Cruz Angeles, 'No em deixis caure': Daydreams, Dol i Esperança

NOTA EDITORS: aquesta forma part d’una sèrie d’entrevistes realitzades a través de correu electrònic, perfilant la competència dramàtica i documental i els directors de American Spectrum que tenen projecció de pel·lícules al Festival de Cinema de Sundance 2009.

globus daurats cristians

Del catàleg de Sundance: “Lalo prové d’una família immigrant mexicana que lluita econòmicament. El seu pare, abans conseller del World Trade Center, ara treballa a Ground Zero netejant les deixalles. La família de Stefanie ’; es va traslladar a Brooklyn després que la seva germana fos assassinada en els atacs. Mentre la seva mare intenta mantenir unida a la família, les emocions del seu pare no tenen sortida sinó ira. Lalo i Stefanie es reuneixen en una festa d’aniversari, i tot i que comencen pel peu equivocat, el gel es fon, i la seva amistat en comú es converteix en un romanç clandestí. '

No em deixis ofegat
Competició dramàtica
Director: Creu Angeles
Guionista: Maria Topete, Cruz Angeles
Productors executius: Ian McGloin, Virgil Price, Jamie Mai, Charlie Ledley
Producers: Maria Topete, Jay Van Avui, Lars Knudsen, James Lawler, Ben Howe
Cinematògraf: Chad Davidson
Dissenyador de producció: Inbal Weinberg
Director de càsting: Eyde Belasco
Cast: E.J. Bonilla, Gleendilys Inoa, Damián Alcázar, Ricardo Antonio Chavira, Gina Torres, Yareli Arizmendi
EUA, 2008, 105 minuts, color



Introduïu-vos …

Vaig néixer a Ciutat de Mèxic, però vaig créixer a South Central, LA durant els anys 80 ’; s. Vaig viure als 76 anys i a Figueroa, però em van sortir a Bel-Air i després a West LA per anar a l'escola. Vaig experimentar LA als extrems i això és el que em converteix en un narrador i un cineasta: quan ets un nen petit de la caputxa muntant el gran autobús escolar groc amunt i avall dels opulents turons de Bel-Air, a mesura que els teus companys baixen de baix a Limos. i Benzes ... bé, diguem-ne que desenvolupes una imaginació. Aquestes històries infantils emmagatzemades al meu banc de memòria són el que impulsen la meva creativitat. Els desplaçaments diaris a través de LA em van obligar a experimentar les polaritats socials i, per tant, de manera predeterminada el meu relat sempre ha estat influenciat per aquestes diferències, però també per les similituds: la lluita humana que ens colpeja a cadascun de nosaltres malgrat els constructes i les gàbies socials que hem creat. per nosaltres mateixos. Després de l'escola secundària, vaig assistir a UC Berkeley, on es va enfocar la imatge més gran i allà on vaig començar a créixer i vaig decidir convertir-me en cineasta. Berkeley em va permetre créixer, explorar, equivocar-me, perdre'm i trobar el meu camí de tornada. Vaig fer alguna obra de teatre allà i vaig prendre una classe de producció de vídeo clau amb Loni Ding on vaig fer un documental sobre la criminalització juvenil a East Oakland. Jo he estat fent pel·lícules des de llavors.

els americans de la temporada 3, episodi 13

Com vas aprendre el “ofici” del cine?

Vaig aprendre el meu estil de fer cine mentre estava a Berkeley. Maria i jo i els nostres amics circulàvem amb una càmera de notícies del CP-16 sense permís mentre perseguíem els no actors que portaven armes falses pels carrers mitjans d'O Oakland quan estàvem intentant fer un curtmetratge blanc i negre molt cerebral i surrealista. , SACRE, sense guió. Es tractava d’un nen que intentava reprimir un incident d’abús sexual substituint-lo metafòricament per un somni recurrent en el qual fantasiava de fer caure un grup de bandolers que intenten saltar-lo en el camí cap a l’escola. Per tant, sí, això no va funcionar força i vaig aprendre una gran lliçó: es tracta del guió. Ràpidament vaig començar a llegir llibres de guions. També vaig aprendre què podia ser possible amb una tripulació molt petita, ja que quan vam tornar els nostres diaris d’Alpha-Cine vam quedar molt impressionats. D’acord, ho admetré, els dos primers rodets es carregaven malament. Vam exposar la pel·lícula a la base, no a l’emulsió del negatiu, però encara ens vam enamorar dels plans d’angle baix de Citizen Kane. Era la nostra pròpia escola de cinema i durant uns 3 mesos ens rodàvem cada cap de setmana. Vaig aprendre algunes lliçons difícils, però també vaig aprendre el que era possible en la realització de cinema a l'estil guerriller i el més important vaig aprendre a intentar-ho sempre. Alguna de les primeres qualitats del metratge que vam tenir amb només cinc persones i un actor corrent i fins i tot després d’assistir a l’escola de cinema a NYU, ha estat difícil de replicar. El que vaig obtenir d'aquesta experiència va ser la meva unitat i ètica laboral com a cineasta. A l'escola de cinema de postgrau de NYU vaig perfeccionar les meves habilitats de realització de cine i narració i vaig aprendre l'habilitat més important que no podreu aprendre al carrer com a cineasta: l'edició de personatges i històries.

El director de 'No em deixis caure', Cruz Angeles. Imatge cortesia del Festival de Cinema de Sundance

Com o què va impulsar la idea de 'No em deixis caure' i com va evolucionar '>

la temporada 2 de la sèrie d’esdeveniments lamentables

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents