar l'endemà. Així que suposo que podríeu dir que no hi va haver una preproducció en aquesta pel·lícula.

Col·loqueu una mica el vostre plantejament per fer la pel·lícula ...

Doncs els tres primers quant a influències havien de ser el 'Comtat de Harlan, EUA', 'The Life and Times of Harvey Milk', i després en postproducció: 'The Wire.' La sorprenent història de veritables de Barbara Kopple, la capacitat de Rob Eptsein de tirar tantes capes d’emoció fora de la història sense ser mai tristes ni sentimentals, i finalment l’obra mestra de la ciutat de David Simon: captar totes les capes, totes les subtileses, l’ànima, amb tanta valentia i claredat, sense cedir mai a la correcció o al tòpic polítics. I pel que fa a objectius per a la pel·lícula: es tractava de capturar totes les complexitats d’aquesta història fascinant amb una part que esperem d’una part de l’habilitat i la gràcia d’aquests increïbles cineastes.

Quins van ser alguns dels reptes més grans que va tenir la pel·lícula?

Per descomptat, com a narrador, voleu grans personatges que hagin de fer front a grans voltes i voltes, però la pregunta és: teniu temps, diners i molta energia per capturar tot això? I, a més a més, fins i tot si ho capturavem i hem capturat una tona, ara heu d’afrontar-lo a la sala d’edició. Què és bo, què és dolent, què ha de ser a la pel·lícula? Com s’estructura de manera que sigui veritable, clara i entretinguda? És difícil, però molt satisfactori si ho podeu saber.

He dit que aquesta pel·lícula m’ha empassat i m’ha escopit tantes vegades. Cada vegada que intentava lluitar-lo a terra, només m’empentava. Però, si us plau, no penseu que demano llàstima. Els documentals són molt difícils de fer, però pel que fa al karma documental i a la serendipitat, he tingut molta sort. La gent meravellosa de 'El jardí', i les situacions amb les quals van lluitar em van donar molta història; era la meva feina no embolicar-ho.

Quins altres gèneres o històries li agradaria explorar com a cineasta?

Tot i que espero fer tants documentals com puc, necessito ratllar la picor i abordar una peça de guió, ja sigui com a llargmetratge o TV, que vaig coescriure una ficció anomenada 'Up River', una mena d'urbanisme 'Stand By'. Em vaig establir al riu LA. També estic treballant en una adaptació 'inspirada en' de 'The Garden'. Però m'agradaria treballar també en altres gèneres: mataria per fer comèdia com 'Sideways' o 'Election', però també amb un thriller com ' Home de Déu ”, o“ Motius diaris ”. Somnis de llarg termini? Clar, però què diu Boogie a 'Diner': 'Si no tens somnis, tens malsons'.

Quin és el vostre pròxim projecte?

Estic a la primera fase de postproducció del meu tercer documental de Los Angeles titulat provisionalment 'Fame High': un any a LACHSA, una de les escoles secundàries d'arts escèniques més importants del país, seguint cinc estudiants de primer any i cinc sèniors quan lluiten per convertir-se en actors. , cantants, ballarins i músics.

Hi ha altres aspectes de la realització de cinema que encara us agradaria explorar?

M'agradaria editar en la pel·lícula d'una altra persona, sobretot amb un que realment respecti. Aportar tota la meva passió per la narració d'històries sense la pressió de ser també el director i productor (i càmera ...) Poder col·laborar d'aquesta manera amb un gran cineasta seria una oportunitat fantàstica.

Quina és la definició de 'pel·lícula independent' i ha canviat en absolut des que vau començar a treballar?

estrella d’estany amazon

És cada cop més difícil definir quan es pot tenir algú com Brad Pitt en una pel·lícula finançada per un estudi o grans actors de Hollywood i encara es diu independent. Potser no importa, m’interessa més si una pel·lícula sigui bona o no que sigui una independència, una animació, un documental, una comèdia àmplia, etc. Això va dir: normalment el millor d’aquests gèneres té alguna connexió. al cinema independent, ja que sovint, les peces més originals, honestes, amb ànima, provenen del món independent.

Quins consells generals donaries als cineastes emergents?

Conte, història, història. El mitjà de producció: pel que fa a càmeres de càmeres i postproducció, cada cop és més barat i de més qualitat, però cal tenir alguna cosa a dir. Per tant, heu de ser el vostre pitjor crític: hi ha alguna història aquí, és sorprenent, honest i interessant? M’agradaria aquesta història o m’avorria les llàgrimes si la veiés en un teatre? I no us ho pregunteu només a través del procés d’escriptura, sinó de la pàgina primera, passant per la fotografia a la imatge bloquejada (i fins i tot fins al màrqueting, però aquesta és una altra història tot junt ...). Evidentment, heu de trobar un equilibri per confiar en els vostres instints i no suposar en segon lloc, però no us podeu enamorar només per raons d'una línia intel·ligent o d'un bonic marc, només s'han de reunir per a una cosa: la història.

Doneu un assoliment de la vostra carrera fins al moment que estigueu més orgullosos de ...

Doncs no, massa sonat, va atrapar-se en el “premi”, però com a cineasta va ser un gran honor ser nominat per l’Acadèmia. Sobretot tenint en compte quina oportunitat vam tenir en relació amb la nostra molt limitada assistència financera i màquina de bombo. Però, per molt gran que sigui, no deixa de veure veure la participació d’un públic i emocionar-se per alguna cosa en la qual heu treballat tant per aconseguir viure.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents