10 anys 'The Dark Knight': Christopher Nolan va llançar una batalla èpica per convertir els blocs d'Imax

El públic veu l'estrena de 'The Dark Knight Rises' al teatre IMAX del Liberty Science Center.



Juliol Cortez / AP / REX / Shutterstock

hillary Clinton guanya la presidència
Veure Galeria
16 fotos

“; El cavaller fosc ”; va ser un canviador de jocs certificat quan va esclatar a les pantalles fa deu anys: va fer que Hollywood es prengués seriosament les adaptacions de còmics, va anunciar a Christopher Nolan com un dels directors més bancaris de Hollywood i, fins i tot, va provocar un canvi en les millors nominacions a l'Oscar ’; - però la pel·lícula ’; s el més gran el punt de parlar va ser el seu ús d’Imax, la primera vegada que s’utilitzava el format en un llargmetratge.



Amb Warner Bros. tornant a estrenar la pel·lícula a les pantalles d’Imax amb motiu dels deu anys d’aniversari, ha arribat el moment d’explorar la importància de l’èxit de Nolan amb el format i la batalla per mantenir aquest enfocament cinematogràfic únic de pantalla gran en ús. amb el pas dels anys.



El format, que utilitza pel·lícules de 70 mm amb una perforació més gran, s'havia limitat als documentals durant les seves primeres dècades fins que es van començar a formatar funcions per a ser mostrades a les pantalles Gargantuan Imax, que arriben a més de 100 peus. Sèries de cinema com “; The Lord Of The Rings ”; i “; La matriu ”; va obtenir un gran èxit mitjançant la reducció de gra “; DMR ”; (Digital Media Remastering) procés, obrint el camí cap a una adopció més àmplia. L’exemple més important d’això va ser “; Batman Begins, ”; i un amant de gran format, Nolan va empènyer a portar les coses al següent nivell amb “; The Dark Knight, ”; des de l’èxit de “; Comença ”; li va concedir la llibertat de filmar escenes selectes amb càmeres Imax.

'El cavaller fosc'

Imax ’; s més gran que la vida; Les imatges gairebé hiperreals s’ajusten al desig de Nolan ’; de crear un muntatge de còmics més creïble i van tenir un gran paper en el seu espectacular disseny visual, amb “; true ”; Les imatges Imax omplen la totalitat de la pantalla amb una relació d'aspecte propera a 4: 3 en lloc de la retallada 2: 35: 1 “; pantalla ampla ”; imatges. Va crear una escala convincent per al monolític Gotham City, evident des del primer moment.

Les revisions anteriors van seguir, amb el consens comú a “; veure-ho a Imax, ”; però, malgrat la resposta contundent –i un recorregut de taquilla que va superar els mil milions de dòlars–, la filmació de pel·lícules a Imax no ha esdevingut habitual. De fet, sense la perseverança continuada de Nolan ’; s, la llista és depriment reduïda: sense comptar els seus crèdits de direcció posteriors, només set altres funcions han utilitzat Imax per a seqüències selectes ja que “; The Dark Knight, ”; inclosos “Transformers: Revenge of the Fallen” i “Star Wars: The Force Awakens”. Tot i això, el més significatiu va ser “; Mission: Impossible - Ghost Protocol, ”; que va utilitzar una escala incomparable d'Imax ’; s per a la vertiginosa escena de Burj Khalifa.

Imax hasn ’; no ha pogut coincidir amb el boom 3-D sorgit després del llançament de “; Avatar. ”; Igual que Imax, el 3-D ofereix un gran potencial de taquilla, però era més senzill d’implementar, ja que no necessitava pantalles especials. I mentre l’exposició d’Imax ha crescut, es limita a “; DMR ”; pel·lícules. True Imax continua sent una raresa i continua dibuixant paral·lels amb un altre format de cinema espectacular: Cinerama.

Christopher Nolan disparant 'The Dark Knight Rises'

meteorització amb el tràiler

Kobal / REX / Shutterstock

El procés de pel·lícula de tres panells, de tres projectors que no pas creat imatges panoràmiques immersives durant els anys 50 i 60, va veure un ús cinematogràfic encara més escàs que Imax, i els formats comparteixen molts dels mateixos problemes. Són forts i pesats en el procés de rodatge, dificultant la capacitat del públic ’; escoltar el diàleg. Anne Hathaway va comparar la càmera Imax amb una màquina de caputxino, i el seu ús més íntim a “; Interstellar ”; només es va fer possible fixant el micròfon a l’interior dels actors ’; cascos, i això només és una de moltes dificultats tècniques.

Però el problema més gran, simplement dit, és la despesa; el seu ús a “; The Dark Knight ”; La pujada va quadruplicar el pressupost d'aquest departament, i aquesta despesa continua limitant Imax a “; selecte ”; seqüències. El seu ús estès a Nolan ’; s “; Dunkirk ”; només va ser possible pel director que va muntar una tripulació experimentada d'Imax i va utilitzar efectes pràctics més barats, com ara retalls de cartró. Costós i difícil de valorar, malgrat resultats visuals inigualables, afectarà qualsevol producció. Això és un obstacle clau en una època en què els estudis busquen reduir els costos de rodatge per afrontar l'augment del cost del màrqueting mundial. La cinematografia digital és ara una opció molt més atractiva.

De fet, els avenços en la cinematografia digital durant l'última dècada (ajudats per l'auge del 3-D) han ajudat a agilitzar la producció. El producte final és més fàcil de distribuir i també ha aconseguit un èxit crític: set dels últims nou millors guanyadors de l’Oscar de la cinematografia s’han rodat digitalment, posant formats analògics fermament al seient posterior. Imax no ha pogut evitar la revolució digital, que ha creat el seu propi sistema de càmeres digitals i ha revisat molts dels seus cinemes amb projecció làser digital.

seqüela de l’avatar

Més lleuger, més barat, compatible amb una àmplia varietat de lents, més fàcil d’incorporar amb VFX i 3-D i que compta amb una qualitat d’imatge més gran que els de 35mm estàndard i fins i tot 70mm, els formats digitals més grans tenen un atractiu innegable. “; Avengers: Infinity War ”; recentment es va convertir en la primera pel·lícula que es va rodar completament a Imax i, mentre que la darrera entrega del “; Mission: Impossible ”; la franquícia es va disparar a la pel·lícula - una raresa en aquests dies - ha utilitzat Imax digital per a determinades escenes, malgrat l'èxit de Imax a “; Ghost Protocol. ”;

'Missió: Impossible: protocol fantasma'

Però, són realment els formats digitals una contrapartida digna de veritable Imax? Si bé el digital compta amb enormes resolucions (fins a 8 K), això resulta palès en comparació amb la resolució nativa de 18K d'Imax ’; Film Imax també continua sent l’únic format que omple la totalitat de la pantalla d’Imax. Molts es van quedar decebuts quan, tot i ser un “; Imax ”; pel·lícula, “; Guerra de l’infinit ”; no va omplir les pantalles d’Imax. En un món ideal, la pel·lícula Imax pot ser l’opció més espectacular i immersiva, però presenta un repte de distribució més gran.

No hi ha cap preocupació per les pantalles de mida estàndard i els mitjans domèstics, on la gran majoria del públic estarà veient aquestes pel·lícules. Per descomptat, es perd l'escala de Imax veritable a les pantalles que no siguin d'Imax, amb la imatge retallada per adaptar-se a les pantalles més petites. Tanmateix, això soluciona el problema de les relacions d'aspecte canviants, que alguns espectadors consideren una distracció. Si bé Nolan descriu la pel·lícula Imax com l’estàndard d’or del cinema, només es pot veure en la seva forma real per un petit percentatge de públic. Que mai no és un gran model de negoci. Cinerama va sucumbir davant el gran repte que va tenir només per projectar; ara només queden tres pantalles al món que serveixen fonamentalment com a peces de museu. Es pot estalviar un destí veritable a Imax: mentre que molts cinemes Imax es converteixen en digitals, el mitjà pot estar al costat del cinema en lloc de substituir-lo.

Com a empresa, Imax veu el seu sistema de càmeres digitals com un mitjà per complementar el seu format de pel·lícula, del qual continua presumint com el seu estàndard d’or. Tot i això, Imax digital ja s’ha adaptat amb més facilitat en una tendència que sembla continuar, i amb Imax és un nom de casa (amb poca distinció realitzada en els esforços de màrqueting actuals entre cinema i digital), és probable que la majoria de públics no se n’adonin. Cada vegada més van a veure pel·lícules a Imax, però molt menys veuen pel·lícules d'Imax reals.

Una tira de cinema de 70 mm de 'The Dark Knight Rises'

gata nena nova

Juliol Cortez / AP / REX / Shutterstock

En l'era digital, les variants analògiques segueixen sent una eina per a aquells que tenen la possibilitat de lluitar pels seus mèrits artístics. Per exemple, Damien Chazelle, guanyadora de l’Oscar recent recent, Damien Chazelle, donarà a Imax una altra incursió cinematogràfica rara amb 70 anys amb el seu biopic Neil Armstrong i ldquo; First Man, ”; Una pel·lícula que, donades les seves connexions de la NASA, sembla una causa digna per a imatges tan grandioses.

Després de deu anys, Imax continua tenint un èxit creixent, però la seva original iteració d’imatgeria que retina les audiències primes segueix sent una raresa, massa feixuga en comparació amb un digital racionalitzat. No obstant això, amb directors com Nolan lluitant fora, es pot estalviar al mitjà el destí de convertir-se en una curiositat oblidada.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents