La taquilla de 'Truca'm pel teu nom' està perduda, però Sony Pictures Classics no té la culpa

'Truca'm pel teu nom'



La pel·lícula va ser una de les pel·lícules especialitzades més aclamades de l'any; comptava amb una elevada atenció en el festival, una forta quantitat bruta inicial; i va guanyar premis importants per a grups de crítics pel seu artista principal. Va tenir el seu primer llançament ampli després de les nominacions als Oscar. El cap de setmana següent, el seu import brut era de 10 milions de dòlars. La pel·lícula va ser eventualment millor sala d'actriu 'Room' de l'A24. El dramatisme es va produir a menys de 15 milions de dòlars. Després que la pel·lícula passés la marca de llançament de tres mesos, el distribuïdor va oferir un streaming intel·ligent davant dels Oscars, per tal d’afegir molts ingressos en el seu moment de màxima atenció.

Això proporciona els contextos necessaris per al concursant de Millor imatge, actor, guió adaptat i cançó Oscar 'Call me by Your Name'. Durant els últims dies, les xarxes socials van esclatar amb una denúncia de Sony Pictures Classics per provocar d'alguna manera el seu llançament. “Call Me by Your Name” només ha acumulat més de 11 milions de dòlars després de dues setmanes tocant a uns 800 teatres. (“Habitació” del seu èxit més ampli de 862 teatres.)



natalie portman Roman Polanski

Comproveu per què les crítiques a la publicació de la pel·lícula per part de SPC són falses.



'Truca'm pel teu nom'

1. El SPC va esperar massa per anar ampli?

Els últims tres mesos compten amb nombrosos llançaments calibrats per empreses especialitzades de concursants de premis. Les dates s’escullen de manera estratègica, incloent el càlcul de quan es podran disposar dels teatres més, maximitzant l’impacte de premis i nominacions i permetent que s’estengui el boca a boca.

SPC va adquirir els drets mundials de 'Call Me by Your Name' el gener passat just abans de la seva estrenyent Sundance 2017. Els copresidents Michael Barker i Tom Bernard van esperar a posicionar el romanç gai d’estiu amb un rellançament a Toronto (sovint un pla de joc per a llançaments principals de Sundance), després llançat a quatre pantalles a Nova York i Los Angeles el 24 de novembre per a la màxima atenció inicial durant. els premis principals de finals d'any.

El duet va optar per obrir el cap de setmana del divendres d’acció de gràcies (dos dies després que Focus obrís “Darkest Hour”). Potenciat per les cròtiques extàtiques (Metascore: 93) i les compareixences presencials dels caps de setmana en persona, la seva mitjana per teatre va superar els 100.000 dòlars, un excel·lent resultat.

SPC va limitar la seva primera expansió als teatres de les seves primeres àrees metropolitanes, després es va traslladar a les grans ciutats, encara limitades, durant el Nadal. L’empresa va afegir diversos centenars més el 19 de gener (després d’un petit salt el 12 de gener) amb la primera compra substancial de mitjans.

Alguns suggereixen que una escapada nadalenca hauria estat el camí a seguir. Segurament, la pel·lícula hauria jugat en un període de vuit dies primordial (tots els dies laborables un dissabte a la nit), però mai no hauria obtingut el mateix nombre de teatres (la competència per a les pantalles era hiper-intensa) incloent molts dels millors nivells. cines per a la pel·lícula. Si ho fes, és probable que hagués suposat que s’haguessin completat moltes dates abans que es impulsessin les crucials candidatures a l’Oscar.

Al Nadal, 'Call Me' hauria estat competint amb molts dels mateixos teatres que mostraven 'The Shape of Water' (augmentant per primera vegada), 'Darkest Hour' (en expansió) i 'Three Billboards Outside of Ebbing, Missouri ”I“ Lady Bird ”continuen jugant, així com una àmplia gamma de llançaments de nous estudis amb inevitablement alguna superposició de públic.

En lloc d'això, Barker i Bernard van anar quan esperaven les millors candidatures a l'Oscar, aterrant quatre. (El total de 'Call Me' era més lleuger del que esperaven, sense cap director i rival que donaven protagonisme a la mà.) I SPC van oferir el títol més fresc especialitzat en molts dels millors teatres de la mateixa època, amb una competència de estudio molt menys.

Podria SPC empènyer una mica més aviat a les ciutats més importants per tal que la pel·lícula es pogués eixamplar més ràpidament després del seu enorme llançament de la plataforma, tot augmentant l’atenció tant bruta com d’atenció? Pocs a la indústria creuen que tenia sentit entrar en dates centenàries.

Luca Guadagnino dirigint Timothée Chalamet i Armie Hammer a 'Call Me by Your Name'

Foto de Peter Spears, cortesia de Sony Pictures Classics

2. El CPS hauria d’ampliar-se ara?

Es tracta de l'argument 'vaga quan el ferro està calent', que només funciona si es pot donar cas que hi hagi un públic subestimat a l'espera de veure la pel·lícula a la qual se li ha negat l'oportunitat.

La realitat: l’audiència de la pel·lícula és limitada. A diferència de la majoria dels altres nominats, que van des d’un ampli estudi de llançament (“Dunkirk”, “Get Out”, “The Post”) fins a sofisticats títols principals amb actors i / o directors establerts (“Three Billboard”, “The Shape of Water” ”) -“ Crida'm ”s'aproxima a una sensació europea d'arthouse. És una pel·lícula d’època d’allò més difícil: dins de la memòria de molts espectadors, tot i això, els anys 80 eren una sensibilitat i un temps ben diferenciats, pre-sida, que es presenta molt al llarg del film. I, per descomptat, amb una relació sexual i una activitat sexual, molts espectadors han plantejat la qüestió d’un jove de 17 anys, fins i tot si exercia la seva pròpia agència, associant-se amb un estudiant de grau a la meitat dels anys vint (que molts pensen que és encara més gran. ; Armie Hammer té 31 anys).

A diferència de 'Brokeback Mountain', 'Call Me By Your Name' no compta amb dues estrelles de cinema atractives establertes al capdavant. Tampoc té un auteur de carpa al capdavant. A diferència d’Ang Lee, Luca Guadagnino s’ha establert només en cercles especialitzats, i encara no és fàcilment identificable ni tan sols per cinefils; Les seves dues pel·lícules anteriors 'I Am Love' i 'A Bigger Splash' van acumular 7 milions de dòlars combinats. I 'Crida'm' no va arrasar grups crítics.

La pèrdua de l'Oscarscar 'Brokeback' va esdevenir un xoc, ja que havia guanyat la majoria dels precursors (excepte SAG Ensemble). I la pel·lícula anterior va arribar a ser el romanç masculí de millor perfil publicat mai a aquesta escala a l’altura de l’època de la divisió especialitzada. El mercat especial en l'actualitat s'ha vist disminuït per la competència tant en streaming en línia com en cable premium.

'Truca'm' està pressionant per trencar el sostre per als concursants de premis homosexuals. El millor concursant de pel·lícules 'Els nens estan bé', amb dues grans estrelles superant els 20 milions de dòlars. El transgènere 'The Danish Girl' amb Eddie Redmayne, llançat just després de guanyar el millor actor, va gestionar només 11 milions de dòlars. 'Carol' protagonitzada per Cate Blanchett i Rooney Mara, malgrat una enorme empenta de Weinstein, va superar els 12 milions de dòlars sense guanyar l'Oscar. Enmig de diversos èxits de 100 milions de dòlars, 'Dallas Boys Club', protagonitzat pel millor actor Matthew McConaughy, un home senzill amb sida per ajudar els seus companys que pateixen drogues, va gestionar 27 milions de dòlars. Amb A24 ho feia tot bé, “Moonlight” va guanyar Millor imatge, però va superar els 27 milions de dòlars. L’única excepció, “The Imitation Game”, emmarcava el seu retrat d’un home gai torturat en una narració atractiva anti-nazis del rellotge de marcatge, i va anotar 91 milions de dòlars nacionals amb només una victòria guió adaptada.

El 'Dallas Buyers Club' va aconseguir els 1.110 teatres més àmpliament, 295 més que el salt actual de 'Call Me'. I és que amb una estrella més destacada ja està afavorida per guanyar el millor actor. La realitat és que al 815, SPC ha arribat a prop del punt de saturació quan pot esperar atraure molts negocis. Alguns pobles més petits amb menys pantalles encara tenen diverses setmanes per reproduir el film. Però la majoria, com molts dels que van interpretar la pel·lícula aquest cap de setmana passat, probablement tindrien greus de 1.000 dòlars o menys. Aquesta setmana, 500 teatres més podrien haver augmentat la quantitat brossa fins a 500.000 dòlars (amb alguns costos que va incorporar SPC per a la targeta digital i l'enviament); recuperen menys de la meitat d’aquest import en el lloguer de pel·lícules.

'Truca'm pel teu nom'

Sony Pictures Classics

3. El SPC recolza el film?

No tenim accés a les xifres de despesa de 'Truca'm', però se sap que SPC gasta menys que la resta de divisions d'estudi i avions tan alts com l'A24. En un període en què es treuen tants diners als títols competidors, és difícil establir una presència igualitària. Aquest és un argument per ampliar fora de les vacances quan cap altre títol (excepte 'I, Tonya') es va ampliar per primera vegada: una pel·lícula pot obtenir més atenció amb menys publicitat.

Thoms sense mitja camisa

Els costos de publicitat poden augmentar les despeses fins al punt que la suma bruta extra (recordeu que un distribuïdor només obté una quota inferior a la meitat) és superior als diners retornats. Aquest és un punt que les divisions d'estudis i els indies han vist una vegada i una altra (Paramount Classics tancat poc després que 'There Will Be Blood' va ser un contendent fort amb un gran suport d'anuncis). Al final del dia, el tema és treure’n profit.

SPC va comprar drets per a 'Call Me' per un import de 6 milions de dòlars. Mitjançant la seva potència combinada amb accés a Sony principal, la venda de drets sobre els seus territoris guanyarà diners per a tot el món. Aquest va ser un altre motiu per apuntar un llançament a finals d'any per maximitzar les possibilitats de nominació a l'Oscar, essencial per fer la pel·lícula més jugable en molts territoris. I el seu accés a ofertes de Sony per cable i altres punts de venda també els assegura que els ingressos no estiguin tan fàcilment disponibles per als distribuïdors totalment independents. Estimem un total brut per sobre dels 17,5 milions de dòlars. Això els apropa a obtenir beneficis quan els ingressos posteriors se sumen.

Bernard i Barker han sobreviscut durant 25 anys dirigint SPC (i eren un equip directiu actiu una altra dècada abans). La seva supervivència a llarg termini prové en part de la frugalitat i no de llançar diners a les pel·lícules només per augmentar l’aparença d’una robusta taquilla domèstica.

'Truca'm pel teu nom'

Es pot escorcollar amb aspectes del seu llançament. Han fet adequadament màrqueting i divulgació als grups bàsics interessats en la pel·lícula? De vegades, SPC segueix amb Oscars inversemblants. El seu impuls de Annette Bening a la millor actriu de 'Les estrelles de cinema no moren a Liverpool' va venir amb una prova de qualificació d'una setmana de cap de setmana de Cap d'Any que no va obtenir guardons. Ara, la pel·lícula no semblarà tan fresca com podria tenir amb un llançament de principis d’any, sense tenir en compte l’intent de llarg plaç d’arribar a la carrera. El 'cercador d'oci' amb Helen Mirren i Donald Sutherland va rebre el mateix tractament amb encara menys possibilitats d'èxit.

Fa uns quants anys, els contendents de l’Oscar “Whiplash” i “Foxcatcher” van acumular poc més del que “Call Me” ha acumulat fins ara. Ambdues pel·lícules van sortir en temps real després de les nominacions, cosa que va guanyar molts diners addicionals abans de passar al cable i a altres projeccions.

Els apassionats aficionats de 'Call Me' i altres observadors que comparen els totals bruts dels concursants sense context no estan fora de destinació en saltar a SPC. Els distribuïdors només poden fer tant per donar l'oportunitat a una pel·lícula i SPC ha fet un treball capaç fins ara. Si “Call Me” no és més gran, a part del tema de massa competència i menys atractiu que altres candidats entre alguns públics, en algun moment la pel·lícula i la reacció a ella és una cosa que cap distribuïdor pot superar.

els americans s05e01

'Fil fantasma'

4. Compara 'Truca'm' amb 'Fil fantasma'

Fins ara, les funcions de Focus 'El fil conductor fantasma' ha estat similar al de 'Call Me', amb un nom més gran (Daniel Day-Lewis) al capdavant, un director (Paul Thomas Anderson) amb un gran seguiment, iguals crítiques i una transport lleugerament millor (sis). Els seus resultats, afegint la majoria dels seus nous teatres durant les últimes dues setmanes, no s’acosten als nivells vistos per altres èxits recents. Però la seva mitjana de teatre és més alta malgrat jugar a més teatres.

Segons fonts fiables, “Phantom” mantindrà el seu número d’impressió al voltant de 1.100 entrant la setmana que ve. Focus, un braç d’Universal, té butxaques profundes, implicació internacional i voluntat de fomentar Anderson per a futurs projectes. La pel·lícula d'Annapurna va començar amb una inversió més gran (registrada per més de 30 milions de dòlars); El 'Phantom Thread' tindrà un repte per posar-se en negre, però els èxits recents de Focus 'Victoria & Abdul' i 'Darkest Hour' els permetran una mica de marge en passar més lliurement.

Twitter no es complau amb les queixes sobre Focus, malgrat un import brut similar. El 'fantasma' probablement acabarà amb una brutícia interna lleugerament superior (molt per sobre de les respectives versions de Weinstein i Warner Bros. Dels anteriors 'El mestre' i 'vice inherent' d'Anderson).

Els distribuïdors prenen nombroses decisions sobre diferents pel·lícules i models de llançament. Ningú fa una feina perfecta, però és difícil que els resultats siguin molt diferents per a 'Truca'm', i alguns escenaris alternatius proposats haurien perdut els diners i el benefici potencial de la pel·lícula.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents