La 'limonada' de Beyoncé és una celebració de la identitat negra (anàlisi)

“Limonada”



“Lemonade” s’obre amb el seu artista sota apresso, no per raons matrimonials o legals, sinó històriques: una d’aquestes àlbums visuals & primeres imatges mostra una cadena estirada des d’una estructura alta i passen molts moments abans que ens deixéssim mirar. . Hi ha una gran quantitat de pèls i corboles cruixents per venir, aquest àlbum, com el seu primer senzill 'Formation', adora ser negre de negre, però Beyoncé el 2016 vol que veiem el ferro que va heretar dels seus avantpassats. El 2013, el primer àlbum (oficial) visual de Beyoncé i rsquo; va veure els seus trofeus destrossats, deconstruint tots els èxits aconseguits. Aquests vídeos eren increïbles, però cinemàticament diferents. Va beure Hennessey a la platja de Miami amb Jay Z per a “; Drunk in Love ”; i després va dirigir les muntanyes russes de Coney Island per a “; XO. ”; Havíem vist aquest plantejament dispers moltes vegades abans: produccions individuals que no funcionaven exactament en conjunt en conjunt.

LLEGIR MÉS: Qui va dirigir 'Limonada'> 'Llimada' no és així; es tracta d'un seguit de pregàries, profundes i profanes, juntes amb Beyoncé que ens permet veure les seves costures. Quan un veu l'àlbum a Tidal, no hi ha talls ni pauses entre les cançons. L’experiència narrativa és un requisit: no podeu saltar cap endavant o cap enrere entre cançons o interludis. Les targetes de títol mostren paraules com “; Intució ”; i “; Reforma ”; que no coincideixen amb els noms de la cançó. Les cançons en si són secundàries; en alguns casos, l'àlbum que escolta no és completament destacat. Amb 'Lemonade', Beyoncé juga amb el límit del que realment és un vídeo musical i per a qui ho és.

La durada d'una hora és una interpretació de parts i un llargmetratge. Malgrat la tradició dels àlbums visuals que recorda, això és una coronació. Recorda l’elogia de Toni Morrison per a James Baldwin, en què va citar al seu amic de molt de temps: “La nostra corona ja ha estat comprada i pagada. Tot el que hem de fer és usar-lo. ”I, per tant, el que fa“ Lemonade ”: la seva càmera llisca per damunt i al voltant de tantes cares negres plàcides, de dones negres tant famoses (Quvenzhané Wallis, Serena Williams, Amandla Stenberg) i no . Aquests perfils de llarg moment tenen les mateixes reverberacions dels retrats de Kehinde Wiley, provocant una lluita i considerant-la divina.

El tràiler de “Lemonade” va burlar aquesta divinitat. Amb la seva veu xiuxiuejadora i el seu ritme oníric, em recorda Terrence Malick més que qualsevol cosa a la casa de rodes de Beyoncé. Però les cares negres són tan poques vegades al centre de l’obra de Malick i Beyoncé té un missatge més immediat per lliurar. El vídeo de 'Formation' va posar en relleu els grafits que demanaven a Amèrica que deixi de disparar-nos. 'Lemonade' rep el repte, demanant als Estats Units que ens vegin tots els rostres: Beyoncé com a dona menyspreada, sí, però també Beyoncé com a dona negra que participa amb la retòrica de Black Lives Matter, i Beyoncé com a producte de la seva mare negra i les oracions de rsquo; s . I així tornen les cadenes.

Més enllà de l’especulació que envolta la infidelitat de Jay Z ’ ;, “Limonada” vincula les seves cadenes amb un trauma generacional. La seva estètica del gòtic meridional empren les dones negres amb roba i rols als quals no se’ns permetia mai assumir: vestits amb vestits de cordó i guants blancs, deixats enyorar i plorar, somriure i somriure. Quan Jay Z fa acte de presència, és profundament íntim però breu: és un personatge de suport en un exorcisme més ampli del que abans era la casa del Mestre ’;. “; El passat i el futur es fusionen per trobar-nos aquí, ”; Beyoncé diu al primer monòleg de l'àlbum. Hurt ens ha reunit, però les nostres corones fan pensar en la guarició. Només després del foc i dels cercles d’oració es pot degustar la dolçor del sucre que és “Limonada”. Aquest lloc sagrat de dones negres que es convoquen, lluny del món, sense els marits ni els pollets i el dolor, és un recés temporal que es torna a recarregar. Inevitablement, ens tornarem a reunir, però els homes negres també necessiten les seves corones, i un munt d'amor negre facilita l'interim.

Caçador Harris va ser un dels tres Roger Ebert Fellows del 2016 al Festival de Cinema de Sundance i és el redactor director del diari estudiantil d'Emerson, el Berkeley Beacon. La seva escriptura ha aparegut a The New York Observer, Boston Magazine, O, la revista Oprah i The Week.

Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents