Daniel Day-Lewis a 'Fil fantasma': per què la seva pel·lícula final va ser un 'malson' a la pel·lícula

'Fil fantasma'



Veure Galeria
22 fotos

El 'Fil fantasma' de Paul Thomas Anderson es va llançant lentament per a premsa i membres de la aliança abans del llançament de Nadal. Després de la primera projecció del drama a Los Angeles el 24 de novembre, 'Phantom Thread' va arribar a la ciutat de Nova York el diumenge 26 de novembre, completat amb una rara aparició de l'estrella Daniel Day-Lewis. El tres cop guanyador de l’ Oscarscar es va unir a Anderson i a les coprotagonistes Vicky Krieps i Lesley Manville per parlar de la seva nova pel·lícula, que el seu representant diu que marca la seva última actuació cinematogràfica abans de retirar-se.

Per sorpresa de ningú, Day-Lewis va revelar que va investigar àmpliament nombrosos dissenyadors de moda per conèixer el personatge de Reynolds Woodcock, una reconeguda modista que dissenya vestits per a dones d’alta societat. Els rumors originals suggereixen que Woodcock es basava en el dissenyador Charles James, tot i que l’actor va refutar la noció. 'Tan fascinant com la seva vida, no era la vida que volíem explorar', va dir Day-Lewis.



En canvi, l’actor i Anderson van treure d’un grapat de dissenyadors de moda més importants. Al llarg de la discussió es van fer caure el nom de l'actor i director Cristóbal Balenciaga, Hardy Amies, Norman Hartnell, Michael Sherard, Digby Morton, Edward Molyneux, Victor Stiebel i John Cavanagh. Segons Day-Lewis, 'Hem esquitxat totes les seves experiències.'



La majoria de 'Phantom Thread' tenen lloc a la fictícia Casa de Woodcock, la casa de Reynolds i l'estudi de disseny situat en una casa de ciutat de Geòrgia a Londres. Amb l'objectiu de captar l'atmosfera d'un estudi de moda respirador de Londres als anys cinquanta, Anderson va traslladar la producció a una de les cases de ciutat georgiques. L’esperança del director era que l’espai reduït creés un món insular per a la producció de la pel·lícula, però va ser una decisió que va resultar un repte per a tothom, especialment Day-Lewis.

'Va ser horrorós', va dir Day-Lewis de manera rodona, i va assenyalar que la producció va començar meravellosa al camp abans de convertir-se en difícil quan el gruix del rodatge havia de tenir lloc dins de la casa. 'Teníem l'esperança de trobar la manera de treballar de nou allà on ens veuríem autosuficients, contemplats per ningú i ininterromputs. Vam construir un món on vam poder crear i allotjar-nos, i ningú no hi va poder entrar. Però en aquesta casa, que era molt bonica, va ser un malson. '

'Fil fantasma'

Segons Day-Lewis: 'Vivíem els uns als altres. Era una unitat enorme. No hi havia espai. La forma en què funciona si és útil és que aquestes habitacions us pertanyin. Aquestes habitacions són seves, formen part de la teva vida. Però, per descomptat, aquestes habitacions es converteixen en espais d’emmagatzematge. Treballes en una habitació i has de moure tota la merda a una altra habitació i aquest espai es converteix en un espai d'emmagatzematge. Tota la casa era com un niu de tèrmits. '

Krieps es va fer ressò dels pensaments de Day-Lewis al respecte, dient que les atrafegades habitacions fins i tot li van donar un atac de pànic a un dia. 'De sobte, no podia respirar', va recordar. 'A totes les habitacions només hi havia cables, hi ha una energia per a alliberar-la i respirar el teu personatge.'

Day-Lewis és famós per les seves tendències en la interpretació del mètode, però mantenir-se clarament en el personatge era difícil en un espai tan reduït. L'actor fins i tot es va burlar que la tripulació es va descontentar amb la producció estricta de la pel·lícula fent broma: 'Ja ho veus, és difícil treballar amb una tripulació que realment t'odi ... Hem de ser bastant estúpids perquè no ens vam adonar que era serà així ”.

Anderson va acceptar que la filmació de la pel·lícula fos “dura”, sobretot perquè la casa de la ciutat requeria que la tripulació portés tot l’equip pesant de pel·lícula per unes escales llargues i altes. La disposició del conjunt va evitar que Anderson es disparessés en seqüència, ja que resultava massa difícil seguir portant l'equip amunt i avall. Però la lluita va valer la pena pel director, que volia que els quarts propers creessin una intimitat per a la pel·lícula que s’hauria perdut si hagués rodat en un escenari sonor.

'Vivien com a ratolins, com persones en miniatura en aquestes petites habitacions', va dir Anderson sobre els dissenyadors reals. 'Tots treballen els uns als altres. Sigui quina fos la seva vida, és el mateix que la seva feina. No hi havia cap lloc per on anar. Era bó. És la tradició de totes aquestes pel·lícules fantàstiques que a tots ens agraden: 'Rebecca', 'Breu trobada'. Es realitzen a llocs reals i íntims. '

'Estem tot bé', va concloure Anderson. 'Però va ser dur, va ser molt dur. Hi va haver lluites, però va valer la pena. ”

El “Phantom Thread” s’obre a diferents teatres el Nadal, cortesia de Focus Features.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents