Ressenya de 'Damsel': Mia Wasikowska i Pony Rule Zellner Brothers, poètica de 'Blazing Saddles' amb un gir feminista - Sundance 2018

“Damsel”



Veure Galeria
81 fotos

El David i Nathan Zellner, els director germans austinians, que fan de la pellicula del cinema els director germans austinians, és que fan pel·lícules sàvies que semblen uns alerons superficials. De la seva indignant comèdia suburbana “; Goliath ”; fins a la meta surrealista “; Fargo ”; riff “; Kumiko, el caçador del tresor, ”; els Zellners excel·len en transformar circumstàncies absurdes en observacions desenfadades del comportament humà. Amb la salvatge aventura “; Damsel, ”; evulquen un fantàstic entorn Old West amb antics que surten de “; Saddles Blazing, ”; desenterrar una visió poètica dels homes desesperats i de la dona que no vol res a veure.

Aquella ’; s Penèlope (Mia Wasikowska, en una actuació meravellosa esporàdica), una pionera amb una intenció ferotge incapaç d’evadir diversos intents de desgastar-la. Tanmateix, la naturalesa exacta de la seva situació segueix envoltada de misteri pel primer acte minúscul, quan sembla que ella serveix com a aparell motivador per a un heroi masculí més tradicional. Com de costum, els Zellner ens estan embolicant.

Després d'una obertura sorprenentment estranya que suggereix “; Esperem a Godot ”; reimaginat per Sergio Leone (i un cameo atemporal del gran Robert Forster), “; Damsel ”; s'instal·la en les gestes d'un jove viatger anomenat Samuel (Robert Pattinson). Primer es presenta com un heroi galant per rescatar a Penèlope, la seva núvia, d'un parell de segrestadors que la van endinsar a les muntanyes. Allistant-se a un borratxer local que diu ser un sacerdot anomenat Parson (David Zellner), es llança al desert i inicia una missió de rescat.

Hi ha alguns signes que Samuel ’; s no és tan agut com actua. Mentre el desconcertat Parson mira, Samuel explica el seu pla utilitzant una flor, dues bales i un munt de fong com a puntals. Assentat al voltant de la foguera la nit abans de l'atac, assaja una ballada de guitarra sofhomòrica amb la convicció que Penèlope es fon en els seus braços i, el més crucial, arriba portant un regal inanimat - un brillant poni daurat anomenat Butterscotch, que li dóna al conill innocent Bunzo de “; Kumiko ”; La fama és un atreviment pels seus diners com el suport animal més ridícul del cinema americà recent. Butterscotch és un testimoni silenciós d’una constància acumulació de circumstàncies en les quals només una criatura muda i sense agència real emergeix sense danys.

Dominant el primer acte sense final de la pel·lícula, Pattinson destaca per projectar la confiança d’un home incapaç d’entendre la seva estupidesa. (Fa que l’actor ’; s maldestre atracador de bancs a “; Bon temps ”; sembli un geni malvat.) Si la pel·lícula només confiava en els seus antics, acabaria sent insufrible, però ell només és el punt de partida per a un tot diferent. arc.

Quan Penèlope finalment entra a la imatge, és molt més dominadora del que suggereixen les caracteritzacions anteriors, i el títol té una avantatge irònica. Com a bicker de parella en un peculiar enfrontament, Parson de Zellner ’; s (com el policia incòmode, però desencertat, va exercir a “; Kumiko ”;) ensopega al costat d'ells amb una reacció desagradable i indefensa a cada nou desenvolupament. Altres personatges semblants de despistes passen per mitjà de Nathan Zellner, incloent-hi un front de front que intentava fer-se càrrec i empitjorar. S'adhereixen a la suposició no expressada que Penèlope necessita la seva assistència a cada torn, i les seves frustracions continuades pels seus avenços condueixen a una sèrie de recompenses de bufetades.

Un membre de l'audiència perceptiu a l'estrena de Sundance va anomenar de manera adequada la pel·lícula 'Llegir-se', 'Something About Mary' i 'rdquo'; al vell oest, però és menys complicat i més introspectiu, tractant la seva premissa dibuixant amb la cara recta i atrevint-vos a parpellejar. Tot i que alguns poden recordar el temps mort de cremades lentes de Jim Jarmusch ’; s “; Dead Man, ”; sens dubte no té monopoli sobre els occidentals postmoderns i, “; Damsel ”; s’adhereix més directament a Zellners ’; veu única. Des de “; Kid-Thing, ”; els germans han destacat escrivint personatges femenins distintius que desafien les expectatives i “; Damsel ”; marca l’àpex d’aquesta tendència. La pel·lícula esquinça el trope occidental a part per dins amb una sensibilitat feminista esperpèntica, arribant a un crescendo quan un Penasopi exasperat declara, “; I don ’; t necessito qualsevol persona ’; s estalviar! ”; Mentrestant, els homes del voltant estan fora de la salvació.

Al llarg del seu recorregut, “; Damsel ”; es desplega sobre un rerefons polit de l'exterior. (The Zellners va disparar gran part de “; Damsel ”; a Utah, no gaire lluny del festival.) El cinematògraf Adam Stone, que va transformar el marc rural de “; Take Shelter ”; cap a un terreny erm apocalíptic, aquí capta un ric paisatge de profundes formacions de desert vermell i una densa silvicultura que pren una dimensió kafkaesca a mesura que diverses ànimes perdudes s’endinsen més endins cap al pinzell.

L’inconvenient dels Zellners ’; Un enfocament poc compromès és que de vegades mantenen un moment inspirat durant massa temps. Algunes escenes s’arrosseguen, i algunes banter tenen una qualitat sense aire que fa que alguns gags es caiguin plats. Però sovint es rescata per una mica de diàleg hilarant (“; torna a posar la dinamita! ”; i “; I ’; no sóc el tipus posse! ”; són favorits personals) i la constància que la pel·lícula sempre ha estat una anar per davant dels supòsits d’audiència. La completa raison d ’; être d’aquesta estranya premissa no arriba fins a un amarg intercanvi final, amb una bella coda que suggereix que la història representa un cicle interminable d’obsessió solitària.

A mesura que Penèlope segueix evadint els arquetips masculins que l’envolten, els germans ’; el guió es tanca amb la idea que l'amor i la supervivència no són mútuament excloents. Aquest és un tema recurrent del planeta Zellner, on els perdedors perduts passen a la vora de la desesperació, aterroritzats per un món que els tracta com una broma cruel. Només Penèlope té els cervells per mirar aquell punxó als ulls i caminar a l’altra banda.

Grau: B +

“; Damsel ”; projectada a la secció Estrenes del Festival de Cinema de Sundance 2018. Actualment es busca distribució.