ENTREVISTA RE-RUN DVD: Shane Carruth a “Primer”; Les lliçons d’un primer temporitzador



ENTREVISTA RE-RUN DVD: Shane Carruth a “Primer”; Les lliçons d’un primer temporitzador

de Wendy Mitchell

Shane Carruth a les oficines de THINKFilm a Nova York. Foto de Wendy Mitchell / indieWIRE.

pel·lícula rodada a iPhone

[NOTA EDITORS: Wendy Mitchell va parlar amb Shane Carruth sobre 'Primer'; la pel·lícula es publicarà en DVD aquesta setmana (el 19 d'abril del 2005).]

Shane CarruthS 'Primer' és una de les pel·lícules més confoses i, finalment, emocionants. És així com aquest cineasta autodidacta va capturar el gran premi del jurat a Sundance El 2004, amb aquest debut inesperat, es va produir amb un pressupost de 7.000 dòlars. També va guanyar el premi Alfred P. Sloan Foundation del festival per a pel·lícules relacionades amb la ciència.

Carruth anteriorment va estudiar matemàtiques i va treballar com a enginyer de programari; La part científica de la seva ment està definitivament exposada a 'Primer'. La pel·lícula segueix dos joves enginyers dels afores d'una ciutat sense nom que passen el temps lliure fent pinya amb diversos experiments. Quan un projecte resulta tenir poders en el temps, pot agafar oportunitats emocionants i potencialment destructives. Els homes exploren les capacitats de la màquina, però la seva relació es deteriora a mesura que s’enfronten a les conseqüències dels seus actes. 'Primer' és a la vegada una història de confiança i amistat i d'alguns fascinants principals científics, fins i tot Carruth admet que l'espectador mitjà només pot comprendre al voltant del 70 per cent de la primera visita.

Carruth va començar a escriure el guió quan era enginyer; va deixar la seva feina quan havia estalviat prou diners per començar. Després va passar els tres anys següents rodant i editant la pel·lícula. Carruth no només va escriure i dirigir el projecte, sinó que també va prendre un dels dos papers d’actuació principal, va editar la pel·lícula i va compondre la música. Wendy Mitchell de l'indieWIRE va parlar amb Carruth, amb seu a Dallas, quan va visitar Nova York l'agost; THINKFilm estrena avui la pel·lícula a Nova York, Dallas i Plano, TX.

INDIWIRE: Per què volies ser cineasta '>

Carruth: No, vaig auditar un curs de cinema a la SMU [Southern Methodist University de Dallas] durant dues setmanes, però es va convertir en John Waters curs de teoria, així que vaig haver de sortir.

IW: Com vas imaginar com fer una pel·lícula?

Carruth: Tenia molta por i paranoic i, per tant, només he intentat combinar el millor que he pogut. La cinematografia era increïblement estranya per a mi, així que vaig llegir tot el que vaig poder sobre això. Una vegada que vaig esbrinar que es tractava només de fotografies amb una velocitat d'obturador fixada, vaig obtenir algunes pel·lícules de diapositives i em vaig dedicar a argumentar el guió i fer instantànies. Vaig trigar un munt de temps fent-ho només per assegurar-me que sabia exactament què feia. Al final, sabia com es veia la pel·lícula: la meva exposició, la composició i tot. Ja no tenia por de la cinematografia i realment em va ajudar quan rodàvem. No estàvem intentant esbrinar on posar la càmera ni com explicar la història. Ja estava configurat. Acabem de combinar els fotogrames i vam configurar el F-stop i així va ser. Cada mica d'ella només vaig juntar així.

IW: D’on va sorgir la idea inicial d’aquest guió?

Carruth: Sabia que la història tractaria d’aquests dos nois que comencen com a amics i, al final, a causa de l’equació de la confiança canviant, no podran estar uns als altres. Al mateix temps, estava llegint tota aquesta no ficció sobre la història del càlcul i el número zero i el transistor. Vaig trobar totes aquestes coses comunes que no sentia abans al cinema. I els volia veure. Així doncs, aquest era el meu entorn. Saber què anava a ser i com era de fantàstic, això va dictaminar al món que hi anaven. Cal creure-ho, gairebé ha de ser mundà de manera que quan arribeu a aquestes coses fantàstiques, també hi aneu.

IW: Quant de temps va trigar a fer 'Primer'?

Carruth: Va trigar aproximadament un any a escriure-la. Molt d’això va ser aprendre a escriure i només el format general. I aquesta va ser l’etapa de preproducció. Va ser aleshores quan vaig agafar els meus guions gràfics i anava a les instal·lacions de producció per fer-los tones de preguntes sobre el funcionament i la seguretat dels llocs. I després vam disparar durant cinc setmanes. Després dos anys d’edició, composició, etcètera.

IW: Per als forasters, sembla que sou un control freqüent i ho intenteu fer tot vosaltres. Voleu tenir el control o era un problema de diners?

Carruth: Probablement tots dos. L’error més gran que vaig cometre és no tenir un productor a temps complet. Vaig estar assegurant emplaçaments i armari i vaig assegurar-me que la gent es cridés a presentar-se a temps i va arribar a la pel·lícula al laboratori i a aconseguir la càmera i tot això que estic encantat de fer, però si faig cada cosa , No em concentro en la meva història. Per tant, mai no és millor que el guió. Així, és important tenir altres persones que puguin fer feina aquí o allà. Però crec que això va passar potser perquè sóc un control freak. Crec que hi havia gent que es disposava a ajudar amb coses així. Però quan la gent llegeix un guió sobre una màquina de temps portàtil, volen subjectar llums intermitents i obtenir una màquina de boira. No puc explicar-los. De totes maneres, sóc un control freqüent, però és important sentir-me molt amb el material que esteu treballant.

IW: Quan estaveu disparant teníeu la mentalitat d’encertar-vos o de disparar ara i arreglar-vos després?

primer amor takashi miike

Carruth: Es va editar gairebé a llauna. Hauria estat així. El fet és que sóc un dimoni que no ho va ser. No només he disparat una presa, sinó que només des d’un angle sabia que utilitzaria i amb les línies que sabia que utilitzaria. I després passaríem al següent angle. I només hi havia una línia solapada. Així doncs, per problemes de continuïtat: l'actor amb el braç a la taula d'una sola vegada, però no en el següent, només tenia prou pel·lícula per tallar-lo d'una manera. Resoldre aquest problema era un malson. No és divertit.

IW: Per què et vas llançar a la pel·lícula? Alguna vegada havíeu fet alguna actuació?

Carruth: No, no ho havia fet. Per ser sincer, no volia estar a la pel·lícula, no va ser la meva opció. Vaig tenir un mal procés de càsting. No sona gaire, però vaig fer una audició a més de 100 nois per a les dues publicacions i ho vaig trobar David Sullivan [que interpreta a Abe] com l’altre actor, però va ser un procés terrible. No oferia diners a ningú, però els nois que es presentaven no miraven abans el material. El que tinc és que els homes llegeixin de la pàgina ... no puc dir res d'això. Em va espantar la mort: hi ha un tipus que ni tan sols està preparat per a la prova i si em llanço i decideix abandonar-se al cap de dues setmanes, estic mort. Vaig pensar, vaig adaptar-me a l'edat aproximadament, sempre hi estaré, hi ha una persona menys a la que he de trucar cada dia, així que vaig pensar que només ho faria jo.

IW: Aprofundint en les seves instantànies i storyboard, hi ha certes mirades estilitzades i més avalades per la narració de la pel·lícula. Quin tipus de pel·lícules us van inspirar? O estaves intentant fer alguna cosa nova?

Carruth: Si alguna vegada m’hagués trobat fent alguna cosa que pensava que només robava, m’aturaria. Però jo ho sentia “El Cal” Em va donar permís per explicar una història que es basa en alguna cosa que s’assembli a la realitat, però per rodar-la i tallar-la d’una manera que no era convencional. Algú va preguntar-se per què sona la veu en veu alta com ho fa. I no hi pensava fins aleshores, però probablement la recuperació de veu es torna a MalickS 'Dies del cel'. Aquesta veu sempre em va embolicar.

IW: Per què va decidir utilitzar tanta argot en el diàleg? Crec que realment funciona bé per ajudar a definir el to realista.

Carruth: Passem molt de temps parlant del que parlàvem. Va ser important per a mi que no parléssim només de tecnologia, que el que estàvem dient té sentit. I, realment, tot té sentit, en la mesura del que estan intentant construir originalment: el dinomagnetisme i l'ús de súper conductors. Però l'esperança és que, fins i tot si ens baralléssim, obtindríeu alguna cosa sobre les polítiques d'aquest grup, amb entusiasme i amb les amistats. L'esperança era que, fins i tot si aquest argot no funciona, hi hauria que prestar atenció.

IW: Tenia la intenció de mantenir una relació lleugerament antagònica amb el públic, que no ho aconseguiran tot?

Carruth: No, no és antagònic. La meva intenció era assegurar-me que la informació hi era. Les meves pel·lícules preferides són les que allunyo i sé que vaig veure una història. Vaig veure la part central de la trama. Però, si mai m’ho fixo, puc veure que hi havia coses més que no m’adonava. Així que aquesta era la intenció: assegurar-me que la informació hi és i que almenys explico una història sòlida. De manera que si us importa prou, si us ha agradat i voleu fer una altra ullada, de tota manera, la informació hi és. Aquest és el meu tipus de cinema preferit.

IW: D'on venia el títol?

Carruth: En primer lloc, vaig veure que aquests nois eren científics, però èticament. Mai abans tenien motius per tenir preguntes ètiques. Així doncs, quan toquen amb aquest dispositiu, el veuen cegat. El primer que fan és guanyar diners amb ell. No parlen de l’ètica de canviar el vostre jo. Així, per a mi, són nens, bàsicament són com els nens preparats. El camí senzill era anomenar-lo un primer instrument o una lliçó. I també hi ha aquest poder que utilitzen el dispositiu és quelcom gairebé pitjor que la mort. Posar a algú en la posició en què no estiguis segur que controli res. Ja no estan al capdavant i resideixen en el passat d’algú per ser secundaris en aquest món. El més important és tenir la sensació que estiguéssiu al capdavant de la línia, com a element primerenc. Sens dubte, mai no volia dir-ho a la pel·lícula, però d’aquí ve.

IW: Si tinguessis més diners en què hauríeu gastat?

Carruth: Jo hauria disparat a 35 mm. Hauria rodat més pel·lícules. Hauria estat fantàstic escriure la música i després lliurar-la a algú que ho hagi realitzat perquè he passat molt del temps aprenent programari i construint mostres perquè no trobava la selecció de música adequada enlloc. Dir, 'aquí és el tema, aquí hi ha l'escena', i que hauria de ser la seva feina, hauria estat interessant.

IW: T'ha agradat disparar a super 16? Alguna vegada t’has plantejat anar digital?

Carruth: Ho vaig considerar, però mai no tenia raó. Malauradament, no crec que [digital] hi sigui; la resolució i la profunditat del color encara no hi són. I, a causa de la història i el fantàstic que hi ha, he hagut de posar el començament almenys en un espai cinematogràfic convencional. Sé que hi ha una versió de 'Primer' que sé que podria funcionar, rodar vídeo de mà com un documental. Però, per a això, va ser important que es pogués començar convencional, de manera que quan encaixa amb el nucli i el portàtil, coincideix amb la història.

IW: Pel que fa als altres projectes, creus que sempre seràs escriptor / director?

Carruth: Crec que sempre vull escriure i dirigir. M’interessa produir i ajudar altres persones a explicar històries. Però segueixo enamorat d’escriure i dirigir.

steve buscemi 30 rock

IW: Amb la propera pel·lícula encara controlaràs molts d’aquests aspectes o intenta ser el director?

Carruth: Necessito intentar trobar algun terreny. Igual que amb la música, a la propera pel·lícula realment tinc una mica de música i m'agradaria poder lliurar-la a algú que tingui experiència en la composició. I si hi ha diners, ho faran músics en directe. Crec que hauria de ser una cosa així on jo hi tindria la mà, però algú més ho està fent.

IW: Què passa amb l’edició, t’ha agradat editar-ho tu mateix?

Carruth: Sí, definitivament. Odiava resoldre el problema perquè només estava pagant els errors que vaig cometre durant el rodatge. Però l’edició va ser molt satisfactòria. Estàs passant hores treballant en alguna cosa i després t’aconsegueix observar. Immediatament satisfarà allà on la resta és només un tipus d’espera i espera i espera.

IW: Sé que teníeu altres ofertes a Sundance; per què vas anar amb THINKFilm?

Carruth: Els he conegut ara i són excel·lents, però en aquell moment no coneixia a ningú. Tot es va basar en el fet que al final només hi havia dues empreses realment interessades i vam tornar a organitzar un acord únic. THINKFilm estava obert a ella i l’altra companyia no ho era. Al contrari que prendre l'avanç per davant, es tractava més que estar implicat a la part posterior. Estaven oberts i això em va fer sentir millor el que havien planificat.

IW: En què treballaràs?

Carruth: Vaig estar a mig camí d’un guió quan tot això va començar, així que, quan aquest s’esgota, espero tornar-hi. Es tracta d’un relat entre un prodigi oceanogràfic de 18 anys i la filla d’un comerciant de productes bàsics i s’inicia a les rutes comercials de l’Àfrica oriental i el sud d’Àsia.

IW: Vaig llegir en una entrevista que vas rebre mals consells de diverses persones al llarg del camí. Voleu aprofundir en alguna cosa?

Carruth: Ahir vaig rebre mals consells.

IW: Ho demaneu?

Carruth: No. Mai he demanat consell. Vull dir, faig tones de preguntes tècniques. Quan estigués en preproducció, em presentaria i em preguntaria tones de preguntes. Quina és la millor càmera? Quines càmeres foten super 16? Quina pel·lícula he de rodar?

Però se’m va dir que no podreu filmar pel·lícules en moviment sota llums florals, que és impossible, perquè les llums florals naixinades s’obtenen i tindreu l’efecte estroboscopi. Em va espantar fins a la mort. Però vaig anar a fer una prova i va anar bé. No crec que hi hagi un marc interior que no tingui llum floral. Vull dir coses d’aquest tipus, si hagués comprat el que van dir, hauria acabat gastant més diners o no hauria disparat al meu gust. Més consell és que no pugueu filmar a curt punt perquè no podreu exposar la vostra pel·lícula correctament. Heu d’obtenir una targeta de visita. Heu d’obtenir una targeta de visita o ningú no us parlarà mai.

IW: Quins són els vostres bons consells a les persones que no sigui obtenir un productor?

Carruth: Això només podria ser una gran quantitat. Només podia guanyar algun sorteig. I si tinc la sort de fer una altra pel·lícula i la gent és receptiva a això, potser diré, sabeu què, crec que estic bé en aquest treball. Aleshores potser començaré a escoltar consells. Però, de moment, només sóc un guanyador de la loteria que esborra els consells sobre accions. No té cap sentit.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents