El so utilitzat 'Blade Runner 2049' per crear una distopia de ciència ficció des de Scratch - Watch

“Blade Runner 2049”



mickey i els roadster racers 2017

Warner Bros


Quan els cineastes parlen de construir el món d’una pel·lícula, sovint és en termes dels seus components visuals (disseny de producció, efectes especials i cinematografia), però necessàriament no sonors. Però, per a una pel·lícula de ciència ficció que en el futur, els editors de so no poden confiar en biblioteques de so o efectes de so moderns; en canvi, han d’imaginar i construir sons a partir de com ha canviat el món, i en el cas de “; Blade Runner 2049, ”; com ha evolucionat la distopia Ridley Scott creada el 1982.



La majoria de les pel·lícules no comencen a tractar-se del disseny del so fins a la postproducció, però per les exigències i l’abast del paisatge sonor “Blade Runner 2049”, el director Denis Villeneuve va poder posar en pràctica una idea que havia considerat durant molt de temps. - la creació del dissenyador de so Theo Green al començament de la producció i la supervisió de l'editor de so Mark Mangini poques setmanes després. Els dos homes estan actualment nominats als Oscars per a la millor edició de so; és la cinquena candidatura de Mangini i la primera de Green.



“; Normalment, inicieu el disseny del so gairebé quan finalitzeu l’edició, ”; va dir Villeneuve en una entrevista a IndieWire. “; Per tant, començar el so durant un any a temps complet, dissenyar sons per a cada aspecte de la pel·lícula i esculpir aquells ambients bonics - que són com la música de vegades - va passar a formar part de l’ADN de la pel·lícula que el meu editor Joe Walker i jo. es pot editar a. ”;

“Blade Runner 2049”

Warner Bros

nans de demrel

Un dels principis rectors que Villeneuve va donar a Green a principis va ser que la distopia de Los Angeles el 2049 tenia diversos nivells. El món es feia més tranquil a mesura que els espectadors es desplaçaven per sobre del sòl de la ciutat i per l’aire, fins que el paisatge sonor assolí una calma gairebé zen. “; És un nivell socioeconòmic, que a la part inferior la gent lluita i els nivells superiors aquí és on viuen les elits restants, ”; va dir Green. El públic s'introdueix per primera vegada a aquest contrast fort quan K (Ryan Gosling) viatja a BiBi ’; s Bar. 'Està infernalment ocupat i és opressiu', va dir Green. 'Estàs bombardejant amb anuncis en diversos idiomes i persones i des de tots els angles, fins i tot per sobre de tu hi ha coses que es projecten'.

Per introduir el món del bar de BiBi, després de la tranquil·litat de l'escena anterior que es desenvolupava molt per sobre de la ciutat, Mangini va crear sons per emfatitzar el contrast. 'Volia trencar a l'escena, com si digués:' Aquí anem, experimentaràs realment la distopia i la crisi boja que és Los Angeles 2049 ', va dir Mangini. 'Recordo haver-me impactat per aquests esplèndids booms de tambor [compositor] que Vangelis feia servir en el Blade Runner original i volia utilitzar una cosa així per saltar l'escena i marcar la transició. És realment l'única peça de so, tot i que hem creat la nostra pròpia versió, que torna a l'original. '

El boom va seguit d’una cacofonia de sons que formen el paisatge urbà: altaveus PA que exploten anuncis en diferents idiomes, sons molt distants però aixafats de milers de veus, un compositor de so inquietant, gairebé moto, com el de Benjamin Wallfisch creat i la infinitat de vendes. màquines De forma col·lectiva, creen una sensació de inquietud creixent.

'Ens va tenir la tasca de posar-nos al cap de Ryan Gosling en aquesta pel·lícula, que descriu gairebé psicoacústicament la seva emoció a través de l'entorn que l'envolta i sí', va dir Green. 'A Bibi, us estem inundant amb capes i capes de so, i podria ser un desastre [tots aquests sons alhora), però revelem capes peça a peça a través d'una perspectiva única, subjectiva, que és la de K'.

“Blade Runner 2049”

Els sons també tenen un paper clau en la història del propi món, donant una visió completa del 2049 que fonamenta el món futurista en el realisme i permet a l’audiència suspendre la seva incredulitat. Per aconseguir-ho, cada so té un paper en la definició de com ha evolucionat Los Angeles des de la primera pel·lícula.

Mangini va adoptar un enfocament innovador per a l'escena de BiBi ’; s. 'Estàs envoltat de milers de persones que parlen idiomes diferents: hindú, coreà, alemany, japonès', va dir. Va personalitzar els sons conversacionals que es coneixen a la indústria com a parlars walla - no es descriu la multitud - “per crear aquest sentit poliglot de la ciutat, ”; Ell va dir. “; La nostra instrucció als nostres parlants nadius era discutir les preocupacions que algú que viu el 2049 al nivell més baix de la societat tindria: trobar aigua, trobar menjar, trobar feina i trobar felicitat. És gairebé un exercici d’actors ”. L’enfocament s’ha dissenyat per tenir un efecte inconscient sobre l’espectador. 'Molts lingüistes argumentaran que mentre no entengueu les paraules en alemany o hindú, som prou intuïtius com els humans per tenir el sentit de la conversa i l'estat d'ànim, la sensació d'aquesta walla transmetrà la informació de totes maneres', va dir. . 'Estem ajudant a construir el món d'aquesta manera molt econòmica i, encara que de subconsciència. ”;

millors pel·lícules 2007

Villeneuve i Walker –que era compositor abans que fos redactor– solen tractar el disseny del so com si formés part de la partitura de tots els seus projectes. Tot i això, només en iniciar la col·laboració amb Green en començar la producció, van aconseguir difuminar la línia entre partitura i disseny de so.

“; Una de les primeres peticions de Denis a Theo i jo era 'compondre amb so', ”; va dir Mangini. Tenia aquest objectiu que el so podia funcionar en un altre nivell més emotiu, potser fins i tot expositiu, de la manera que podia aconseguir. Una part de la seva tècnica amb Joe Walker, el nostre editor de pel·lícules, és crear la primera edició de la pel·lícula sense cap partitura perquè, com a realitzador intel·ligent, cal saber quan les escenes funcionen pel seu propi mèrit. Theo i jo vam marxar i vam passar mesos creant, a falta de millor termini, escultures sonores i arquitectura sonora, so que no tenia cap relació amb un punt de sincronització de la pel·lícula, però que tinguin un ambient musical únic propi sense tenen una melodia, però tenen un mode o sensació. ”;

Denis Villeneuve al plató de 'Blade Runner 2049'

l'últim jedi imax

Stephen Vaughan

Quan els compositors Hans Zimmer i Ben Wallfisch van entrar a bord, el disseny sonor estava al seu lloc. Això va permetre als compositors crear música que interpretés el paisatge sonor d’una manera complementària i gairebé improvisadora. 'Teníem un llarg temps en el disseny del so i la música es feia més de manera molt jazzística, una sessió de treball molt espontània, molt intensa, ”; va dir Villeneuve. “; Ens vam mostrar molt sòlids amb el disseny del so, que havia estat planificat i investigat amb molta cura, de manera que es va convertir en aquest diàleg espontani amb la música.

Green es va meravellar de la combinació de la partitura amb el disseny del so, fins al punt que sovint no està clar on comença una i l'altra. També va destacar que, tot i que Zimmer i Wallfisch són dos compositors que pensen en la partitura com el disseny del so, aquest nivell de sincronicitat només és possible perquè ell i Mangini van poder iniciar la seva col·laboració amb Villeneuve i Walker tan aviat.

“; És la primera vegada que Denis tenia el pressupost per [començar el disseny del so abans], però al mateix temps ens agradaria evangelitzar, que podrien fer-ho altres pel·lícules, ”; va dir Green. “; Es considera que el so és de postproducció i no s'hauria de començar tan aviat, però crec que la prova es troba en el budell. ”;

Per veure com el disseny de so de l'escena de bar del BiBi es va construir capa a capa des de zero, mireu el vídeo següent.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents