La directora Sean Durkin parla d'aliments, violència i finalitats obertes a 'Martha Marcy May Marlene'



Tots els baixos de la projecció de NYFF de les millors pel·lícules de l'any


Pot semblar que haureu sentit a parlar de 'Martha Marcy May Marlene' tot l'any; la pel·lícula, el debut del director Sean Durkin (qui va ser el productor de Antonio Campos'Subestimat'Després de l'escola'), Inclinat Sundance, i ha passat els últims nou mesos a recollir nous fans a cada festival posterior, des de Cannes a Toronto, i llançar la seva jove estrella, Elizabeth Olsen, a l’estelada. I agafeu-ho d’algú que finalment va veure la pel·lícula la setmana passada; és molt merescut l’elogi.

La pel·lícula, un thriller psicològic sobre una jove (Olsen) que s’escapa d’una comuna on ha passat els últims anys, a la recerca del santuari amb la seva germana (Sarah Paulson) i cunyatHugh Dancy), només per trobar els efectes del temps que encara la persegueixen, s'obre prou aviat, però es va inclinar Festival de Cinema de Nova York la setmana passada, i vam estar al Q&A post-projecció per recollir algunes visions de Durkin i Olsen en el seu debut brillant. La persona sensible a spoiler potser voldrà tornar-hi després; segueixen alguns detalls de la trama. Comproveu-ho després del salt.




1. La pel·lícula es va desenvolupar amb l'ajuda del Sundance Institute i Durkin va trobar la seva ajuda inestimable.
El debut de la pel·lícula a Park City sense cap sorpresa; l’organització Sundance havia ajudat la pel·lícula des que es trobava en forma de guió. Durkin explica 'L’Institut Sundance va ser una experiència i una experiència increïbles. Vaig entrar al laboratori de Writers, vaig anar al gener. Quan em vaig presentar allà, no vaig tenir gaire confiança com a guionista, per ser sincer. Molt del procés és menys per tenir aquests avenços de guió tan importants, encara que ho feu, però per a mi va ser més sobre el procés de guionatge, i què funciona per a mi, i quines preguntes he de plantejar-me per aprofundir i nivells més profunds i esbrineu d'on prové el guió. '



I la seva ajuda no va acabar aquí. 'Fins i tot després de finalitzar el laboratori, continuen en contacte amb assessors i gent del laboratori, i em van donar notes', diu Durkin. I després, no molt abans que la pel·lícula sortís abans de les càmeres, va tornar a l’Institut: “Vaig tornar al laboratori del director i el vaig posar de peu, i des d’allà vam entrar a rodar. Era com una tirada seca de rodar la pel·lícula. És un entorn tan gran, vaig tenir la sort de viure-ho. '

2. Mireu de prop el consum d’aliments de la pel·lícula: cada àpat i cada mossegada revela alguna cosa sobre Martha i el grup dirigit per Patrick (John Hawkes).
Durkin va investigar minuciosament els cultes i altres grups similars mentre escrivia el guió i diverses de les seves característiques la van convertir en la pel·lícula. En particular, la rutina dels àpats és especialment reveladora. El director va relatar: “Algunes coses eren realment consistents de tots els grups que vaig mirar. El primer va ser [que] a tots els grups es va tornar a anomenar la gent. I l'altre era controlar el consum de les persones, aquestes van ser les primeres coses que van fer aquests grups per debilitar [les persones] i posar-les en una mentalitat diferent. No volia escriure res a la pel·lícula, però volia tenir aquest patró clar; Ja sabeu, els homes mengen primer, les dones mengen per separat, només hi ha un àpat al dia. Aquestes eren només coses que vaig llegir, i després quan va arribar a casa, li costaria molt menjar davant de la gent i intentar tornar a fer allò que es considerava normal. '

revisió de programes de televisió

Fins i tot quan Martha aconsegueix apartar-se del grup de Patrick, el menjar continua essent important: vigileu Olsen prendre petites picades d’ou remenat al seu primer esmorzar amb la seva germana. L’actriu explica per què, dient: “A la masia, només mengen un àpat al dia, de manera que no estava acostumat a menjar al matí ni a la presència d’un home. '

3. Les transicions de flexió del temps de la pel·lícula es planificaven majoritàriament des de la fase de guió, tot i que el director va afegir-ne de noves durant el rodatge.
Un dels aspectes més magistrals de la pel·lícula és la forma en què el passat sagna fins al present i viceversa. Durkin explica que això va ser planificat des del primer moment. 'Sempre es va escriure així, Martha, es troba en un estat on, tot i que tècnicament són flashback, ho experimenta tot per primera vegada, en la seva confusió, i vaig pensar que era una manera de capturar aquesta confusió. Així, en general, s'han escrit. I també hi ha transicions molt específiques que també es van escriure. La primera escena, on va estar al llac, després va estar asseguda a la granja, després va tornar al llac, es va escriure així i hi havia diverses coses com aquesta. '

De fet, fins i tot a banda dels talls, la posada en escena i el rodatge es van fer deliberadament per ajudar a cridar el mateix estat d’ànim. 'Si tinguéssim l'oportunitat de començar una escena', diu Durkin, 'i desconeixem una mica l'espai en què vas estar, això sempre va ser el que vam intentar fer. Si fos fosc, si estiguéssim en una habitació, quina habitació no estem segurs, si seguíssim darrere d’ella en una casa, sense saber en quina casa estem, només intentem trobar coses petites així. ' Al mateix temps, Durkin estava encantat de pensar en els seus peus i trobar noves transicions sobre la marxa. “També hi trobes coses. Quan anàvem disparant, diria 'no sé cap a on anem, ho podria posar allà, podríem posar-ho aquí', vam intentar mantenir-lo lliure a més d'estar estructurat. coses a la sala d’edició. ”

* Spoilers d’aquí cap endavant *

4. La mesura de la violència de Patrick va ser una qüestió important durant l'escriptura, però Durkin estava convençut que finalment era necessari.
Una de les brutals escenes d'invasió a casa del grup de Patrick es va mostrar controvertida per a la multitud, amb un interrogant que va preguntar a la pregunta i la pregunta si tenia manca de matís en la seva representació de grups similars. Durkin va reconèixer que es va aconseguir un equilibri delicat i va argumentar que la pel·lícula no defuig de mostrar els aspectes positius de l'estil de vida de la comuna. 'Definitivament vaig anar endavant i endavant', va reconèixer. 'Primer de tot, volia que es tractés de curació per a un determinat tipus de persona, i per comprendre que aquest estil de vida podia ser atractiu, era realment important veure-ho i no mostrar-se i que tothom estigués rentat al cervell. I això era el meu objectiu des del principi ”.

Però en última instància, el director va comprovar que l'escena no superava els altres indicis que Martha realitza, i va servir per a un propòsit important, Durkin va dir 'Aquesta és la línia de referència. I algú està tan implicat en això i no pot veure que aquestes coses vagin malament, que necessitaríem una mica més d’extrema per ser aquesta espurna. I també, crec que és molt natural que un home a la posició de Patrick que estigui guanyant poder i que guanyi després, i molt comú per a ells, el porti al següent nivell. No pot ser que sovint vagi tan lluny, però hi ha diferents formes de violència que sento sobre tot el temps. '

5. Durkin no vessarà les mongetes sobre el final ambigu, però diu que és molt deliberat.
La conclusió oberta de la pel·lícula ha dividit públics i Durkin es va negar a aclarir res més al respecte, dient a l'audiència 'No contesto preguntes sobre la pel·lícula, sobre què passa, tot hi ha a la pel·lícula específicament per un motiu'. Però sí que va donar. Un petit suggeriment: 'L'únic que estic disposat a dir sobre el final és que, moltes vegades, la gent té preguntes i sempre m'agrada dir que les preguntes que teniu són les mateixes preguntes que té Marta i la pel·lícula. sempre estava pensant en ser l'experiència de Martha aquestes primeres setmanes. '

Fox Searchlight situarà 'Martha Marcy May Marlene' en llançament limitat a partir del 21 d'octubre.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents