Lust in the Dust, de Bruno Dumont; Parlar de 'Twentynine Palms'



Lust in the Dust, de Bruno Dumont; Parlar de 'Twentynine Palms'



de Liza Bear



El director Bruno Dumont en el plató de 'Twentynine Palms'. Foto cortesia de Wellspring.

Bruno Dumont, ex-professor de filosofia, s'ha fet un nom per ell mateix amb només dues pel·lícules: 'La Vie de Jesus' (1997), sobre la vida d'un jove aturat i “Humanite” (1999), sobre un agent de policia que s'ha auto-qüestionat que pot haver mort o no un nen. Afegit a la desagradable i desbordada ciutat natal de Bailleul, al nord de França, totes dues faules poderoses, clares i compassives, utilitzant actors no professionals en la tradició de Bresson i de Sica. 'Humanite' va fer onades Cannes quan va desaparèixer no només amb el gran premi del jurat, sinó també amb els premis per a millor actor i millor actriu.

La nova pel·lícula de Dumont 'Palmes Twentynine' està situat a la calor del Parc Nacional Joshua Tree de Califòrnia. Una parella al cor d'una història tímida d’amor (David Wissiak i Katia Golubeva), conduint un Hummer de color vermell fosc, joder-se i lluitar a través de motels, piscines, aparcaments i alguns dels paisatges més salvatges i estranys del desert de Mojave, a la recerca d'ubicacions. Allà, un altre extrem els saluda.

La frase absolutista “bo i mal” ha aconseguit un mal rap amb la seva mala utilització per part dels fonamentalistes de totes les persuasions. 'Twentynine Palms' és encara més una faula al·legòrica que l'anterior obra de Dumont, i les seves preocupacions són genuïnament filosòfiques en lloc de pseudo-morals. Però li deixaré que en parli. El següent és un fragment de la nostra discussió, realitzada en francès durant Rendez-Vous amb cinema francès, on la pel·lícula va tenir la seva estrena als Estats Units. Wellspring estrena avui la pel·lícula a Nova York i Los Angeles.

INDIWIRE: Aquest no va ser el primer viatge als EUA, sinó que va ser '>

IW: També són una forma estranya.

Dumont: Sí, contorsionat, retorçat.

IW: I els blocs semblen antropomorfs i antediluvians alhora.

el que feien els nostres pares

Dumont: Absolutament. I de sobte apareixen del no-res ... Sorprenents.

IW: Però els dos enamorats es veuen despullats a les roques, entre ells, aparentment oblidats del seu entorn. Podríeu dir que la seva falta de consciència o vigilància els perjudica. No se'ls ocorre que es pugui despertar a d'altres per aquesta sexualitat més gran o per envejar-ne la llibertat.

Dumont: Exactament. El bé i el mal són conceptes polars: l'un no pot existir sense l'altre. Si no hi hagués el mal ... La parella es troba en la condició humana primordial de felicitat sexual, però amb aquesta amenaça de desastre que pot sorgir des de qualsevol barri sense raó i sense causa.

IW: I per la qual la narració no ofereix pistes.

Dumont: No. El meu pensament era que l'espectador d'avui està tan ben versat en un llenguatge cinematogràfic que totes les teories sobre el suspens, com argumenta Dreyer i Hitchcock, sobre el que fa por al cinema, es pot evitar. Finalment, serà l’espectador qui construirà l’amenaça i la por. A 'Twentynine Palms', perquè suposadament no passa res, és impossible, ha de passar alguna cosa. El que vaig descobrir durant l'edició va ser que va aparèixer una tensió dramàtica [entre les escenes] que no hi havia estat durant el rodatge.

IW: Sí, però això és en part el resultat de la teva posada en escena molt precisa.

Dumont: Potser, però com més elaborada sigui la seva narració, més l’espectador calla i escolta obedientment. I si el cineasta es queda tranquil, l’espectador ell mateix projectarà els seus propis supòsits i sentiments a la pantalla.

IW: Havies volgut fer una pel·lícula de terror abans de sortir a l’oest?

Dumont: No. Vaig decidir per culpa del que sentia quan vaig arribar. Mai abans no havia estat en un desert i tenia aquesta experiència profundament metafísica de la por.

IW: Ni tan sols el Sàhara?

Dumont: No.

IW: Hi éreu de nit?

Dumont: No, només durant el dia. Però sabia que era als EUA on pot passar qualsevol cosa.

IW: Bé, a Europa també.

Dumont: Sí, però ... no no no no no. Hi ha un mite de llarga durada sobre els Estats Units que encara és molt freqüent a Europa [tot i els avenços recents]. Històricament l'Amèrica d'aquest mite és una aventura humana increïble i un experiment en la democràcia política. Però, al mateix temps, ens ho han dit, és la terra dels extrems on pot passar el pitjor.

IW: Sí, però ... Què va provocar el càsting de l'actor desconegut David Wissak i de la russa Katia Gulebova?

Dumont: Principalment pressupost. La meva primera opció va ser treballar només amb actors americans de parla anglesa, però els socis financers de la pel·lícula volien que el 50 per cent del diàleg fos en francès. He conegut a Katia Golubeva a Los Angeles. Parlava molt mal francès. Que ella fos russa era incidental a la història, no tenia cap intenció geopolítica. Així que, interessantment, els dos amb prou feines podrien comunicar-se.

IW: Excepte físicament.

Dumont: Sí, que va ser genial.

IW: Per tornar a aquesta relació tan eròtica en un emplaçament tan dur, tan exposat als elements, sol, fred, era això en contrapunt?

Dumont: Bé, ho vaig veure com una harmonia més que un contrast. Veia el desert com un lloc salvatge, fins i tot regressiu, on el cos humà es troba a la vegada amb la natura: roques nues, cossos nus. La parella està regressant precisament en la seva falta de consciència, del llenguatge verbal, tot el que pensem humà i civilitzat, per intentar revertir en algun estat instintiu. No podeu anar més enllà que estar nu. I estan recarregant els seus ... estan prenent el sol.

IW: El sexe d'aquesta pel·lícula s'assembla molt al del seu primer film, 'La Vie de Jesus'.

Dumont: Sí, cru, primal. El sexe es torna violent quan elimines tots els sentiments ... voila, es fa més cru. Vaig escriure el guió en dues setmanes planes.

IW: Aleshores, els petits incidents narratius, la lluita dels enamorats, el gos de tres potes, van aparèixer durant la sessió?

Dumont: El que és experimental sobre la pel·lícula és que es manté al marge de totes les convencions romàntiques normals. Es tracta de la banalitat de la parella. Sobre l’avorriment, l’anticipació, la ira, la reconciliació. Tots els anomenats trivials, els detalls d'una relació, els vaig convertir en el focus. Volia reduir la importància del tema i canviar la relació figura-sòl. Teniu dues xicotetes xicotetes figures en un fons ampli. El millor paral·lel que puc pensar és la transició de la pintura figurativa a la abstracta.

IW: Així, doncs, amb aquest final molt radical, creus que pot ser que algunes persones no entenguin què estàs fent?

Dumont: Potser el final de la pel·lícula és massa definitiu i autoritari, massa violent fins i tot, si es compara amb els primers tres quarts de la pel·lícula, on l'espectador és prou lliure de passejar en la seva imaginació. Però sabia que volia acabar amb la carnisseria total.

IW: Ja ho sabíeu des del principi?

Dumont: És clar. Volia mostrar com es pot arribar a aquest punt. Però em vaig fer moltes preguntes al respecte.

IW: I també vau deixar moltes preguntes per a l’espectador.

Dumont: També això.

IW: Com veieu 'Twentynine Palms' en relació amb les vostres dues primeres pel·lícules?

Dumont: Ho veig aproximant-me a l'art formal. El meu somni és que aquesta pel·lícula es mostrés als museus, no a les sales de cinema. I que la gent ho hauria de veure com a individus i no com a públic col·lectiu.

els programes que finalitzen el 2017

IW: La vostra propera pel·lícula es rodarà aquí o a Europa?

Dumont: A Europa, perquè és menys costós. Per tant, estic preparant alguna cosa que dispararé a França quan torni ... Però els Estats Units són un model polític, cultural i econòmic tan potent en l’evocació del món contemporani, que per venir aquí, selecciona alguns elements de el prototip i reordenar-los, això és realment interessant artísticament.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents