Una ruptura de la comunicació: Elia Suleiman parla sobre 'Intervenció divina'



Una ruptura de la comunicació: Elia Suleiman parla sobre 'Intervenció divina'



per Steve Erickson



Elia Suleiman (amb el cap de l'OLP, Yasser Arafat en globus), directora de la 'Intervenció Divina'.

Cortesia d'Avatar Films

Quan La 'Crònica d'una desaparició' d'Elia Suleiman va arribar al circuit del festival el 1996 i el 1997, va ser una veritable revelació. El director palestí va tocar la frustració de ser àrab a Israel, mantenint un fort sentit de l’humor. En lloc d'agitprop, va fer una comèdia enginyosa, semi-autobiogràfica, que recorda El “Stranger Than Paradise” de Jim Jarmusch i Jacques Tati. Utilitzant-se com a protagonista silenciós anomenat E.S., Suleiman va tractar la pel·lícula com un diari de ficció. De moltes maneres, 'Intervenció divina' és un seguiment estret de “Crònica d’una desaparició”. Una vegada més, Suleiman es manté en silenci. Interpreta un cineasta que lluita per escriure un guió, inspirat en les seves experiències. També comença al seu lloc de naixement, Natzaret i acaba a Jerusalem. Tanmateix, és probable que la 'intervenció divina' sigui molt més controvertida que la de 'Crònica'. Alguns espectadors van adoptar el to suau i el final irònic del cinema com a signes de aquiescència; d'altra banda, les fantasies de venjança violenta de la 'Intervenció divina' corren el perill de ser literalment. Steve Erickson de l'indieWIRE li va parlar a Nova York a l'octubre; Avatar Films llança divendres 'Intervenció divina'.

indIEWIRE: L'estructura de dues parts de les vostres pel·lícules va ser sempre clau per a la vostra visió '>

Elia Suleiman: Mai realment arribo a una pel·lícula a través de l’estructura. Simplement anoto notes i construeixo una història a través d’elles. Després componc taules. Quan tinc un taulell que es distingeix, es converteix en una imatge. Més endavant, quan disparen, hi ha moltes possibilitats sempre presents. Escric un guió molt estructurat amb precisió, però després deixo aquest treball sol i enceto el procés de nou. Vull evitar arxivar imatges. Sempre vull que el procés creatiu continuï i no només dispari el que he escrit al plató. A més, passa una altra cosa a través del muntatge. En termes d’estructura narrativa, és perquè els veig en un muntatge poètic. Fins i tot els meus curts continuen aquest procés. L’única semblança és que ambdues dues pel·lícules estan ambientades a Natzaret i Jerusalem. La crònica d'una desaparició era sobre un document sobre el moment en què el vaig rodar. Per a mi, va ser el silenci davant la tempesta. Aquest, que també segueix alguns dels mateixos individus, mostra tot l'infern desfer-se.

IW: Per què el Pare Santa queda apunyalat a l’obertura?

Suleiman: Volia una introducció de pel·lícules B. Estableix l’estat d’ànim tant per a una certa lleugeresa com per violència. A continuació, és una introducció a la distribució de la comunicació.

IW: Teniu alguna experiència d’actuació?

Suleiman: No.

IW: T'interessaria actuar en els films d'altres persones?

Suleiman: Depèn del paper. No tinc ganes d’actuar. Però si una part sembla intrigant, per què no?

IW: És E.S. mai vaig a parlar?

Suleiman: Potser passarà del silenci als crits. La meva presència a la pel·lícula m'involucra. No em castigo a les pel·lícules, em reparteixen. E.S. només s’anomena a la sinopsi i al guió, no només a la pel·lícula. En algun moment es converteix en una necessitat que sóc a la pel·lícula. No puc dir si passarà a la següent.

IW: E.S. és un personatge molt manso i passiu, tot i que la pel·lícula sembla tractar-se de les seves fantasies explosives. Tens por que la gent interpreti aquestes imatges, com l'escena on esclata el tanc i l'atac del ninja, com a violència provocadora? Heu dit que sou un pacifista.

Suleiman: En primer lloc, no crec que hi hagi alguna cosa especialment violenta en explotar tancs. Però no crec que hauria d'existir tancs per començar. Realment s’hauria de revertir la pregunta. ¿Deu existir tancs? De fet, crec que haurien d’explotar tot el temps. Simplement no seré qui ho faci.

entrevista aster

En segon lloc, multiplicar les possibilitats de llegir les meves imatges em proporciona plaer. En la mesura del possible, intento captar-los. És una democratització de la imatge. De la mateixa manera que mai no hem arribat a un sistema polític millor que el que avui anomenem democràcia, les meves imatges comporten el mateix risc que la democràcia. Estic arriscant que es puguin llegir algunes d’elles, però no puc imposar les meves opinions.

IW: Com s’han rebut les teves pel·lícules al món àrab?

Suleiman: Vaig tenir una molt mala reacció a la Festival de Cinema de Cartago amb 'Crònica d'una desaparició'. Van entendre malament la ironia de l'ús de la bandera israeliana a l'escena final i em van acusar de ser col·laborador sionista.

IW: No va ser la 'Crònica d'una desaparició' finançada per la Fons israelià per a pel·lícules de qualitat?

Suleiman: Realment no va ser una opció. Va ser una gran lluita per aconseguir aquests diners. Mai havien patrocinat una pel·lícula àrab o palestina. Per a mi va ser una lluita pels drets civils. Volia lluitar contra aquest tipus d’apartheid. Finalment, vaig obtenir els diners, però no em van voler donar una subvenció sencera. Només volien donar-me una mica perquè sóc àrab i pensava que tancaria la boca. Odiaven la pel·lícula totalment, i quan vaig obtenir el premi a la millor primera pel·lícula a Venècia el 1996, em van dir que vaig obtenir el premi només perquè sóc un àrab. Aquesta va ser la meva lluita amb els israelians.

Més endavant vaig tenir una lluita amb els àrabs. No tant amb els espectadors, sinó amb els crítics que parlen per les juntes àrabs no democràtiques oficials. Només fan servir Palestina per distreure les seves poblacions de canviar el sistema als propis països àrabs. Estava enganxat entre dos tipus diferents de reunions. Hi va haver alguns periodistes àrabs que van escriure coses excel·lents al respecte, però eren majoritàriament a la diàspora.

IW: Com va rebre la seva pel·lícula un públic israelià?

Suleiman: A Cinephiles li va encantar. Va estar a la llista dels deu primers durant quatre mesos. Però aquest segment de l’audiència és generalment liberal d’esquerres. No sé com es rebrà la “intervenció divina”. Sé que hi ha un parell de crítics que ho van veure Cannes i estaven completament angoixats. Potser els israelians l’odiran i els àrabs l’estimaran, per bones raons o per males raons. Qui sap? Al mateix temps que els àrabs van dir que era col·laborador, un crític israelià va dir que la imatge final era la més dolorosa de la història de l'estat israelià. Estic segur que no li anirà a la gola gaire fàcilment.

IW: Els vostres curts han adoptat el mateix plantejament còmic?

Suleiman: No és el mateix. El meu primer treball, que és un vídeo, es diu 'Introducció al final d'un argument.' S’apropia d’altres clips i vídeos. No hi ha gaire humor. Va ser un contraatac davant les tergiversacions dels àrabs i, en particular, dels palestins en mitjans i pel·lícules occidentals. Acaba una mica nàusees. 'Homenatge per assassinat' té un sentit de l’humor extremadament sever i subtil. Crec que és molt divertit, però mentre vaig seguir fent pel·lícules vaig deixar de censurar-me. No en termes de política, sinó en termes de possibilitats cinematogràfiques. Quan ets jove, no saps quina seguretat t’expresses al cinema. Et trobes en un terreny agitós. Quan vaig acabar “Crònica d’una desaparició”, sentia que podia fer tot el que volgués. És per això que hi ha diferents gèneres a la 'intervenció divina': apropiacions de publicitat i Sergio Leone. Em vaig apropar a la pel·lícula des de diferents angles. Abans de l'escena en el punt de control, hi ha imatges estàtiques. Després d'això, s'assembla més a una pel·lícula que a una pel·lícula, amb trets i grues de seguiment. Però sempre estic tractant de ser sincer.

IW: Quina autobiografia tenen les teves pel·lícules? La vostra descripció de Natzaret a l’article que apareix a Quaderns de cinema i Realitzador és exactament a la manera de representar a les teves pel·lícules.

Suleiman: Això espero! Al meu parer, Natzaret hauria de ser convertit en un mar. Aleshores podríem anar a pescar com a mínim. Canviaria “autobiogràfic” per “autoretrat”. El que veieu no és només factual o la meva pròpia experiència. Comences a inventar coses quan passes la vida. Inventem les nostres infanteses a partir del que recordem. Sempre ens hem dirigit cap a la fantasia quan la descrivim. A les meves pel·lícules també hi ha molta ambient que reflecteix la realitat que veig. Però faig molts moments de les coses que em van passar. Moltes coses a Natzaret van passar però d’una altra manera. L’escena al punt de control va passar.

IW: Les reunions per mantenir la mà amb una dona en un cotxe al punt de control?

Suleiman: No, no podia creuar-se, però podria. Així que aparqués el cotxe amb una matrícula Ramallah allà, i jo vindria. Saltaria al meu cotxe i jo la contrabandia a Jerusalem. Vam passar amb el risc que li demanessin el DNI. Però així ho vam fer. El toc manual és totalment de ficció.

IW: Per què va trigar tant temps entre les dues funcions?

Suleiman: La meva família va entrar en crisi. El meu pare es va posar malalt. Vaig treure temps del cinema només per motius personals. Ho vaig deixar completament dos anys. Al morir el meu pare, vaig volar a París i vaig començar a escriure el segment sobre la malaltia del meu pare. M'havia enamorat alhora. Totes les escenes de l’hospital es van inspirar en les meves experiències allà.

IW: Té alguna cosa a veure amb problemes per obtenir finançament?

Suleiman: No. “Crónica de una desaparición” va ser el meu primer llargmetratge. El vaig produir quan vivia a Nova York, així que ITVS em va tractar com a cineasta nord-americà. Tots aquests fonaments eren els que havia d’acostar-me a mi mateix. Quan mostro els meus guions a algú, és molt difícil perquè hi ha tan poc diàleg a les meves pel·lícules. No volia produir “Intervenció divina”, però la vaig coproduir. A causa de l'escena del ninja, necessitàvem més diners. Així que vaig anar a diferents fonts i també ho va fer el meu productor, i vam obtenir el paquet junts. Aquesta vegada hi havia una empresa de producció sencera.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents