El debat crític sobre la pel·lícula versus la televisió raja

El meu major d’universitat era una cosa que es deia “Televisió, Ràdio, Cinema”. Recordo vivament la primera vegada que vaig dir a un dels meus parents que estava fent una classe d’història de la televisió. Va riure i va gemegar 'De debò?', Com si acabés d'anunciar-me que estava prenent una classe sobre la història de la llúpula o la goma de bombolla, una cosa frívola i infantil i sense importància. Per què algú estudiaria la televisió? La conversa va continuar i pocs minuts després va donar voltes a interessants desenvolupaments del món de la cultura popular. 'Hey, per cert', va preguntar: 'Heu sentit a parlar d'aquest nou espectacle de gàngster a HBO? Crec que es diu 'Els Soprano?'



la pel·lícula hora infantil

Gràcies a aquells Soprano i els canvis que van provocar la terra que van suposar el seu mitjà, estudiar la televisió ja no sembla una idea tan mut. De fet, tota la jerarquia mediàtica del meu antic títol universitari s’ha invertit. Quan estava a l'escola, estudiar cinema era genial; estudiar la televisió era una feina. Els electius en producció de pel·lícules de càmera única i guionisme eren de gran demanda; Tot i que els professionals més greus de la televisió van evitar els electius en la producció de multicàmers. La sensació general dels meus companys universitaris, almenys com la percebia, era que la pel·lícula era el treball de somni i la televisió era el pla de còpia de seguretat en cas que el treball de somni no arribés a bon port. No m’enganxo gaire als campus universitaris en aquests dies, ja que no és aquell ordre de restricció, però he d’imaginar que la propera generació de fabricants de mitjans de comunicació estigui tan o més interessada a fer i estudiar la televisió com ho són a les pel·lícules. Per què no serien? Per molt improbable que semblava fa menys de quinze anys, la televisió és senzilla més sexy que pel·lícules.

Com a prova d’aquest canvi dràstic en les percepcions, només cal mirar d’envolar l’onada d’articles recents que saluden de l’augment de la televisió i la davallada del cinema. El més recent va ser publicat per la recent obra de James Wolcott a les pàgines de Fira Vanity, que es titula tècnicament 'Primer temps de graduació', però a la qual es fa referència VFEl giny més popular com 'La televisió ha sobrepassat oficialment les pel·lícules'. El judici 'oficial' de Wolcott té alguns arguments subjacents, incloent-hi el malefici (i exacte) que tota l'experiència d'anar al cinema s'ha reduït desesperadament pel maleducat, membres de l'audiència obsessionats per telèfon mòbil. Però el contingut de les pel·lícules, segons Wolcott, ha degenerat tan ràpidament com l'entorn que els envolta:



'Com' Twin Peaks ',' 24 ',' Mad Men 'i' The Sopranos 'abans,' Downton Abbey 'enriqueixen la iconografia i la cultura col·lectiva de la cultura pop. Reposa la riera. (També proporciona una configuració perfecta per a la propera importació de prestigi de PBS ’; a partir del mes d'abril: l'adaptació de la BBC de la versió més bona venda 'Birdsong' de la BBC, que tornarà a introduir-nos en les trinxeres de la WW I.) en canvi: per a aquells que ens hem descol·locat amb les pel·lícules, els seus blockbusters de franquícia semblen estar perdent el llegat de la cultura pop i la història del cinema, malgastant l’herència amb infinites seqüeles de superherois i emulacions de videojocs que digitalitzen les estrelles d’acció en avatars. i figures de captura de moviment, una espècie mutant amb un rang emotiu que funciona estrictament en tons negres. I les pel·lícules que no tenen intenció de matar un monstre de cap de setmana d'obertura semblen estar només dins d'un àmbit de discurs dominat per bloggers de cinema i twitchers de Twitter, aquestes configuracions de fidels i causants perduts adoptant un film al qual van participar en algun festival. i bressolant-lo com un futbol mentre anaven en un terreny desèrtic. 'Margaret', 'Bellflower', 'Martha Marcy May Marlene', 'The Future', 'Shame', 'Take Shelter: es tracta de títols de qualitat (per tant, suposo que no els he vist la majoria, els hauré de Netflix) en la plenitud del temps) que esdevenen objectes d’obsessió per a uns quants, però suren en el limbe per a aquells que no es mostren o “; screener ”; llistes ... Les entrades Arty poden acumular un estat de culte amb el pas del temps que recull més deixebles en el plec, però perden el moment catalític per fer que la cultura es posseixi en blanc. '



Aquest és un punt interessant: la televisió vers el 2012 afegeix a la cultura, mentre que les pel·lícules vers el 2012 simplement xuclen la cultura seca com els vampirs de la comunicació. I, per descomptat, el gran avantatge indiscutible de la televisió per sobre de les pel·lícules (la llargada i, per tant, el potencial d’intensitat i intrincabilitat) també es juga aquí. La televisió ens introdueix a personatges sorprenents (Tony Soprano, Don Draper, l'entrenador Eric Taylor) i després explora la seva vida i la seva ment durant desenes d'hores. Com més temps passen els seus espectacles, més rics es converteixen en els seus personatges. Les pel·lícules, per contra, ens presenten els personatges durant 90 minuts, i després no seran per sempre. De fora de casualitat, que són prou populars per justificar una seqüela, sovint es suavitzen els seus interessos i els seus encants i es fan més accessibles, perquè les seqüeles es veuen impulsades per la recerca de guanys econòmics i no per la connexió emocional. Quan els programes de televisió com “The Sopranos” o “The Wire” acullen la complexitat que arriba a l’edat, les franquícies de pel·lícules solen afavorir l’accessibilitat i sovint es reinicien propietats bancàries després de només dues o tres quotes. Quan ens trobem a Peter Parker a 'The Amazing Spider-Man' aquest estiu, no serà el Peter Parker que haurem conegut en tres pel·lícules anteriors de Sam Raimi. Peter serà una pissarra en blanc, millor per atreure un públic jove fàcilment distret.

Tot i això, amb totes aquestes concessions als punts bons de Wolcott, les coses encara poden resultar més complicades que una simple fórmula matemàtica de 'TV> Pel·lícules'. Per una cosa, tot i que denigra l'estat del cinema modern, admet que no ha vist pel·lícules recents com 'Margaret', 'Bellflower' i 'Take Shelter', obres remarcables que posseeixen molts dels mateixos plaers: la profunditat. de personatge, interpretació i narrativa - que Wolcott troba a la bona televisió. Si vaig escriure una resposta a la peça de Wolcott titulada 'Per què la pel·lícula és encara millor que la televisió' i vaig cantar els elogis de 'Take Shelter', 'The Cabin in the Woods' i 'Unfefeated' i enumerar vuit motius diferents per què les pel·lícules encara són una millor mitjà per a la narració visual i de no ficció, però vaig assenyalar que estava fent aquest argument sense haver vist “Breaking Bad”, “Game of Thrones” i “Justified”, em prendríeu la meva opinió seriosament? Probablement no.

Al meu entendre, no hi ha cap pregunta que la televisió creixi. Al meu entendre, no hi ha cap pregunta que la televisió sigui la conversa cultural. Al meu entendre, no hi ha cap dubte que la televisió s’adapta millor a aprofitar els plaers de les xarxes socials, si només és que quan aprofiteu els plaers de les xarxes socials en una sala de cinema us deixen regaixar per James Wolcott i Matt Singer (i llavors Matt Singer parla sobre ell mateix en tercera persona). Però, mentre no crec que la televisió de qualitat vagi a qualsevol lloc, em pregunto si aquesta tendència és un canvi marí sostenible o una moda impulsada per una confluència fortuïda d'esdeveniments. A mesura que els bons programes de televisió i les xarxes que els produeixen i emeti, creixen més potents i més rendibles, les exigències de les grans empreses hauran de forçar el mitjà cap al mainstream? Com a creadors de televisió com David Simon, un dels sants patrons d’aquesta nova era de la bona televisió, surten públicament en contra del món del consum de televisió en línia, dissecció i recapitulació, els llocs web replantejaran les seves estratègies de cobertura? Els comentaris de Simon van ser necessàriament petits i malhumorats, però també van donar a entendre la possibilitat que molta gent escrigui sobre la televisió ara mateix, concretament perquè és cool - i si més productors com Simon denuncien el seu treball, pot ser que no sembli tan divertit durant molt de temps.

Wolcott acredita Internet per ajudar a l'augment de la televisió; tothom veu el mateix episodi de “Mad Men” al mateix temps del diumenge i tothom pot participar a la mateixa conversa post-show a Twitter. Pel·lícules fantàstiques com “Martha Marcy May Marlene” recorren el país de manera incremental, limitant la seva audiència i les seves possibilitats per a converses a gran escala. Però la manera en què les pel·lícules resisteixen a la gratificació instantània parlen d’una de les coses que encara fan especial la cinefília en l’època de la telemània: és més difícil ser un amant del cinema que un amant de la televisió. Compareu la quantitat de treballs necessaris per veure un arthouse subterrani com 'Martha Marcy May Marlene', seguint-lo des de Sundance fins a l'adquisició fins a la seva obertura a la vostra casa d'art d'art, amb la configuració del quadre DVR per gravar un episodi de 'Luck'. després que algú us recomani l’espectacle.

En aquesta època de transmetre vídeos, pel·lícules a la demanda i tria instantània, hi ha una cosa pura, i potser una mica bonica, sobre haver de treballar en una obsessió de la cultura pop. Potser la televisió és millor que la pel·lícula, potser la televisió és el nou cinema. Potser la televisió es convertirà en el mitjà principal. I potser això és el millor que podria passar pel cinema. Si la televisió es fa càrrec del corrent principal, la pel·lícula es pot expandir fins als marges, on no és tan dolent que es pugui apreciar com un futbol carregat per un camp de futbol imparable. L’única diferència és que, en aquest cas, l’estadi no està buit. És una mica més petita del que abans.

faréll 2019

Més informació sobre 'La graduació del primer temps' de James Wolcott.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents