'El millor dels enemics' és la darrera prova de Hollywood que necessita un millor enfocament de les històries sobre l'era dels drets civils

“El millor dels enemics”

el tràiler més llarg del cap de setmana

Per bé o per mal, les pel·lícules de reconciliació entre races són una tradició de Hollywood de llarga durada. La fórmula sovint és la mateixa: les històries s’exposen a l’època dels drets civils –des de mitjans dels anys cinquanta fins a principis dels anys 70– i se centren en les relacions de blanc-negre, amb un protagonista blanc que es transforma en una relació amb una persona negra. Hi ha excepcions, però en els casos més crues, la persona negra en qüestió sol ser només un dispositiu narratiu per a un arc emocional construït al voltant de la transformació del personatge blanc. I “; El millor dels enemics ”; és l’última prova que Hollywood necessita trobar noves maneres d’explicar aquestes històries.

Aquest problema té alguns precedents a Hollywood. Abans de la Segona Guerra Mundial, pel·lícules seminals com 'El naixement d'una nació' (1915) i 'Gone with the Wind' (1939) van ajudar a formular conceptes errònics populars de la Reconstrucció amb retrats ahistòrics de l'antíbul sud. El director de 'naixement' D.W. Griffith va afirmar que simplement estava representant la veritat històrica, una defensa similar muntada per cineastes com el director del 'Llibre Verd', Peter Farrelly, una afirmació que pot ser apropiada quan es produeix la frase i fets alternatius ”; en realitat porta pes.

Ara, la història de la lluita racial a Amèrica s'està sanejant una altra vegada, amb pel·lícules recents com “; The Help, ”; “; Llibre verd ”; i ara “; El millor dels enemics ”; (cadascun escrit i dirigit per cineastes blancs), cosa que fa que els aspectes més foscos de la lluita d’era dels drets civils siguin més agradables trivialitzant-los. Basat en una història real, 'El millor dels enemics' se centra en la improbable col·laboració de l'activista Ann Atwater (Taraji P. Henson) i C.P. Ellis (Sam Rockwell), un líder local de Ku Klux Klan, que de mala gana va copresidir una cimera comunitària sobre la desegregació d'escoles a Durham, Carolina del Nord, durant un estiu carregat de raça el 1971.

“El millor dels enemics”

Aquest enfocament sovint reflecteix les bones intencions d’un narrador, així com la visió túnel d’un moment cultural particular. Una lectura positiva de 'Gone with the Wind' és que el seu atractiu estava en l'esperit resistent de Scarlett O’Hara, que va sobreviure als estralls de la Gran Depressió i es va mostrar optimista amb el futur. El 1939 va funcionar bé per a les audiències nord-americanes, que es van produir a la pitjor crisi econòmica de la història del món industrialitzat. Una raó similar es podria aplicar a les pel·lícules de l'època dels drets civils com 'Green book' i 'The Best of Enemies', que arriben en un moment en què els cineastes nord-americans en general són més propensos a narracions armòniques racials, per escapar del lleig ressorgiment de la bigoteria. en resposta a (i dins) de l’administració actual.

Però la resposta de Hollywood no és inspirada, per dir-ho menys, conserva una perspectiva ahistòrica de la manera en què la supremacia blanca ha coexistit casualment en la democràcia actual.

El públic s’alimenta rutinàriament d’un tractament sacarina del conflicte racial a les pel·lícules que centren les transformacions de protagonistes blancs (ja siguin reals o encoberts), en el que es converteix en una espècie de drama d’amic comèdia interracial, com és el cas de pel·lícules com “; The El millor dels enemics ”; i “; Llibre verd. ”; Aquestes pel·lícules protegeixen a les audiències blanques dels veritables horrors del període, en especial el peatge físic i psicològic de moltes persones negres davant la intimidació i la violència, relegant-les a les funcions de suport en la lluita per la llibertat i el reconeixement.

qualsevol cosa sigui

I sovint confien en caricatures contundents. Tenint en compte una pàgina de 'BlacKkKlansman', el Ku Klux Klan al centre de 'El millor dels enemics' està representat en termes còmics. La pel·lícula dóna permís al públic per riure d'ells, mereixedor així. Però, mentre que 'BlackKklansman' va contrarestar aquesta reacció amb una comprovació de la realitat de la resiliència de Klan, 'The Best of Enemies' no pot transmetre el valor que el grup va ser una autèntica font de temor per als afroamericans, una organització terrorista que exercia el poder real. i la seva influència durant l’era Jim Crow. Si bé la sàtira pot ser una manera eficaç de dissimular una ideologia, la supremacia blanca no és una punxina, sobretot en un moment en què aquests delictes d’odi tornen a augmentar-se.

Una altra tàctica de Hollywood comuna a aquestes narracions de reconciliació racial és emprar el “; Magical Negro ”; trope, un personatge la funció del qual és servir de mirall perquè el plom blanc es pugui veure amb més claredat, de vegades a costa de la pròpia vida del personatge negre. Com en el 'Llibre verd', els públics ofereixen una visió molt més completa de la vida del personatge blanc a 'El millor dels enemics' (líder del Ku Klux Klan CP Ellis), però el personatge negre, Ann Atwater, només existeix com a eina per ajudar-la. en la transformació d'Ellis. Si bé aprenem que és mare única de quatre fills, la pel·lícula no dóna vida al personatge fora de la seva motivació per tenir un efecte en Ellis.

És evident que el públic encara aprova aquestes lliçons d'història sanejada. El 'Llibre verd' i 'The Help' van guanyar un total de quatre cascars, amb una recaptació global de més de 520 milions de dòlars a tot el món. L'estimació per les pel·lícules de reconciliació racial no ha canviat des que es va publicar la recepció de 'Driving Miss Daisy' fa 30 anys.

El 'Out Out' de l'any passat va donar el darrer rebuig a aquest enfocament, en part perquè va servir de protesta contra les 'pel·lícules de curses' segures. Amb la icònica línia 'Hauria votat per Obama per tercera vegada', va ser un recordatori que una Amèrica “post-racial” segueix sent una fantasia llunyana i que la reconciliació no sempre arriba amb el tipus de facilitat i jocularitat que suggereix “El millor dels enemics”.

Logan afortunat metacrític

Tot i que de vegades es presenta còmicament, està clar que Ellis no és amic de la gent negra. Primer, se li mostra líder dels seus subordinats de Klan a disparar cap a la casa d'una dona blanca - amb ella a ella - perquè aprenen que es troba amb un 'negre'. No s'asseurà amb la gent negra, com s'evidencia en una escena en què ell Evita ocupar qualsevol espai proper a Atwater fent un recorregut per l’habitació, fixant-se en tot, però ella, mentre la cara grinyosa d’Atwater segueix els seus passos. Com a propietari d'una benzinera, no servirà a persones negres. No dubta en anomenar-los 'negres' (o els 'negres' més dibuixants) en la seva presència. I, certament, no condonarà que els seus fills assisteixin a les mateixes escoles que els nens negres.

La transformació d’Ellis del líder de Klan a renunciar públicament a la seva adhesió al Klan arriba amb un discurs llarg i inquietant, i es presenta amb el que la pel·lícula suggereix que va ser un període relativament curt. Però no se sap què obliga finalment aquest canvi. La batalla de la vida real entre Atwater i Ellis es va desenvolupar durant una dècada, però la història que explica la pel·lícula es va desenvolupar en només dues setmanes, captant el període en què la parella va copresidir una cimera de la comunitat per arribar a una sentència sobre una desregregació escolar ordenada per un tribunal. decret. Llavors, qualsevol transformació d'Ellis que podria haver començat molt abans durant aquell període de deu dècades es perd completament a la pel·lícula.

Això posa de manifest un defecte clau en el guió del director Robin Bissell. Amb l’èmfasi en la transformació d’Ellis, Bissell presta molta més atenció (i clarament té més empatia per al líder del Klan) que no pas per Atwater, que porta un pèl quasi permanent i queda relegat a un segon pla. El mateix passa amb els seus fills i els nens negres que els seus futurs pengen en la balança mentre esperen una decisió sobre el tipus d’educació que tindran. Es converteix en una història d’absolució en què la persona que es converteix en un “heroi dels drets civils” per prendre posició contra la segregació escolar és la líder transformada de Ku Klux Klan, en lloc de la dona que lluitava incansablement contra una estructura de poder perversament racista.

“El millor dels enemics”

arquer kenny loggins

Les representacions més reeixides de l'era dels Drets Civils han vingut del terreny documental, com ara l'examen de Spike Lee ’; s del bombardeig de l'església de Birmingham de 1963, “; Four Little Girls '(1997), i Stanley Nelson ’; s “; Freedom Riders ”; (2010), que va denunciar els esforços dels activistes de drets civils que van impugnar les resolucions de la Cort Suprema dels Estats Units de 1946 segons les quals els autobusos públics segregats eren inconstitucionals. El més destacable és la sèrie documental de 1987, 'Eyes on the Prize', que narra tots els capítols principals del moviment dels drets civils, des del boicot a Montgomery de 1954, la desegregació escolar del 1957 a Arkansas, la batalla del dret a vot a Mississipí, la marxa de Selma a Montgomery, Alabama i el pas de la Llei de drets de votació de 1965.

Alguns poden defensar la història més senzilla de Hollywood per les seves bones intencions. Al cap i a la fi, com que tenim aquestes ofertes satisfactòries de no-ficció, per què no deixar que el públic blanc gaudeixi de les seves alternatives ensucrades '> els darrers reportatges, la lectura és sempre un mínim; les persones absorbeixen la seva història a partir de les narracions que poden absorbir passivament. Els missatges que els realitzadors de missatges es comuniquen, ja sigui en termes directes o subtils, poden donar forma a les idees d’un públic sobre la influència del passat en el present.

Per tant, els cineastes que hi ha darrere de cadascuna d’aquestes narracions de reconciliació racial sanititzada es preguntarien: ¿La història fa justícia a la història? I si no, per què? Hi ha una solució narrativa millor que pugui evitar canviar representacions del passat? Si la resposta és no, potser serà hora de tornar al quadre de dibuix.

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents