Dècada: Paul Thomas Anderson a 'Allà hi haurà sang'

NOTA DE L’EDITOR: Cada dia per al mes següent, indieWIRE publicarà els perfils i les entrevistes dels deu últims anys (en format original i retro) amb algunes de les persones que han definit el cinema independent a la primera dècada d’aquest segle. Avui, farem un pas enrere cap al 2007 amb una entrevista indieWIRE que va tenir amb Paul Thomas Anderson després del llançament de la seva secció 'Allà hi haurà sang'.



PERFIL IW | 'Allà hi haurà sang', el director Paul Thomas Anderson

Assegut amb indIEWIRE a principis d’aquest mes a Nova York per a una conversa individualitzada sobre 'Hi haurà sang', L'excepcional nova pel·lícula que va dominar la enquesta de crítics de cinema de la IW, 2007, auteur nord-americà Paul Thomas Anderson va veure una primera visió de Upton SinclairHa reeditat la novel·la de 1920, 'Oli!”Recolzant-se en una petita taula propera. Examinant la portada del llibre, va comentar breument la necessitat de posar-hi una imatge Daniel Day-Lewis a la part davantera del llibre, explicant que esperava de manera inicial que es podia reeditar l’article promocional amb aquesta mateixa senzilla portada que fa anys va cridar l’atenció en una llibreria de Londres. Recollir el llibre de nou a Gran Bretanya el va iniciar en el llarg viatge per fer la seva èpica nova pel·lícula.



La novel·la de Sinclair és el nucli de 'Hi haurà sang', el seu guió poc adaptat per P.T. Anderson, bàsicament, de les primeres 150 pàgines del llibre aproximadament. Però, per concretar la seva història sobre l’aparició d’un poderós baró petrolífer de Califòrnia que es troba amb el desacord amb un jove predicador hàbil dirigint una congregació creixent, Anderson va passar anys immers en la història del petroli a Amèrica, estudiant fotografies i visitant nombrosos museus. dedicat al tema. També va confiar Margaret Leslie DavisBiografia del magnat petroli famós Edward Doheny, El costat fosc de la fortuna. La rica història d’Anderson –inauguració en llibertat limitada el dimecres 26 de desembre– examina una intersecció dinàmica de petroli i religió, família i cobdícia, impulsada pel capitalisme i la corrupció. Les connexions amb Amèrica cent anys després són subtils, però sorprenents.



què fem en la revisió de les ombres

Amb els signes de dòlar als ulls, Daniel There Plainview (Day-Lewis) de 'There Will Be Blood' viatja amb el seu fill petit H.W. (Dillon Freasier) a Califòrnia Central a la recerca de riqueses petrolieres. A la modesta i polvorosa ciutat de Little Boston, s’instal·len al ranxo d’una família local que viu damunt del que pot ser un oceà d’or negre. El fill gran de la família, l’evangelista pentecostal emergent Eli Sunday (igualment ambiciós i oportunista) (Paul Dano), que es troba ràpidament competint amb Plainview per al cor i la ment dels ciutadans.

Preguntat per algunes de les seves influències cinematogràfiques, durant una Q & A amb una crítica destacada Annette Insdorf juntament amb Daniel Day-Lewis la setmana passada a la ciutat de Nova York 92 Street I, Anderson les va citar totes dues John Huston'S pel·lícula de 1948'El tresor de la Sierra Madre”I George Stevens'Pel·lícula de 1956'GegantLa veu pròpia de Huston pot haver penetrat involuntàriament el personatge creat per Day-Lewis per a la pel·lícula. Un vincle encara més fort és el fet que Anderson va rodar “Blood” a Marfa, TX, on es va disparar “Gegant”.

Mentre que lluitava amb la pantalla per 'Hi haurà sang', Anderson va dir que es va trobar amb 'Sierra Madre', admirant la 'economia' amb la qual es va explicar la història. En cridar a la pel·lícula 'boia a la nit', va dir, 'necessitava peu i quan vaig tornar a topar-la amb ella, era un salvavides.'

Una escena de 'Allà hi haurà sang'. Foto cortesia de Paramount Vantage

En converses sobre la seva nova pel·lícula, Paul Thomas Anderson ha destacat la col·laboració que va impulsar la pel·lícula. Instal·lant-se còmodament en una butaca antiga per a l'entrevista indieWIRE, va oferir antecedents sobre 'Sangre', discutint el seu treball amb alguns dels principals col·laboradors de la pel·lícula, inclòs l'actor principal Daniel Day-Lewis, dissenyador de producció. Jack Fish (col·laborador habitual amb Terrence Malick), freqüent Robert Altman editor Dylan Tichenor, cinematògraf Robert Elswit, que ha treballat amb Anderson en totes les seves pel·lícules i primer compositor de cinema Jonny Greenwood des de Radiohead. La pel·lícula va ser produïda pels socis habituals d'Anderson JoAnne Segellar i Daniel Lupi.

Per la seva història californiana, P.T. Anderson volia rodar la pel·lícula al seu estat natal, però no va trobar el paisatge poc desenvolupat. Buscant, 'com hauria semblat Bakersfield abans del descobriment del petroli', va acabar a Texas de l'Oest. Detallant la importància de l’ambientació, Anderson va recordar passejar al voltant del ranxo Marfa de 50.000 acres que van trobar, planificant literalment on construir la seva ciutat, enquestant el terreny i clavant una estaca amb una bandera vermella al sòl quan va decidir on construir cases, una església i un derric petroli per a la ciutat de Little Boston. El ranxo fins i tot tenia vies de tren necessàries. Amb l'excepció del derrick, les estructures - aixecades al llarg de tres mesos - encara es mantenen, i es van construir com a edificis reals a quatre cares, en lloc de façanes de cinema.

P.T. Anderson, que exalta la confiança en primer lloc com a escriptor, va explicar que encara estava treballant en el guió inacabat de 'There Will Be Blood' quan Daniel Day-Lewis va signar el projecte. Els dos anys abans de començar la producció, el director va recordar una primera resistència en rebre una cinta de Day Lewis interpretant el seu personatge distintiu. Ell finalment es va donar volt.

'Va ser terrorífic, fins i tot, que esperava treballar amb Daniel i confiar en ell [...]', va recordar Anderson per portar a Day-Lewis en el procés, un cop els actors i altres eren a bord, P.T.A. va explicar que havia de treure el barret del seu escriptor i centrar-se només en l’orquestració de l’execució del seu guió. El procés comença i finalitza amb la redacció, va assenyalar Anderson en una entrevista amb Charlie Rose la setmana passada, explicant que si el guió és bo, dirigir pot ser fàcil. Però, una vegada que ell i els seus col·laboradors estan en marxa, 'l'escriptor es deixa realment a la porta', va afegir, perquè, 'nou vegades sobre deu, [hi ha] problemes amb l'escriptura'.

paradoxa cloverfield netflix

Reflexionant sobre el seu recent treball com a director destacat per a la gran influència fílmica Robert Altman en el plató de la pel·lícula final del maverick, 'Un company de casa de la prateria', Va dir Anderson indIEWIRE que va aprendre a “aferrar-se” i no sempre donar als seus col·laboradors les respostes immediates que desitgessin. De vegades, el fet de no respondre les seves preguntes va donar els millors resultats. Però, en la conversa amb iW, i després de nou la nit següent durant les llargues preguntes i respostes al costat de Daniel Day-Lewis, P.T. Anderson va reflexionar sobre aquella “terrorífica mà de bastó” que va tenir lloc quan va començar a portar la gent al món que s’imaginava.

Un bon exemple d’això va arribar prop del final del procés quan Anderson va desenvolupar la música per a la pel·lícula. Un element clau que literalment estableix el to de la seva pel·lícula és la partitura evocadora de Jonny Greenwood, que obre la pel·lícula amb una intensa intensitat de la lletra, deixant escapar l'espectador. La música transporta l'espectador a través d'una seqüència estesa i silenciosa que mostra els primers esforços de Plainview per trobar petroli. Inicialment, una mica tentatiu, Greenwood es va anar a crear música i, finalment, va lliurar dues hores de treball per a la imatge.

Finalització de la conversa amb indIEWIRE, Anderson es va meravellar amb l’arc d’un projecte com “There Will Be Blood” que va començar amb el seu període solitari com a escriptor, va créixer per incloure els nombrosos col·laboradors i després, un cop finalitzada la filmació, va deixar la pel·lícula en mans d’unes. poca gent. Va dir que l'estructura li recorda la forma d'un arbre de Nadal.

'Ja ho sabeu, quan esteu fent una pel·lícula comenceu amb tots aquests col·laboradors', va dir Anderson en notes a la pel·lícula, 'I al final només baixareu a tres persones –el director, el compositor i l'editor–. això treballa junts. '

Anterior:

Darrera: Darren Aronofsky a 'Rèquiem per a un somni'

Dècada: Kenneth Lonergan a 'Podeu comptar amb mi'

Dècada: Mary Harron a “American Psycho”

Dècada: Christopher Nolan a “Memento”

Dècada: Agnes Varda a 'Els Gleaners i jo'

Dècada: Wong Kar-wai a 'En l'estat d'ànim per l'amor'

Dècada: John Cameron Mitchell a “Hedwig and the Angry Inch”

el millor canal de notícies

Dècada: Michael Haneke parla de 'Code Inconnu' i 'El professor de piano'

Decade: Alfonso Cuarón on 'Y tu mamá también'

Dècada: Mira Nair a la 'casament monsona'

Dècada: Todd Haynes a 'Lluny del cel'

Decade: Gasper Noe on 'Irreversible'

Dècada: Andrew Jarecki a 'Captar The Freidmans'

Dècada: Sofia Coppola a “Lost in Translation”.

Dècada: Michael Moore a 'Fahrenheit 9/11'

Dècada: Miranda July sobre 'Jo i tu i tothom que coneixem'

Decade: Andrew Bujalski On 'Funny Ha Ha'

problemes de passada de pel·lícula

Dècada: Gregg Araki a 'Pell misteriosa'.

Dècada: Noah Baumbach a 'El calamar i la balena'

Dècada: Ryan Fleck a “Half Nelson”

Dècada: Ramin Bahrani a 'Car Push Man'

Dècada: Sarah Polley a 'Away From Her'

Dècada: Cristian Mungiu a '4 mesos, 3 setmanes i 2 dies'



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents