Les millors pel·lícules de la dècada (2000-2009) | # 14 de costat

Al llarg del mes de desembre es presentarà la llista increïblement personal, completament subjectiva del manifest de Back Row, de les millors pel·lícules de la dècada (2000-2009). Penseu-hi com una mena de calendari d'advent equivocat sense les petites sorpreses de xocolata. De qualsevol manera, gràcies per llegir i comproveu cada dia durant les properes setmanes la llista completa. La introducció a la llista es troba aquí.



Fins ara, la meva llista de millors pel·lícules de la dècada ha estat relativament fàcil de muntar; fins i tot si hagués de fer front a la recriminació per qualsevol de les meves opcions, sento com si les pel·lícules fins ara han estat grans pel·lícules que continuen parlant-me de maneres interessants. Però ara, amb la selecció d’Alexander Payne ’; s De costat, Em sento com si comença a ser realment personal. Totes les mirades sobre la reacció crítica davant aquesta pel·lícula, que considero la millor pel·lícula nord-americana del 2004, apareixen com un gràfic borsari; Amunt i avall, de gran a baix, les persones que compren i venen els seus interessos en diversos punts del cicle de vida de la pel·lícula. Però, com qualsevol bona inversió, De costat continua pagant grans dividends consistents, any rere any, després de la visualització. Com pot ser?

Crec que, ara cinc anys retirats del llançament inicial, la resposta rau en la meva connexió personal i profunda tant amb Paul Giamatti com un dels actors còmics més subestimats d’aquesta dècada i amb el seu retratat del personatge de Miles d’aquesta pel·lícula. A la pel·lícula no hi ha cap emoció més gran que veure com un actor habita un personatge perfectament dibuixat per a ell, i el brillant gir en aquesta pel·lícula em sembla un dels matrimonis perfectes entre actor i paper. Heus aquí un home que té una profunda passió pel vi; se li reconeix entre els seus afins superficials i menys dedicats com un expert enòfil, vocal sobre les seves opinions i aparentment segur en la seva creença en si mateix i en la comprensió de qui és i què estima. No obstant això, just a sota de la superfície de les coses, el neguit propi, la inacció, el dubte i, el més reconeixible, la por de ser descoberts com un frau. Per què? Perquè per tot allò que Miles li encanta, per tots els moments especials que crea, per sota de tot, no és capaç de crear connexions significatives de la vida real.



Si hi ha una millor metàfora per a l'estat modern de la cinefília, així, hi tinc totes les orelles. Sé que A.O. Scott va fer la comparació en la seva revisió inicial de la pel·lícula tots aquells anys enrere, però no crec que tinguis una raó d’equiparar Miles amb un escriptor professional com Scott; és l’amor sense sentit de l’aficionat, d’una passió atrevida i sense cap lloc significatiu en què expressar-la, del buit de l’expert foraster que mai serà un tastador, que Giamatti capta de manera tan brillant. Per parafrasejar Armond White en un recent quadre sobre escriptors de cinema a Internet, Miles “no valora”, i això em fa estimar-lo encara més. Tota la ràbia i l’auto-sabotatge, de la manera en què lamenta cada paraula de la mateixa manera que surt de la boca, té la responsabilitat de ser “; el tipus que estima el vi ”; com una creu a l’esquena, sempre allà, tot el temps, bé, deixem que com a escriptora aficionada jo mateixa i com a programador de cinema la vida pròpia sovint se sent externa a la seva pròpia obra, em connecto profundament amb aquesta pel·lícula i sobretot amb la brillant físicitat de Giamatti; la manera en què els seus ulls parpellegen d’ira, com un tsunami de sensació se li ha brotat de sobte, o l’enviament que es troba en la seva tendresa descarada i els seus ulls tristos, ja que reconeix la inutilitat d’una passió que mai pot compartir veritablement amb els altres. Només l'estimo en aquesta pel·lícula.



Al 2004, vaig escriure sobre la pel·lícula i el que vaig dir, encara avui es manté cert:

”; En lloc de crear-ne un altre Alexandre, potser els estudis haurien de passar el seu temps intentant crear els propers Billy Wilder o George Cukor i complir la veritable promesa de la pel·lícula de Hollywood, una promesa que tan desesperadament em falta; Pel·lícules humanistes càlides que expliquen grans històries i parlen a la generació actual d’adults que busquen trobar la seva pròpia vida representada a la gran pantalla. De costat és, en tots els sentits, el compliment d'aquesta promesa. ”;

En els anys transcorreguts des de Alexander Payne De costat, ell ’; s van fer un curtmetratge (el brillant 14è districte segment en París, J ’; taime) i, tot i que ha treballat en diverses capacitats en projectes d’altres persones, no ha començat a fer la seva propera pel·lícula, una comèdia anomenada Els Descendents fa poc que es rumorejava que havia unit George Clooney i que, per sort, hauria de començar a rodar el 2010. Mentre que la pel·lícula va ser il·luminada en verd el 2007 per Fox Searchlight, encara, ja han passat cinc anys.

Cinc anys. Cinc anys entre pel·lícules són massa llargs i, mentre Hollywood ha anat i es converteix en un negoci de literatura infantil (de la Harry Potter pel·lícules a la Llum de llum sèries a través d’innombrables èxits de còmics), quina pel·lícula per a adults ens ha proporcionat qualsevol cosa a prop del meravellós toc de Payne ’; s De costat? Es preveia que la pel·lícula ha estat liquidada per més de 85 milions de dòlars en taquilla internacional i fins i tot va generar un remake japonès. I tot i així, cinc anys, i res. Però la pel·lícula continua vivint per a mi; res no em capta el cor com Giamatti com Miles, ni aquelles vinyes de Califòrnia que van prendre el sol, ni aquell moment solitari al porxo d’un mega celler quan Miles ’; Sona el telèfon mòbil i el rebuig últim i últim del seu llibre arriba com un cop de puny, o la manera com el dolor es transforma a mesura que Miles s’empeny a abocar-li un flascó de Merlot a la cara o fins i tot a la gran escena on hi va Miles. recuperar la cartera del seu camarada del dormitori d’una cambrera sexualment generosa. Mirant enrere, és difícil no perdre’t una pel·lícula com aquesta; la comèdia nord-americana per a adults s’ha anat i desapareixen? Mirant enrere ara, era De costat el final d’alguna cosa?


La de Alexander Payne De costat

lucy liu gàbia

Prèviament:
23. Ciutat Tranquila d’Aaron Katz
22. Valoració mútua d’Andrew Bujalski
21. Terreny de Ronald Bronstein

20. Marie Antoinette de Sofia Coppola
19. Pujada al Yangtze de Yung Chang
18. Plataforma de Jia Zhang-Ke
17. Arnació de Jonathan Caouette
16. Lilya 4-Ever de Lukas Moodysson
15. Lluny del cel/ Jo no hi sóc de Todd Haynes



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents