David Cronenberg a 'Aranya': 'La realitat és el que en feu'



David Cronenberg a 'Aranya': 'La realitat és el que en feu'



d’Anthony Kaufman



Ralph Fiennes al 'Aranya' de David Cronenberg.

2003 Sony Pictures Classics

“Parlem sobre la invenció de la realitat”, autora canadenc David Cronenberg va dir a indieWIRE la vigília de les candidatures als premis acadèmics d'aquest any. 'Si tres mil milions de persones es prenen els Oscars seriosament, serà greu. És com la religió. Si vuit mil milions de persones creuen en alguna cosa, aquesta és la realitat. ”L’última obra magistral de l’autista, l’autoestimada, el minimalista 'Aranya' (obertura avui des de Sony Pictures Classics), no va guanyar cap candidatura l'endemà. Però Cronenberg, que admet una sèrie competitiva (ha atropellat cotxes i motocicletes), no obstant això, probablement no va ser renyat. 'El dolent de guanyar un Oscar', diu, 'és que quan moris, la gent dirà:' El guanyador de l'Oscarscar David Cronenberg acaba de morir ', com si fos el màxim punt de la teva vida.'

El Cronenberg de pèl blanc és més divertit i amistós del que podríeu esperar per a un home responsable dels paràsits que envaissin els nostres orificis (“Shivers”), explotant caps (“Escàners”), ginecòlegs esgarrifosos ('Dead Ringers'), i qualsevol forma de manifestacions sexuals malaltes i retorçades i realitats que pateixen la ment a les pel·lícules 'Videodrome' i “Dinar nu” a 'Crash' i 'EXistenZ'. En el seu darrer viatge cos-cos, 'Spider', basat en el llibre de Patrick McGrath, Cronenberg va submergir l'espectador en el paranoic món de Dennis 'Spider' Cleg (Ralph Fiennes), un esquizofrènic esmicolador alliberat recentment d’un asil mental. A mesura que Cleg salta pels carrers dels voltants d’una casa a mig camí de Londres, els records s’arrosseguen del seu passat i invoquen un misteri Èdip que mai no es podrà resoldre.

Cronenberg va parlar d’indieWIRE sobre realitats subjectives, la dualitat ment-cos, una lent de Samuel Beckett i Artesana un planejat remake de la seva pel·lícula de 1981 'Scanners'.

indIEWIRE: Crec que la pel·lícula 'Aranya' i aquest personatge són molt rellevants per al tipus de vida que vivim ara. Heu comentat a la premsa alguna cosa sobre aquesta antiga alienació del segle XX, però crec que és ...

David Cronenberg: ... arribar al 21è no tocat i no afectat. Sí, crec que sí. Per a mi, l’atractiu de “Spider” era un estudi de la condició humana, no l’esquizofrènia, ni un trastorn neurològic. Com que no sóc un existencialista que porti una targeta, he de dir que el trope Kafka-esque encara es manté, i potser ara més que mai. Però sembla que prengui una forma diferent. Els mitjans de comunicació tenen realment una realitat enorme per a la gent. La idea que les celebritats i la seva vida semblen ser més reals per a la gent que la pròpia vida sembla ser una nova forma d’alienació.

IW: Les vostres pel·lícules han qüestionat contínuament la realitat, de manera que 'Spider' continua amb aquesta tradició '>

canals de televisió dels Estats Units

IW: Ja us heu endinsat en aquestes realitats psicològiques i en ments subjectives moltes vegades abans, però en paral·lel a això, sempre hi ha hagut un element molt carnós.

Elizabeth Bank toca perfecte

Cronenberg: Oh, només hi ha un element carnós. Estic curant la fractura cartesiana. Sóc una persona encarnada. Entenc realment la connexió entre cos i ment. Fins i tot ara, estic llegint alguns llibres científics interessants sobre l’evolució i el desenvolupament de la consciència i com s’engloba en els nostres cervells i com és de desconeguda la ciència i la psicologia. Quan estudieu la ment humana, no la podeu treure; cal tornar-lo a posar al cervell. Per a mi, és tot el cos.

Com a cineasta també ho és tot, perquè no podeu filmar un concepte abstracte. Cal filmar cossos. Així, el cos com a primer fet de l'existència humana és una de les realitats subjacents de la meva pel·lícula, tot i que no ho hauria pogut articular fins fa uns anys. Només val la pena dir-ho, perquè tanta gent no ho accepta ni ho entén. La majoria de religions no ho són, per diverses raons. Tot enllaça, per a mi, en la fugida de la mortalitat. Una incapacitat per acceptar la mortalitat significa una incapacitat per acceptar el cos humà com a real. Per això em resisteixo a fer pel·lícules amb fantasmes. Hollywood mai no entendria per què no vull fer 'The Exorcist 4', tot i que vaig llegir el guió, però no puc fer realitat una realitat del diable, perquè és massa positiu: que hi ha vida més tard i això vivim després que els nostres cossos morin. I no puc fer-ho.

IW: Parlem, doncs, dels elements del cos a 'Spider' perquè crec que és menys evident que Mugwumps o bioports.

Cronenberg: Però hi ha Ralph [Fiennes].

IW: Sí, hi ha aquest cos i, per descomptat, n'hi ha La de Miranda Richardson cossos, també en transformació.

Cronenberg: Però no és com insistir a tenir-los. Pel que fa a la pel·lícula, no llegeixo el guió de “Spider” i no surto a la llista de verificació: transformació del cos? Efectes especials? No crec en aquests termes. De fet, vaig treure les seqüències d’efectes especials del guió, perquè crec que aquests efectes (la patata sagnant, la rata al pa, les veus i els ulls brillants) són reconeixibles per a una audiència com a efectes, com al·lucinacions que no poden possiblement sigui real. I el propòsit no parlat de la pel·lícula era fer que el públic fos 'Aranya'. Així que, quan ell al·lucina i pensa que alguna cosa és real, també ho hem de sentir.

IW: Creus que hauríeu pres aquesta elecció ara fa 10 anys?

Cronenberg: No tinc manera de saber-ho, però fa 10 anys vaig fer 'Dead Ringers', i té una seqüència de somnis, però es tracta. M'encanten les metàfores de plàstic, les metàfores corporals, però no estic trist si no hi són.

IW: Hi ha un toc final, la perfecció, en la confecció d'aquesta pel·lícula.

Cronenberg: Des de llavors jo noto aquesta tendència 'La mosca,' que bàsicament eren tres persones en una habitació i probablement farien una gran òpera. Però amb 'Spider', realment prové del personatge de Spider. No és opulent ni luxós. Ell és ell mateix qui es va arrebossar i va despullar la humanitat. Així que de seguida, si ens veieu a la nostra ment, us fareu prou auster. I quan vam començar a pensar en Beckett com una pedra de toc, tant per la manera com es llueix Spider com pel to, hi havia aquesta rigorosa austeritat i simplicitat que s’obren a una increïble complexitat.

pel·lícula de fort mccoy

IW: Necessàriament no he pensat en Beckett mentre veia la pel·lícula. Quan va entrar en joc Beckett?

Cronenberg: 'Beckett en joc' és bo. Perquè quan penses en “L’última cinta de Krapp”, penso en Spider: Krapp viu en aquesta húbia vagi, tocant cintes de records. Però també estic pensant en les novel·les de Beckett que tinguin personatges de tipus aranya. Però no era necessari veure o sentir a la pel·lícula. Només quan estàs buscant els coixinets estàs buscant un sistema per orientar-te. Sovint trobeu satèl·lits estranys que us guien.

IW: Alguns altres?

Cronenberg: Hem parlat de Kafka, Dostoievski i Pinter. I algunes pel·lícules en anglès Carol Reed, M'agrada 'Home estrany'. Només són taules de toc; no és tot el que emula. D’alguna manera només us manté en pista. Fins i tot quan trio un objectiu en una configuració de càmeres, d’alguna manera puc traduir-ho. Podríeu dir que la lent no és una lent de Beckett.

IW: Quina lent no és un objectiu similar a Beckett?

Cronenberg: 75 mm no. Tampoc 50 mm. Hem utilitzat lents molt amples, fins i tot per als primers plans. Se sentia bé, lleugerament distorsionador, com Terry Gilliam utilitzant lents de 14 mm a 'Fear and Loathing in Las Vegas', però evidentment no es distorsionava. Dóna la sensació d’al·lucinació, però també fusiona el primer pla i el fons perquè acostumen a estar tots dos en focus. També es va fer servir un film de baix contrast. Per què? Al capdavall, puc dir que potser volia que fos com Spider i el rerefons era un, perquè és una pel·lícula tan subjectiva.

IW: I els esquemes de colors estaven molt silenciats.

Cronenberg: Els fons de pantalla que vam importar d'Anglaterra eren vintage, marrons, florits i decaïts: totes aquelles coses angleses que sentiu als vostres ossos si alguna vegada heu estat a Anglaterra als anys 60. Així que una vegada més, molt tàctil, i la tactilitat va controlar els aspectes visuals de la pel·lícula.

IW: Què científic trobeu el cinema? Teniu una trajectòria científica i sembla que parleu de cinema gairebé des d’una perspectiva científica.

Cronenberg: Simplement trobo que la ciència de la lectura és molt productiva i em provoca. Els llibres de ciències i filosofia m’ajudaran a escriure personatges i escenes, mentre que no obtindré res de veure altres pel·lícules. Quan preparo un guió, no miro la inspiració de les pel·lícules. Jo llegeixo. I sobretot vaig llegir filosofia i ciència.

IW: Per tant, he llegit 'Escàners' es tornarà a refer.

Cronenberg: Preferiria que no ho fessin. Però, com em van assenyalar, jo no tenia advocat aleshores quan vaig fer aquestes pel·lícules. Ells tenen els drets, de la mateixa manera que tenien dret a fer una minisèrie de 'La zona morta' però aquesta vegada, està una mica més a prop de casa, perquè vaig escriure el guió original i vaig inventar els escàners. Però prefereixo no rebaixar les meves pel·lícules, ja que preferiria no tenir sis seqüeles a “Escàners”, cadascuna pitjor que l’última, perquè s’allunya de la pel·lícula mateixa.

IW: Em pregunto si aquest interès renovat per la vostra obra pot despertar més atenció en el nivell de Hollywood. Tens previst abordar algun projecte més gran?

Cronenberg: No crec que sigui el meu destí. Sempre que tinc un projecte d’estudi, sempre m’hi apropo amb molta il·lusió, com potser aquesta vegada ... I després a mig camí, estic tan deprimit i pensant que em mataré si haig de fer aquesta pel·lícula. Crec que 'em vendré, només ho faré pels diners, serà interessant'; però llavors no puc

IW: Aleshores, què hi ha a continuació?

veure rick and morty s3e7

Cronenberg: He escrit un guió anomenat 'Analgèsics' que definitivament es classificaria com a ciència-ficció, sobre artistes de performance d’un futur proper. Estic fent una reescriptura i Robert Lantos vol produir. Però no té finançament. Sempre és una pregunta.

IW: M'agradaria pensar que David Cronenberg no ha de lluitar per finançar-se.

Cronenberg: Bé, no és correcte. No es cert. Sempre és una lluita.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents