Revisió de Cannes: 'Els anarquistes' d'Elie Wajeman protagonitzada per Tahar Rahim i Adele Exarchopoulos

Hi ha una cosa irresistiblement romàntica sobre el concepte del doble agent, i és una narració que s’ha prestat a algunes encarnacions cinematogràfiques dramàtiques. Parla d’intriga, subterfugi i conflicte interior, ja que la pressió d’enganyar a les persones que vénen a confiar en vosaltres posa a prova la força de la vostra fidelitat als caps i ideologies que comencen a semblar molt allunyades. És una vergonya, doncs, que la darrera entrada en aquesta subcategoria, Elie WajemanÉs 'Els anarquistes', Hauria de ser tan inert, sobretot tenint en compte el calibre del talent a la pantalla i el fascinant període relativament poc vistós que ha minvat. Detallant els esforços d'un policia per infiltrar-se en un grup anarquista radical el 1899 a París, és una pel·lícula que podria haver utilitzat part de la passió, la convicció i el foc a la panxa dels seus protagonistes.

Hi ha diferents maneres d’acostar-se a la història de l’agent encobert i Wajeman, en una decisió característica del seu enfocament lineal en general, tria el més senzill. Descartant la possibilitat de tirar una catifa en un tercer acte, sabem que el caporal Jean Albertini (Tahar rahim) és un oficial de policia des del primer moment, ja que el veiem reclutat pel seu capità adornat per encobrir-se i infiltrar-se a l'escena anarquista local. Considerant-se apolític de fons, Jean té un lloc de cobertura com un gruixut en una fàbrica d'ungles i té una oportunitat primerenca per iniciar-se amb Biscuit (Karim Leklou) un amic una mica boorós però ben significatiu d'Elisee (Swann Arlaud), el company de feina sospita que és un organitzador anarquista. Per motius no definits, Elisee es dirigeix ​​immediatament a Jean, decidint davant de la sospita d'alguns altres membres clau del grup, afavorir i confiar en ell per sobre de tots els altres. La qual cosa és lamentable per a ell, perquè aviat Jean està donant compte de tots els seus canvis al capità de la seva policia, i va escanyar la seva xicota Judith (Adele Exarchopoulos).

Judith és una idealista de mentalitat progressista compromesa amb els ideals igualitaris espoguts pel grup en un moment en què les dones no tenien prou feines, encara amb cotilles i tenien poc a jugar a la vida pública. Però, mentre que Exarchopoulos és una opció interessant per al paper, ja que aporta una naturalitat i un naturalisme sense esforç a Judith, el guió la subratlla molt i disminueix no només del seu comportament, sinó fins i tot de la seva motivació gairebé des del primer alè. En una concepció que no s’explica mai adequadament, però que es reutilitza un parell de vegades després, el pròleg és la seva entrevista sobre el grup i els seus ideals, cosa que no només suggereix que afavorirem el seu punt de vista sobre els esdeveniments a partir d’aleshores. (nosaltres no) també suggereix que jugarà un paper clau en els moments més dramàtics (ella no). Demanada per explicar la seva implicació amb els anarquistes, una mirada de somni li roba la cara mentre explica que 'ho va fer per amor'. Això, bé, sospir.



L’amor a què es refereix és, probablement, el que va existir entre Elisee i ella, tot i que sembla molt de temps que hi ha hagut alguna espurna i que Elisee vagament consumida està sotmesa a encantaments de mal estat i en forma, fent que sembli el relativament robust de Jean. com una proposta molt més atractiva. Ben aviat es roben les mirades de foc, abans de consumar el seu fet il·lícit, tot i que tot això fa que soni molt més calorós i pesat del que és realment. Rahim i Exarchopoulos són actors amb talent i totes dues persones a qui els agrada mirar, però mai hi ha una química real entre ells, i se senten estranyament desajustats a la pantalla. En contrast amb el veritable crepit que es troba entre Rahim i Exarchopoulos ''El blau és el color més càlid'Co-estrella Lea Seydoux a Rebecca Zlotwoskestic subratllat 'Grand Central', L'aspecte del trígor amor amorós de la història és una cosa sense fregaments. I aquest és un tema, perquè la pel·lícula està tan plàcida pel que fa a la seva política, i tan airosa pel que fa al seu context històric més ampli, que sembla que aquesta història d’amor més aviat color per números suposa que ocuparà la major part de la nostra atenció.

L’experimentació formal de Wajeman comença i finalitza amb l’ús d’un parell de pistes anacròniques per alimentar-se al llarg de certs trams d’acció. Però sense cap altre suggeriment que segueixi una agenda d'avantguarda, semblen seriosament fora de lloc, tot i que l'ús de The Kinks'' Vaig a dormir '' tenia una sopa de valor de la comèdia no intencional. en tots els altres aspectes, la pel·lícula és el culpable d’haver-ne mostrat que a l’acusat de Jean Rahim (correctament) en un moment donat per un interlocutor sospitós: “Creus que una gorra plana i una bufanda et fan anarquista?”, esclata. Per descomptat, no ho són, i tampoc no ho fan gaire David Chizallet i uns excel·lents vestits i conjunts converteixen “Els anarquistes” en una pel·lícula atractiva. No vol suggerir que la forma sempre ha de seguir el contingut, però es tracta d’una pel·lícula sobre els radicals tan conservada de manera conservadora que podríem sospitar que tingués una agenda molt reaccionària, si no fos per la sospita que, com el vaixell buit de Rahim, no té cap política en absolut. Viu l’apatia! [C +]

Consulteu la resta de les nostres cobertures del Festival de Cannes 2015 fent clic aquí.

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents