Bruno Dumont sobre Per què la comèdia TIFF 'Li Quinquin' se sent com a 'autodenominada'

Es descobreix un cos tallat a l'interior d'una vaca morta en un desolat búnquer de la Segona Guerra Mundial. Sí, es tracta de la primera comèdia de Bruno Dumont ’; un canvi cap a la bola de cargol i la bufetada, i la seva primera tasca com a director de televisió. La sèrie de quatre parts 'Li ’; l Quinquin', que va desenvolupar per a Arte France, es va projectar com a pel·lícula de 200 minuts a la secció de la quinzena de directors durant el Festival de Cannes, i va tenir critiques a riure en veu alta més d'una vegada.



La sèrie, prevista per a la televisió francesa a través de Arte aquesta tardor, es podria estendre a una segona temporada si toca bé - 'però es va encarregar com a sèrie de quatre parts i no s'ha signat res més', va dir Dumont a Indiewire . A més, va expressar la seva esperança perquè la versió cinematogràfica i / o la sèrie es recollís fora d'Europa: 'EUA el llançament teatral seria fantàstic, per descomptat, potser també emetrà un televisor, encara no tenim notícies sobre això. ”(Des de Cannes, ha estat adquirit per Kino Lorber per a la distribució nord-americana.)

Un improbable procediment policial, 'Li ’; l Quinquin' se centra en crims estrambòtics als afores d'una petita ciutat del canal de la Boulonnais, que ha estat presa d'una banda de joves canalla dirigida per 'adolescents de la bossa' Li ’; l Quinquin (Philippe Jore ) i la seva estimada xicota Eve (Alane Delhaye). I la pel·lícula està en consonància amb l'obra de Dumont ’; en general, tot i que Dumont s'ha establert com a autor del grotesc, la comèdia sempre ha tingut un cau en les seves pel·lícules. 'Però ha estat amagat en la tragèdia', va explicar. 'En aquest sentit,' Li ’; l Quinquin 'gairebé se sent ara com una auto-paròdia.'



Amb set funcions encara a la seva disposició: “La vida de Jesús” (1997), “Humanitat” (1999), “Twentynine Palms” (2003), “Flandes” (2006), “Hadewijch” (2009), “Hors Satan ”(2011),“ Camille Claudel 1915 ”(2013): el director francès està clarament interessat en la dialèctica del bé i del mal com a inherent a la naturalesa humana, i a“ Li ’; l Quinquin ”aquest tema torna a quedar palès: On el final humà i la bèstia comencen, si són fets en una criatura animal suposadament innocent?



No es tracta només de preguntar-se el capità que investiga Van der Weyden (Bernard Pruvost) i el seu company Carpentier (Philippe Jore). Li vam demanar el mateix a Dumont quan es va asseure per entrevistar-lo a Cannes i ens va tornar a respondre: 'Bé, creieu que podríeu traçar una línia clara si tots els participants encara estiguessin vius?'

Tornar a la televisió ara no és menys una “evolució natural” que “finalment” comprometre’s obertament la comèdia, va dir Dumont. 'Hauria de dir, també és una evolució intel·lectual. La comèdia no està mai lluny del drama de totes maneres i és per això que no fa cap sentit que no sigui natural per anar-hi. '

LLEGIR MÉS: Cannes: Bruno Dumont fascina amb l'ambiciós 3 i frac12; -Hour Series Comedy Series 'P ’; Tit Quinquin'

El projecte va començar quan Arte es va apropar al productor de Dumont amb la idea de fer una sèrie de televisió de quatre parts. 'Vaig ser completament lliure de fer tot el que volgués; l'única condició que tenia era que em quedés a la durada de 52 minuts per episodi i al seu format', va dir Dumont.

Així, mentre que com a pel·lícula es projecta 'Li ’; l Quinquin' a DCP Scope 2.39, per a la televisió no volien que utilitzés gaires llargs. 'Però estic bé amb restriccions', va dir. “M’adapto fàcilment, no sóc el tipus de director que surti entrebancs. Ben al contrari, em serveixen molt sovint i, després, em surten idees diferents. '

La diferència que pot tenir la peça, segons si es projectarà com a pel·lícula a la pantalla gran o com a sèrie a la televisió, no preocupa Dumont: 'El que afecta realment l'obra és que com a sèrie, és més llarg. . Però teníeu llargues novel·les, com amb Proust ’; s 'A la recerca del temps perdut', i teníeu la sèrie de pintures de Monet dels paller. '

millor cridar saul temporada 3 episodi 8 putlockers

En la seva estructura episòdica, 'Li ’; l Quinquin' marca un fort retorn a la naturalesa de la narrativa arcaica en l'obra de Dumont ’; s. Per a ell també pretén prendre més seriosament el gènere de la comèdia. 'És clar, és una idea errònia que alguna cosa no funciona profundament només perquè és divertit. La comèdia proporciona una forta capacitat per interactuar amb ella de manera expressionista, i ho abraço feliçment ”, va dir Dumont. “El riure, de fet, és només una mena d'explosió, un esclat, un esdeveniment. Revela zones ocultes de la naturalesa humana i amb ell zones de falsedat i ambigüitat. Crec que hi ha una cosa de revelar el paper del cinema.

Dumont ’; s 'L ’; Humanité' també van seguir, a la superfície, la narració d'un procediment policial, en què la resolució del cas no és la primera i principal preocupació, i a Dumont li agrada el potencial d'aquest muntatge. 'Juguo amb la memòria mateixa que tenen els espectadors del gènere de la sèrie del crim i la parodio'. És un dispositiu que també li permet tocar temes sociopolítics actuals a França: immigració, racisme, terrorisme es tracten a ' Li ’; l Qunquin. '' És el que observo als petits pobles d'aquesta regió ', va dir Dumont. “I sabem que és representatiu de tot el país. Parlo des d’un petit poble del nord, però efectivament, parlo de França en general. '

Quan es tracta de comèdia, Dumont està especialment atret per la noció de transgressió. 'L'exageració, l'acumulació, la repetició, el burlesc: tot es converteix en alguna cosa deformada en algun moment', va dir. “Estic interessat en com es pot distorsionar la realitat. Sovint la gent diu que sóc un director naturalista, però realment no estic d'acord. El fet que treballo amb actors no professionals i utilitzo so natural no fa que sigui naturalista. '

A 'Li ’; l Quinquin', la distorsió es presenta de diferents formes, molt destacades a nivell físic i més visibles en un comportament físic obsessiu, sempre molt arrelades en l'essència del que Dumont busca artísticament. 'Crec que si no hi ha cap distorsió o cap alteració, no hi pot haver expressió', va dir. “L’art, per a mi, no té res a veure amb la realitat factual. Qualsevol cosa sense distorsió o modificació és documental. La distorsió ha de ser o per la manera de dissenyar el personatge, de la forma en què es construeixen els diàlegs, del tipus de cares de la gent, de la manera com es mouen; això és el que m'agrada. M'agrada treballar en fer aquestes modificacions. Perquè només amb aquestes alteracions la realitat esdevé interessant; sembla curiós, estrany. I això m’interessa. D’aquesta manera es converteix en expressionista i és així com guanya el sentit i el significat i es converteix en cinema. ”

El personatge de Van der Weyden encarna l'amor especial de Dumont i rsquo; s pels pintors Flamish, no només del nom del policia, sinó també del propi amor de l'inspector i de les proporcions (sí, per exemple, els grans ases de cavalls). 'M'encanta que la pintura Flamish no sigui una perspectiva', va dir Dumont, 'i el Capità també ho encarna. Les coses són desproporcionades; són una mena de distorsions, alterades, també al seu món. D’aquesta manera les coses i la gent semblen curioses, diferents. A les pintures Flamish, la gent corrent es converteix en heroi. '

Això és quelcom que troba a les pintures de Govaerts i al Van der Weydens, va dir Dumont. Per exemple, '' La verge i el fill ', al paisatge de Flandes, per exemple. Això és una cosa que m'agrada. Això mostra una relació amb l’espiritualitat que no està mancada d’humor i també té un sentit per al grotesc. M’inspira. No invento res, segueixo la tradició d’aquells pintors, d’una part nord, una tradició tragicòmica, on la mort sempre hi és, és inherent i, tanmateix, és una mica divertida. És una barreja filosòfica entre la tragèdia i el drama i la comèdia. '

El muntatge de 'Li ’; l Quinquin' s'adapta perfectament a l'univers de l'obra de Dumont ’; especialment pel·lícules com 'Flandes' o 'Hors Satan'. De nou rodades a la regió del nord de Calais, a les mans de Dumont i rsquo; lloc que crea la sensació que pot ser possible la mort i l'esperança de coexistir. 'Això és clar perquè és possible', segons Dumont. 'Aquesta regió em defineix, estic lligada a tot el meu ésser, per la qual circula la meva sang. De fet, és l’inici de tot. Podríeu anomenar-lo com a teló de fons de la meva cerca d’una veritat universal ”.
També és una percepció reflectida en la seva elecció d’actors generalment no professionals: la seva pròpia identitat local és part integrant de totes les pel·lícules de Dumont ’; 'Els seus antecedents, la seva identitat, proporcionen els fonaments sense els quals no es podria produir mai la transfiguració del cinema', va dir. 'Cada cop he escollit deliberadament el tipus de persones' equivocades 'per al repartiment. M’agrada l’aspecte descabellat que en surt. Especialment a 'Li ’; l Quinquin', va ser fantàstic fer-ho, perquè realment aquesta gent no és molt divertida a la vida real. Segurament, els seus papers podrien haver estat encarregats millor per algú, però això no és allò que a mi m'interessa '.'

Un bonus addicional són els actors ’; por natural: “Mai escric la por al guió. Així, els meus personatges no han d’actuar mai com si tinguessin por de res. Tots són molt fatalistes. Al mateix temps, els actors no professionals porten certa por al seu personatge. Provost com van der Weyden en aquesta pel·lícula no interpreta la por, ell porta la por dins de si, i això és el que el fa sensible i més emocional. I, per cert, el seu company Carpentier es condueix tan malament perquè té por de conduir, que ho odia. ”

El capità Van der Weyden és, per descomptat, un detectiu absolutament incompetent, semblant-se de nou al faraó de Dumont ’; s del 'L ’; Humanité'. I, de manera semblant, davant totes aquestes atrocitats, es veu atabalat per una empatia per a d’altres de les quals potser només poques persones són fins i tot capaces. 'Van der Weyden desitja connectar-se amb la humanitat', va dir Dumont. 'Però sobretot en la seva feina, se sent frustrat a cada moment. S'enfronta cada dia a l'aspecte primitiu de la humanitat. Això és el que a mi m'interessa. El costat humà dels humans no m'interessa realment. No es necessita gaire per revelar la barbàrie en els éssers humans, sempre hi és. M’interessa aquest “res” que precedeix a tot. La violència i el sexe pertanyen allà, perquè són instints. Poden venir del no-res, pot ser que no estiguin precedits de res, però són principis d’una altra cosa. En algun lloc d’aquesta lògica, sempre vaig mostrar als policies com a fracassos. M'agrada el fracàs i m'agraden els inicis '.

Semblava que Dumont era, en efecte, capaç d’esperar, podia ser cert »aquesta nit, demà i 14 de setembre al TIFF.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents