The Essentials: The Films Of Don Siegel

En els crèdits a la seva obra mestra “Sense perdonar, ' Clint Eastwood va incloure una dedicació: “per Segell de Don i Sergio Leone'Leone era una persona que no treballava, un dels grans cineastes que va treballar amb Clint en un trio de pel·lícules ('El bo, el dolent i el lleig, ''Un puny de dòlars”I“Per pocs dòlars més“). Però Siegel era menys estimat dels cinefils. Un cosmopolita natural de Chicago que va estudiar al Jesus College, Cambridge, va començar a dirigir muntatges a Warner Bros (inclosa l'escena inaugural de 'Casablanca'), Abans de entrar en funcions, amb una cadena de pel·lícules B amb tothom Robert Mitchum a Elvis Presley (aquest últim el 1960Flaming Star'), Però es va fer més notable pel seu treball amb Eastwood en cinc imatges de la de 1968'Bluff de Coogan'Cap al 1979'Escape from Alcatraz. '



Siegel era un director sense pretensió, sense pretensions, més conegut per les pel·lícules de crim dur i muscular, però mai es va convertir en un favorit de l'autor, malgrat les seves habilitats òbvies i la innegable visió forta i coherent que va mostrar a les seves imatges. Siegel va morir fa 21 anys avui, el 20 d’abril de 1991, amb 78 anys, i per marcar l’ocasió, hem arrodonit cinc de les millors imatges del cineasta per donar-vos el punt de partida a un dels cine amb més talent. mòbils. Consulteu-les a continuació i informeu-nos de la vostra imatge favorita de Siegel.

'Invasió dels Body Snatchers'(1956)
El “;Ciutadà Kane”; de cinquanta pel·lícules de ciència ficció, l'original “;Invasió dels Body Snatchers”; segueix sent el millor. Basat en el Jack Finney novel·la “;Els Body Snatchers, ”; la història hauria de ser familiar per a qualsevol persona que fos semi-alfabetitzada en el cinema. Es centra en un metge (Kevin McCarthy) Els pacients dels quals insisteixen que els seus éssers estimats han estat substituïts per impostors: duplicats perfectes cultivats en beines, que són idèntics als seus homòlegs humans però que no tenen emoció. Àmpliament vista com una acusació del McCarthyisme, la pel·lícula funciona com a thriller paranoic i al·legoria política (els millors que solen fer). La 'invasió' és molt diferent de les de les posteriors obres de Siegel (tot i que va començar al món de les pel·lícules B i dirigiria diversos episodis de 'La zona crepuscular'Poc després d'aquesta pel·lícula) i és una vergonya que no hagués anat en aquesta direcció més sovint, caminant per la línia entre molts gèneres (noir, ciència-ficció, horror) sense haver entrat mai a la insensibilitat. Malgrat l’obertura / tancament de les llibreries que va ser recollida per la pel·lícula per l’estudi, el final (que presenta un dels millors exemples de trencar la quarta paret de la història del cinema) continua sent esgarrifós. 'Ja són aquí Ja sereu! ”Malgrat els remots sòlids de Philip Kaufman i Abel Ferrera, aquesta és la versió superior.



'Els assassins'(1964)
Dos homes, Charlie (llegeix Marvin) i Lee (Clu Galager) caminar a una escola per a cecs i executar brutalment un professor, Johnny North (John Cassavetes). És una obertura increïblement increïble, probablement el punt àlgid de la pel·lícula, però això no vol dir que durant la resta del temps de durada, ja que Charlie i Lee van a Miami per investigar per què Johnny no va fugir d'ells (en lloc d'acceptar amb calma la seva el destí) i descobreix la història que hi ha al darrere d'un hipògraf de diversos milions de dòlars en què participa el criminal Jack Browning (Ronald Reagan) i mol·lus Sheila (Angie Dickinson) - que Siegel trepitja aigua. Adaptat de la forma més lliure i imaginable Ernest HemingwayLa història breu i, en comparació amb la versió de 1946 (que Siegel tenia per objecte dirigir, però es va acomiadar), la pel·lícula no va ser molt ben rebuda en aquell moment, sobretot per NBC directius que l'han encarregat com a primera pel·lícula per a televisió, però es van veure obligats a traslladar-la als teatres a causa de la violència. Però ara es converteix en una pel·lícula de futur en la seva presa existencial, descarada i assolellada de la pel·lícula noir, que sembla que influeix en tot, des de 'Punt en blanc'A'Pulp Fiction”(La relació entre Marvin i Gulager és una inspiració reconeguda per als dos) John Travolta i Samuel L. Jackson a la pel·lícula de Tarantino). És aproximat a les vores i és certament menys subtil que Robert Siodmak'La versió, però totes dues estan disponibles com a part de la mateixa Col·lecció de criteris i veure-los junts deixa clar que tots dos són clàssics menors del gènere.



'Madigan'(1968)
Les pel·lícules de policia van convertir-se en un element bàsic per a Siegel, de 'Bluff de Coogan'A la seva pel·lícula més famosa,'Harry brut'. Però probablement el millor és'Madigan, 'Que en aquell moment va rescatar a l'administrador d'una cadena de flops, però des de llavors ha estat ombra. Després de dos policies, Madigan (Richard Widmark) i Whitmore (Harry Guardino) mentre intenten fer un seguiment a l'assassí que els ha robat les pistoles, com a comissari (Henry Fonda) lluita amb la corrupció policial, la brutalitat i la seva pròpia vida personal, és un thriller tan realista i real que anticipa tant la pel·lícula de policia amic com els procediments de Sidney Lumet. És una mica desvinculat: els relats de Fonda sempre senten que provenen d’una pel·lícula diferent de les investigacions de Widmark & ​​Guardino. Però cada vegada són convincents, amb actuacions fortes, i l'estil fonamentat de Siegel funciona perfectament; aquesta és la plantilla de tots els espectacles de copes que han seguit, essencialment. De fet, Madigan va tornar (** SPOILER **haver estat assassinat al final de la pel·lícula** END SPOILER **) en una sèrie de televisió del mateix nom del 1972, amb Richard Widmark representant el seu paper. Malauradament, va durar només sis episodis.

'Harry brut'(1971)
Arribarà tres anys després dels dos 'Madigan”I“Bluff de Coogan”La primera col·laboració amb Siegel Clint Eastwood, 'Harry brut”És gairebé l’antítesi de“ Madigan ”. Quan la pel·lícula és un rellotge realista matisat i realista, es tracta bàsicament d’una pel·lícula de superherois (cosa que només es va fer més veritable en les seqüeles). El projecte havia estat en desenvolupament a Warner Bros durant anys, amb escriptors inclosos John Milius i Terence Malick (de totes les persones) guions d'escriptura i, Frank Sinatra inicialment al capdavant, del dur i gairebé fascista policia que intenta enderrocar l'homicidi inoblidable Scorpio, basat en l'assassí Zodiac de la vida real, amb Irvin Kershner ( 'L’Imperi s’ataca') Dirigint. Quan Sinatra es va inclinar a causa d'una lesió al canell, Clint Eastwood va intervenir, amb la condició que el seu nou BFF Siegel fos contractat per dirigir-lo. Gràcies a aquelles seqüeles de la reducció del retorn, la pel·lícula va guanyar una mala representació com a tracte de la dreta al llarg dels anys, però en la primera entrega, l'ambivalència de Siegel amb el seu heroi va guanyar per sobre de qualsevol altra cosa. La pel·lícula és un mirall, amb les dretes animant-lo i les esquerres capaces de condemnar-lo. Però la política a part, Siegel maneja la pel·lícula amb fermesa habilitat. És tranquil i atmosfèric, amb una de les fantàstiques representacions en pantalla de San Francisco i una de les actuacions més emblemàtiques de Eastwood. Ah, i A sota de Schifrin (que va treballar amb el cineasta cinc vegades) aporta una de les seves millors puntuacions aquí.

'Charley Varrick'(1973)
L’obra mestra del període final de Siegel, 'Charley Varrick”És una de les imatges del crim més agradables i menystingudes dels anys setanta i una que va trigar uns quants anys a obtenir un veritable respecte crític. El personatge del títol (Walter Matthau en un dels seus papers més atípics i millors) és un escuder-pilot-convertit en cultiu-duster que decideix robar un banc de Nou Mèxic. La seva dona i els seus dos policies són assassinats en el procés, però les coses empitjoren quan Varrick i la seva parella Sullivan (Andrew Robinson, Escorpí de 'Harry brut') S'adonen que han saltat accidentalment una operació de blanqueig de diners de la multitud i que han tingut diverses figures terrorífiques terrorífiques, inclosa Molly (Joe Don Baker) i Boyle (John Vernon) després d'ells. És un petit món descarat, serè, desolador que Siegel crea (que actua com a precursor d'un altre historial de crítiques de Nou Mèxic que s'estén 'Trencar malament') Però Matthau infon molta humanitat a Varrick que et fa arrelar per ell, i els colorits personatges de suport (sobretot, Baker demostrant un enemic formidable) són indelebles. Pot ser una mica ximple cap al clímax, però no és suficient per descarrilar el que segueix sent un dels millors films del director. Ho heu maltractat al DVD, però es pot trobar a Netflix: és poc probable que ho passeu millor amb una pel·lícula aquest cap de setmana.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents