Canes 2016: quines càmeres es van utilitzar per rodar les pel·lícules d’aquest any

“American Honey”



Indiewire va adreçar-se als cineastes amb pel·lícules al Festival de Cannes d’aquest any per trobar quines càmeres van utilitzar i per què les van triar. Des de la devoció a la pel·lícula de 35 mm de Xavier Dolan i Olivier Assayas, fins a petites càmeres digitals de gran consum per rodar als carrers de la ciutat de Nova York per 'La transfiguració', les respostes van variar tan àmpliament com les pròpies pel·lícules. LLEGIR MÉS: Jim Jarmusch DP Frederick Elmes sobre la captura de l'essència ànim de 'Paterson' “Paterson” (Competició) Càmera: Arri Studio Alexa i Alexa Mini
DP Frederick Elmes: 'Arri ha aconseguit, tan a prop com puc determinar, veure les coses com les veig. Veuen coses semblants a la manera en què les veu la pel·lícula, i això és el que vam fer Jim [Jarmusch] i jo. És flexible i tots els objectius que voldria seguir. La versió d'estudi també té un sistema òptic de visió òptica, de manera que puc mirar a través de les lents, així que tinc una imatge honesta del que està veient la lent. Totes aquestes coses contribueixen a que sigui la càmera adequada. El Mini era fantàstic perquè era tan petit, quan tiràvem en un autobús que es desplaçava, era més fàcil de muntar i de pesar, de manera que podíem arrossegar-lo a un racó. ' 'Mantenir-se vertical' (competició) Càmera: Drac vermell i Panasonic Varicam 35

DP Claire Mathon: 'Vam utilitzar el Varicam 35 només per rodar nits de lluna plena. I vam triar el Drac Vermell pels colors especialment en la natura. ”

“American Honey” (Competició)
Càmera: Arri Alexa clàssic i Arri LT
DP Robbie Ryan: 'Alexa perquè era més barat rodar que no pas el cinema, ja que vam disparar a molts.'



“La transfiguració” (Un Cert Regard)
Càmera: Canon EOS C500 / 1D C
DP Sung Rae Cho: 'C500 i 1D C són molt compactes i lleugers (fonamentalment la mida de qualsevol DSLR o càmera de vídeo prosumer), semblen lluny d'intimidar els equips professionals de la pel·lícula, però amb els serveis professionals: disparen 4K reals, àmplia gamma dinàmica i immillorable baixa sensibilitat a la llum. Totes van ser molt importants per a la nostra pel·lícula, ja que volíem maximitzar l’ús de les ubicacions existents. Vam disparar un teaser amb la Canon C300 i ens agrada l’aspecte i la seva facilitat d’ús. Quan va arribar l’hora de la fotografia principal, escollir Canon ens va arribar de manera natural. Vam contactar amb Canon USA, eren prou amables perquè ens creguéssim la producció. '



LLEGIR MÉS: Qui és Michael O’Shea i com va arribar la seva pel·lícula d’Indie Vampire americà a Cannes '> “El venedor” Càmera de fotos (competició): Arri Alex XT DP Hossein Jafarian: 'Per la mirada que volia aconseguir, aquesta càmera tenia millors capacitats [en comparació] amb les altres càmeres existents'.

“Harmonium” Càmera fotogràfica (Un Certain Regard): Sony F55 DP Kenichi Negishi: 'Vaig pensar que la combinació de la seva nova corba gamma S-Log3 [la llum baixa es registra a un nivell més brillant que amb S-Log2] i la lent que hem utilitzat aquesta vegada va bé les imatges destacables del director i ’; tenen una atmosfera de cinema noir. ' 'És només la fi del món' (Competició)
Càmera: Arricam LT, Arri235, Arri435 Càmeres de cinema de alta velocitat [35mm]
DP André Turpin: 'Les millors i més [fiables] càmeres al voltant'. 'L'estudiant' (Un Cert Regard)
Càmera: ARRI Alexa XT
DP Vladislav Opelyants: “L’ARRI Alexa XT va ser escollit perquè era un partit ideal per a les nostres lents anamòrfiques. Aquesta és l’única càmera que hi ha avui en dia que aconsegueix la plasticitat de la pel·lícula ”.

“Gossos” Càmera fotogràfica (Un Certain Regard): ARRI Alexa XT Plus DP Andrei Butica: 'Vaig haver de disparar en un format RAW ampli i permissiu, Arri s'ajusta molt bé a la seva corba de registre.' “; Somnis mitjans ”; (Quinzena de directors)
Càmera: Drac vermell
DP Steve Cosens: 'M'agrada l'aspecte i la textura del Drac. És lleuger i és capaç de disparar a 5 quilòmetres. ' “Dos enamorats i un ós (Quinzena de directors)
Càmera: Arri Alexa XT
DP Nicolas Bolduc: 'L'Alexa era la càmera adequada per a aquesta pel·lícula, ja que la posàrem a prova amb les condicions meteorològiques extremes. Ens vam disparar a prop del cercle àrtic i les temperatures sovint baixarien a -55 amb el factor vent. Encara puc veure l’Albà rebotant sobre un cap estabilitzat en una moto de neu a tota velocitat a les planes del desert o a un riu glaçat. Va trigar una pallissa, però no es va congelar ni es va fer malbé fins i tot en condicions difícils. Els humans estaven més afectats pels elements. Sorprenent ”.

Addicció al chris rock porno

'Des de la terra de la lluna'
Càmera: Red Dragon 6K Scope

Nota de l'editor: Dos altres títols del concurs, 'Personal Shopper' i 'I, Daniel Blake', no van comentar les seves opcions de càmera, però van voler que els lectors d'Indiewire sabessin que van rodar a la pel·lícula, ja que el cineasta 'Shopper' Yorick Le Saux va escriure 'ens encanten els 35 mm.'

Voleu més informació des de Cannes '> http://video-cdn.indiewire.com/videos/IxWPVDy4-SIf4W7IR.mp4
Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents