'Llums brillants' revisades: com van canviar les morts de Carrie Fisher i Debbie Reynolds la naturalesa del seu nou documental

'Llums brillants



HBO

El 10 d'octubre de 2016, Carrie Fisher va ballar a través de l'escenari al Festival de Cinema de Nova York. A la ciutat per fer una brillant projecció d'un nou i sens dubte documental sobre la seva relació amb la seva mare i icònica mare, l'actriu, cantant, dona indomable de l'espectacle i la historiadora aficionada de Hollywood, Debbie Reynolds, va tenir una forma excel·lent, que expressava el sentit àcid de l'humor que sempre l'ha separat de la princesa Leia, mostrant-lo únic ganes de ser capaç de córrer cap a tota la vida ’; s els obstacles i utilitzar-los tan divertit pel seu brillant foc.



Durant la Q&A després de la pel·lícula, visible per a tothom al clip següent, el germà de Carrie i rsquo; va trucar a Reynolds i va mantenir el mòbil fins al micròfon perquè pogués cantar a la gent des del seu llit malalt de Califòrnia. La veu de 84 anys era tosca, però encara tremolava amb una bellesa natural. El codirector Fisher Stevens (que comparteix crèdit amb Alexis Bloom) es va asseure al seu seient i va sacsejar el cap, aparentment sorprès de com aquestes dones el podrien sorprendre fins i tot després que passés tant de temps al seu món. Fins i tot Gary semblava estar disfrutant-se: el benvolgut bulldog francès de Carrie ’; es va col·locar sobre una cadira pròpia i fixar-se amb afecte en la seva persona, amb la llengua caiguda a un costat com de costum. Va ser un dia exuberant al Lincoln Center; no importava que la pel·lícula fos un retrat decididament agredolç del temps i de la mortalitat. La gent estava allà per celebrar-ho.



es willem dafoe gai

El 23 de desembre, Fisher va patir una emergència mèdica a bord d’un vol transatlàntic; va morir dos dies després. Mai no es va posar en escena, Reynolds va seguir el mateix dia següent.

No cal dir que “; Bright Lights: protagonitzades per Carrie Fisher i Debbie Reynolds ”; Es rebrà de manera molt diferent quan s'estreni a HBO aquest cap de setmana. Al circuit del festival, es va presentar com a celebració, quan finalment s'adreça a un públic més ampli, es transmetrà com a eulogia i es va mitjançant el color pàlid d'aquest context que la gran majoria de Stevens i rsquo; espectador veurà per primera vegada el seu documental, la narració acuradament modelada filtrada a través del vel negre de la seva mòrbida inscripció de la vida real. No s’ha modificat ni un únic fotograma ja que tots dos subjectes van sortir de l’escenari, però seria igualment exacte dir que tots ho tenen.



A continuació, les pel·lícules no canvien; és la lent mitjançant la qual els veiem, que s'està ajustant constantment. Vigilant “; Llums brillants ”; de nou després del que ha passat, el lent s'ha ajustat de manera tan violenta i tan breu que es pot sentir el canvi de perspectiva a nivell físic: és com veure la pel·lícula una vegada des de primera fila i, de nou, de la sala de peu a la part posterior. És una experiència creixent, però, sorprenent, no és desagradable. Al contrari, la sobtada diferència fa semblar aquesta història menys tràgic.

Una pel·lícula mordant divertida que té detalls divertits (com el fet que Fisher guardava una nina sexual de la princesa Leia a les golfes de la seva casa o aquell amic Griffin Dunne que feia temps que es refereix a ella com a “; cara de merda ”;), “; Llums brillants ”; Sempre va ser una tragèdia humana en el fons, i va resultar més fastigosa per contrastar la fama dels seus súbdits amb la banalitat del seu patiment. Carrie Fisher i Debbie Reynolds eren molt com la resta de nosaltres, més encara. Tots plegàvem envellir-nos, però se’ns veia acaparat la iconografia ineludible de la seva joventut: intentem viure per sempre, però es van veure obligats a lluitar amb la immortalitat. Com diu Fisher de la seva mare: “; L'edat és horrible per a tots, però cau des d'una alçada més gran. ”; Et fa pensar si esperava que la seva pròpia filla, absent del documental, algun dia digués el mateix.

LLEGIR MÉS: Els 10 millors moments de Debbie Reynolds

En la meva ressenya a la pel·lícula, que es va publicar en conjunt amb el debut de Cannes de la pel·lícula de ’; s el passat mes de maig, vaig escriure que “; Reynolds està embruixada per la seva pròpia imatge, víctima del mateix fenomen únicament fílmic que finalment li permetrà sobreviure. la seva pròpia mort. ”; Pocs mesos després, el darrer tret infernal de “; Rogue One ”; demostraria com literalment aquest sentiment s'aplica també a Fisher (això un any després de “; The Force Awakens ”; va permetre a la princesa Leia créixer, deslligant-la de la carbonita del seu llegat).

En aquell moment, abans de l’última entrega de Star Wars, va suggerir que aquestes dones tenien raó de viure a la desmoralitzada foscor de les ombres que llançaven quan eren nens, va ser desolador veure a Fisher, sempre aprofitant les coses, encara lluitant amb 60. quan la seva nina sexual es va mantenir per sempre jove com una pel·lícula inversa de Dorian Gray. Va ser desolador mirar Reynolds, tan dedicat a la preservació de l’antic Hollywood, deixar caure la sabatilla vermella de Dorothy ’; al final d’un llarg dia, i amagar-se de les càmeres quan es sentia massa malalt per estar a l’altura de la seva llegenda. No semblaven solitaris, ja que el plàcid home masculí de Singin ’; a la pluja ”; Va insistir una vegada que les estrelles de cinema s’acompanyaven amb tota la seva glòria, però semblaven terriblement deslocalitzades de si mateixes, conservades a la perfecció del cel·luloide i creixent més lluny d’aquesta imatge estàtica de si mateix cada dia que passava.

crida'm pel teu nom problemàtic

“Star Wars: una nova esperança”

Lucasfilm

Vigilant “; Llums brillants ”; ara, a les immediates conseqüències de Fisher i Reynolds ’; morts recents, la pel·lícula semblava notablement diferent; més lleuger, d’alguna manera. Mentre que la revisió de la pel·lícula aprofundeix en la tristesa de la seva pèrdua, també fomenta una sensació de felicitat per a les seves vides. Per una cosa, Reynolds ’; Una fútil cerca de preservar de manera individualitzada els accessoris i els vestits del cinema clàssic se sent menys quixòtica ara que ha començat a desaparèixer en el mateix passat que lluitava per protegir. Així mateix, el sentit de l’humor de Fisher ’; només sembla més guanyat, les seves victòries més triomfants i el seu renaixement com General Organa més just. Potser això és perquè la notícia del seu pas és tan fresca, o potser és així perquè sabem que va romandre tan desafiant fins al final.

remolc de slc punks

I això, he de deixar clar, no va ser el final que semblava tenir en compte. Si bé Fisher era propens a dir coses com “; Seria fantàstic arribar al final de la meva personalitat i només estar al sol; Estic malalt de mi mateix, ”; ella mai va ser la que va llençar la tovallola. Sempre es punxava enrere. La princesa Leia pot haver-la seguit 'com una olor vaga', però la pudor no era tan dolenta que preferiria morir que no pas enfrontar-s'hi. La immortalitat és un premi de consol miserable per morir massa jove.

La millor escena de la pel·lícula també és la que interpreta de manera més diferent ara. Seixanta anys i encara girant per la figurativa roda de hàmster que va construir George Lucas fa tants anys enrere, Fisher es va enganxar a una màquina el·líptica a l’apartament de Londres on es preparava per rodar “; The Force Awakens. ”; Una broma li surt al cap, cosa que vol dir que ha de sortir de la seva boca. Així doncs, no només parlant amb el seu entrenador, però no parlant amb la càmera, deixa una qüestió retòrica al buit: “; Si moriu quan tornes a engreixar, ets un fantasma gros o tornes a un més temps de flatulació 'allowfullscreen =' true '>

Carrie Fisher al Festival de Cinema de Nova York 2016

Julie Cunnah

Fisher, com la seva mare, es va mesurar per la distància que sentia des de l’altura petrificada de la seva aturada, tot veient-se impotent com cada fuga i cada aspecte públic creixien. Va viure la seva vida amb dos ulls en dos rellotges diferents, un dels quals va deixar de marcar el temps de petita. Per a aquestes icones de Hollywood, les pel·lícules eren la manera de situar-se. Però ara, veient “Llums brillants” en la mort de les seves morts, és més fàcil apreciar com les pel·lícules també es van trobar entre elles.

Una vegada, aquesta semblava una pel·lícula sobre la distància que sentien Fisher i Reynolds de si mateixos; ara sembla una pel·lícula sobre la duresa de la proximitat que sentien els uns amb els altres. Es tracta de dones que es conserven en ambre a la pantalla i que portaven vides vives, plenes i salvatges i imprevisibles. Mai podrien estar a l’altura de la perfecció inalterable del que la gent veia a la pantalla, però aquesta experiència compartida els va permetre estimar les imperfeccions salvatges que veien. Si bé, evidentment, la mort té 'Llums brillants' més a prop del que ho feia abans, ja no funciona com una pel·lícula que la defineix.

A la pantalla, Carrie Fisher i Debbie Reynolds eren més grans que la vida. A la pantalla, eren infinites. Ara que se n'han anat, les 'Llums brillants' deixen clara aquesta diferència: aquestes dones eren icòniques dels papers que interpretaven, però es donaven les unes a les altres de tota la vida.

'Bright Lights: protagonitzada per Carrie Fisher i Debbie Reynolds', dissabte, 7 de gener, a les 20 hores.

Obteniu les darreres novetats a Box Office. Inscriviu-vos al nostre butlletí de taquilla aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents