Fantastic Fest Review: Horror Remake 'La ciutat que temia el sol'

L'original 'Ciutat que temia la posta de sol, 'Llançat la nit de Nadal de 1976 i basat en fets reals, va ser un clàssic de culte menor que va llançar una llarga ombra. La seva pel·lícules reals estètic, que combinava la narració del termini mort, les pistes de música a l’abast del públic i les novetats esfereïdores, van crear una mena de veritable sensacionalisme de la criminalitat que tot el que podríem agafar en préstec deMisteris no resolts'A l'actual mania de terror' trobada 'metratge'. Fins i tot si mai no heu vist la pel·lícula original, és probable que sentiu la seva atracció. Així doncs, amb certa trepidància ens vam apropar al nou remake de “Town That Dreaded Sundown”, una pel·lícula que no només hauria d’estar a l’altura de l’atreviment de l’original, sinó també dels incomptables imitadors que van aproximar-ne les sensibilitats durant els anys següents. I, tot i que “Town That Dreaded Sundown” és ambiciosa i extremadament estranya, no aconsegueix entrar en ressonància. Durant gran part de la pel·lícula té la sensació de què hauria passat Charlie Kaufman havia escrit 'Crit”. Aleshores es converteix en una altra pel·lícula tonta.

Igual que l'original, el remake comença amb una narració nefasta de veu que resumeix els esdeveniments dels assassinats de 1946 que van fer trontollar la petita ciutat fronterera de Texarkana, un lloc únic que es troba a la frontera entre Texas i Arkansas i té, adequadament, dos xèrifs i dos. alcaldes. A continuació, s’introdueix la meta-textualitat subjacent de la pel·lícula, a través d’un llarg temps increïble que mostra bona part de la població de Texarkana en una entrada que mostra la pel·lícula original. Una jove parella (interpretada per Addison Timlin i Spencer Treat Clark) es deixen escapar de la projecció i són atacats brutalment per una figura que assenyala ser el fantasma assassí, l'assassí en sèrie que va terroritzar Texarkana i va ser dramatitzat, memorablement, a la pel·lícula original amb una tela de sac lligada al cap. El jove és assassinat, però sobreviu, i després decidirà que esbrinarà el que va passar el 1946 i qui és el responsable d’aquests assassinats més recents.

Durant un temps, almenys, 'The Town That Dreaded Sundown' se sent com una cosa que podria ser un nou clàssic. Hi ha una ànima animada a la realització de cinema que, de vegades, se sent experimental i una mica revolucionari. Les pel·lícules de terror han jugat abans amb la premissa de la pel·lícula, fins a diversos graus d'èxit i nivells d'entreteniment. Wes CravenÉs 'Nou malson'Potser és el més interessant del lot, ja que va agafar una franquícia establerta i la va convertir com a un antic calcetí i va obrir el camí per a' Scream ', que també va dirigir Craven. Però el que fa que “Town That Dreaded Sundown” se senti tan fresc i nou és la manera com la pel·lícula dins d’una pel·lícula s’inspirà en fets reals, de manera que el passat i el present es barregen, amb moments de la pel·lícula original inserits ocasionalment. Dóna a tota l’empresa una puntada cal·lòscòpica i al·lucinògena, sobretot quan els cineastes juguen amb la idea que la jove, traumatitzada per la mort sobtada dels seus pares, ha estat enganxada a medicaments experimentals i només podia estar somiant tot.



Alfonso Gomez-Rejon, un dels millors directors de Ryan MurphyÉs barocament boig 'American Horror Story”, Fa el seu llargmetratge amb' The Town That Dreaded Sundown '(Murphy també va produir la pel·lícula), i és fàcil veure per què va ser escollit. A 'American Horror Story', Gomez-Rejon va ser capaç de sintetitzar elements dels seus cineastes favorits. Alfred Hitchcock aquí, un ús bizantí de pantalla dividida de Brian De Palma allà, i crear una cosa nova i elèctrica a partir d'aquestes diverses parts. El seu segell visual es troba a 'Town That Dreaded Sundown', però del llarg període de postproducció de la pel·lícula es desprèn que la seva visió original ha estat temperada, de vegades és així. Els moments d’interferència de l’estudi s’anuncien en veu alta, des d’inserits forçats fins a un tret de seguiment complicat fins a moments que acaben bruscament (com quan un personatge és assassinat mentre rep sexe oral i la càmera s’aboca al seu cadàver, però talla just abans que arribi al seu penis. ). També es va disminuir la idea que els medicaments farmacèutics eren responsables de les visions de la jove; romanen les visions, però les referències a les drogues s’han eliminat gairebé per complet.

I és una vergonya, també, perquè hi ha tantes idees que es podrien haver explorat amb més plenitud si els poders que menys interessessin fossin en un típic film slasher. Hi ha un total de la pel·lícula dedicada al fet que la ciutat ha estat gelada en el temps. La gent es vesteix com encara ho era als anys setanta, els cotxes vells es posaven al carrer i ningú no té mòbil. Està dient alguna cosa sobre la naturalesa del dolor; si no deixeu anar un esdeveniment horrible, des d'una ciutat assaltada per una sèrie d'assassins brutals o els vostres pares assassinat sense sensació en un accident d'automòbil, aquest esdeveniment horrible defineix tota la vostra existència. (També diu alguna cosa sobre la seductivitat del somni de la vida de la ciutat petita.) La jugabilitat visual de Gomez-Rejon (que funciona a partir d'un guió atractiu de Roberto Aguirre-Sacasa), que li permet alternar entre les versions del passat, del present i de la pel·lícula terrestre de Texarkana, fa que les subcurrents temàtiques siguin bombolles i pop.

Respecte al tercer acte de la pel·lícula, però, l’aventura de la pel·lícula i la destresa intel·ligent del guió semblen ocupar-se del darrere en el que acaben sent una sèrie de peces de pel·lícules de tall de rota, cada cop més poc interessants i tristes. La gran revelació de l'assassí, en particular, té la sensació de ser recopilada no per un escriptor o escriptors, sinó per les targetes de suggeriments de públics de proves avorrides, que volien que 'Town That Dreaded Sundown' s'ajustés més a les convencions del gènere. . Això no és cap manera de fer una pel·lícula de terror i no és cap manera de manipular una pel·lícula de terror que intenta ser tan salvatge. Si Gomez-Rejon s’havia enganxat a les pistoles i hagués fet la pel·lícula que inicialment es va proposar fer (i a la post-projecció de Q&A es lamenta haver estat obligat a retallar quinze minuts del temps de rodatge de la pel·lícula, incloent-hi diverses floracions meta-textuals). ), aleshores estaríem escrivint “Town That Dreaded Sundown” com una confecció que empenyia el sobre, una pel·lícula de terror inventivament vertiginosa al nivell de “Cabina al boscEn canvi, se sent com una cosa mig formada; un primer esborrany d'una pel·lícula molt millor. Potser en algun moment es tallarà el tall del director original. Però és molt més probable que, com la pel·lícula original, s’esvaeixi suaument en obscuritat. Potser inspirà un públic culte igualment rabiós. Però ho dubtem. [C +]

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents