'El favorit': Oscar Nod és probable per a DP Robbie Ryan, però maleït si sap per què

Emma Stone i Olivia Colman a 'El favorit'



cavaller malek cavaller de bojack

Yorgos Lanthimos


Per escoltar a Robbie Ryan dir-ho, va ser 'un operador de càmeres glorificat' a 'The Favorite'. Rodat completament a la llum natural, el director Yorgos Lanthimos va estar en contra del seu cinematògraf que va embolicar el plató amb banderes, rebot o difusió en un esforç per donar forma a la llum. . També va escollir les lents, sabent que es basaria gairebé íntegrament en les lents extremadament amples de 10mm amb les quals va experimentar mentre disparava “; The Killing of a Sacred Deer. ”;



“; Al final del treball, li vaig dir a Yorgos, ‘ Hauríeu de rodar les vostres pròpies pel·lícules, perquè feu que el vostre cinematògraf sorprenentment astut sigui a la vostra ment i sóc una mena d’operador glorificat en això, ’; ”; va dir Ryan. “; I encara segueixo bastant enganxat a aquest adagi, però ell anirà, ‘ No, no. M'agrada la manera de treballar. ’; ”;



Ryan era, en molts aspectes, un soci natural per a Lanthimos a “; The Favorite. ”; Des de les seves col·laboracions amb el director Andrea Arnold, Ryan s’havia establert com a mestre d’elaboració d’imatges expressives i evocadores que treballen amb llum natural. I, encara que conegut pel seu ús de mà, Ryan ’; s moviments de càmera sempre han tingut la possibilitat que Lanthimos necessitava per a una pel·lícula que va concebre en termes de moviment.

“; Sempre he pensat que hi havia una físicitat molt particular i no sabia què volia dir això, ”; va dir Lanthimos. “; Sabia que un altre element hauria estat la físicitat de tots aquests personatges, i com es mouen en un espai i com la seva físic els aporta una sensació més contemporània juntament amb el llenguatge i altres elements que utilitzàvem. ”;

Robbie Ryan, cinematògraf “favorit”

Fox Searchlight

El director va confiar en els seus poc ortodoxos assajos de tres setmanes amb el repartiment principal per descobrir què és aquesta textura del moviment ”; anava a ser. També coneixia que Ryan, que es va unir a l'assajament diverses vegades, l'ajudaria a traduir-lo i executar-lo.

Més enllà del distint equip d’habilitats de Ryan ’; la decisió de Lanthimos de treballar amb el cinematògraf per primera vegada tenia més a veure amb el seu temperament fàcil. Va voler assegurar-se que no es va bloquejar en cap limitació, resistència o ortodoxia a l’hora de rodar la seva primera pel·lícula.

“; I ’; sóc molt particular sobre com vull filmar les coses. Necessito gent que s’adapti a qualsevol cosa i perquè sabia que volia impulsar les coses encara més per aquest film cap al que he estat fent progressivament els darrers anys i els darrers anys, ”; va dir Lanthimos. “; Sabia que jo necessitava algú que no tingués res que el retingués a l’hora de provar res, i Robbie es va sentir així des del principi. Està a l’abast de qualsevol cosa, i bàsicament s’entusiasma com més gran sigui el repte, més s’il·lusiona amb això. ”;

Un exemple d’impulsar les coses encara més va ser desviar-se de la lent extremadament àmplia de 10 mm per utilitzar una lent de 6 mm d’ull de peix que crea una distorsió molt notable. Aporta un aspecte a una pel·lícula d'època que faria palesar altres cinematògrafs.

“El favorit”

Cortesia de Fox Searchlight Pictures.

“; Hi ha una cosa absurdista sobre aquest objectiu que és gairebé còmic, però també és fantàstic, i no és totalment fora de lloc a la pel·lícula, cosa que mai imaginaríeu, ”; va dir Ryan. “; He ’; és només un director molt confiat que volia fer-ho servir com a veu de la pel·lícula i que haureu de tenir una oportunitat amb ell i demostrar que és un bon moviment. I no tiràvem cap altra lent. Potser no vam fer aquesta versió segura. Va ser, moltes vegades, el tipus de versions fora de pilotes d'aquella. Vaig pensar que era molt valent i anava, ‘ Oh, déu, està bé. ’; ”;

Un dels avantatges de disparar amb lents amples va ser el de més fàcil desafiament de Ryan ’; el fet de clavar el moviment de la càmera de la pel·lícula més fàcil. Lanthimos menysprea el que Ryan va descriure com “; aquella suau mena de sensació de mare ”; d'un steadicam, però la vigorosa velocitat i la naturalesa de 'The Favorite' de 'The Favorite' requerien un marc força estable.

“; Crec que el tipus de solidesa és realment important, on aterreu i després us moveu, ”; va dir Ryan. “; Si estiguéssim disparant tot a un 25 o 50 mm, estaríem rebotant per tot arreu, no semblaria genial. Els 10mm són molt perdonants en el moviment de la càmera. ”;

Lathimos esperava utilitzar alguna cosa com la plataforma de càmeres del cos usada en la pel·lícula alemanya de 1983 “; Angst, ”; on la càmera es movia juntament amb els malucs dels actors. Això va resultar impossible amb el vestit d’època a “; The Favorite ”; combinat amb el pes d'una càmera de 35 mm. Ryan, que operava la càmera, va preferir recolzar-se en un dolly, però es va fixar en un equipament de doble hèlix per a escenes rodades en els passejos de carruatges, els grans passadissos i les interaccions entre Abigail (Emma Stone) i Masham (Joe Alwyn).

“; És una plataforma Gimbal que podria agafar el camí d’una càmera de 35 mm, però també s’ha de suportar, de manera que heu de portar una armilla i aquest tipus de braços de molla d’exosquelet que us semblen realment ridículs, ”; va dir Ryan. “; Em va agradar molt la idea, però va començar a funcionar molt lentament perquè es tenia una gran quantitat d’electrònica. Només heu de calibrar-lo tot el temps, i sempre passaria al centre. Va ser realment frustrant i, si poguéssim, ho vam acabar fent al dolly perquè era més senzill. ”;

Emma Stone a 'El favorit'

Yorgos Lanthimos

A Lanthimos li agradava la visió gran angular per la quantitat de la ubicació del castell que es podia veure en el marc.

“; Una de les coses que m’interessaven era l’arquitectura d’aquest món i com la gent es desplaçava d’una habitació a l’altra i com se sentien aquestes grans sales, ”; va dir Lanthimos. “; Hem jugat amb això, i hem millorat la sensació d’una persona en una sala enorme o dues o tres persones en una sala enorme que juguen jocs i tenen relacions íntimes que afecten una imatge més gran. '

El repte de Ryan era dominar el calendari d'aquest moviment a través d'aquestes perspectives àmplies. Les paelles de les barques eren ara com una panoràmica. Els actors havien d’estar molt més a prop de la càmera de gran angular o serien massa petits en el fotograma, cosa que feia que el moviment se sentís més dinàmic i sovint més ràpid, més violent.

“; Començar el calendari no era natural al principi, es va fer pràctica ”; va dir Ryan. “; I ’; m probablement més conegut per fer manuals, per la qual cosa era un repte per a mi fer aquest tipus de moviments de càmeres molt precisos, des dels moviments panoràmics als dolly. Va ser complicat; cada escena tenia un sentit diferent de quina manera seria encertada amb la velocitat. ”;

Amb certs tipus d’accions, com en l’escena quan Lord Hardley (Nicholas Hoult) llança un cabreig, xutant la taula i posant-se a la cara de Lady Sarah (Rachel Weisz) - Ryan va aprendre que els 10mm necessitaven que la pel·lícula se sentís més ràpidament i més estilitzats.

“; Com que estic tan a prop d'ambdós, al final és realment com si només hagués estat violent, per entrar-hi ', va dir Ryan. 'Perquè d'una altra manera no hi arribaríeu prou ràpid.'

Al plató de 'El favorit'

Yorgos Lanthimos

La il·luminació a 'El favorit' sembla fantàstica, però és una cosa per la qual Ryan no tindrà cap mena de crèdit, més enllà de fer pensar que es projectarà en pel·lícules de 35 mm. Una vegada que va fer servir el rebot per donar forma a la il·luminació, va dir que Lanthimos va quedar malhumorat i va entendre que no ho tornés a fer. Mentrestant, les lents amples feien impossible la filtració.

Acredita les grans finestres de la ubicació que produïen una llum direccional suau, sort amb el clima assolellat i la manera en què les existències de Kodak Film redueixen el més destacat en finestres bufades. Segons Ryan, un repartiment atractiu i de bon cost va fer la seva feina per a ell.

No és la primera vegada que Ryan va rodar una magnífica pel·lícula natural; com va demostrar amb 'American Honey', també ho pot fer digitalment. És ingenu suposar que qualsevol cinematògraf format amb una càmera de 35 mm a les sales del castell (una ubicació que s’utilitza en infinitat de produccions del Regne Unit, per la seva proximitat a Londres) produiria un film tan maco, aquest cinematogràfic. Com un gran fotògraf, com reacciona un cinematògraf i capta la llum trobada pot marcar la diferència.

Una vegada vaig preguntar a la col·laboradora de Ryan, la col·laboradora de fa temps, Andrea Arnold, de quina freqüència ella i Ryan van planificar el seu calendari de rodatge en funció de la posició del sol. Arnold, que dispara cronològicament, va explicar que planificar al voltant de l’hora del dia sovint és una impossibilitat virtual. Ryan, va dir, és senzillament intuïtiu i genial amb llum natural.

“El favorit”

Atsushi Nishijima

'Rarament esperem la llum', va dir Ryan. “Però Robbie, sigui quina sigui la bellesa que hi ha, ho trobarà. Li encanta el seu llum de fons amb sol darrere de la gent. És bonic.'



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents