Revisió de Berlín: La depravació sexual provoca les proporcions de pesadilla a la publicació de 'Tu ets dolç i encantador' de Josephine Decker, protagonitzat per Joe Swanberg

El debut narratiu de Josephine Decker 'Butter on the Latch' parteix del feixuc retrat d'una jove que visita un campament de música dels Balcans abans que s'aventureu en la estranya i inquietant dimensió del món de les històries situades en algun lloc entre una narrativa avantguardista i una història de terror boscosa. . El seu seguiment immediat, 'Thast Wast Mild and Lovely', de manera semblant, crea un temor atmosfèric intens que emmiralla la subjetivitat pertorbada dels seus personatges, però la situa en una trama més coherent que inclou un grapat de personatges pertorbats en una granja, on la luxúria, la por i l'enveja. domina l’ambient. És el punt d’entrada més palpable a aquesta filmografia que fa tristesa, però això no diu gaire cosa. Les pel·lícules de Decker són un gust adquirit amb resultats impressionants, però només per a aquells que vulguin acceptar els seus reptes experimentals.



El cineasta ha declarat com a oficialment la comparació d'aquest thriller eròtic tens i amenaçador amb el 'East of Eden' de John Steinbeck - una audàcia aguda per la grandesa a la par de les tècniques desconvolucionades de Decker en la seva apologia, tot i que el seu últim film per explorar sentiments reprimits i relacions torturades mereix un conjunt diferent de comparacions altes: Les seves característiques laberíntiques suggereixen el brut matrimoni d’Ingmar Bergman i David Lynch. Encara que no es troba gairebé al mateix nivell de perfeccionament que aquells gegants, Decker presenta una visió de l’aïllament totalment envoltada amb un estil poèticament sombrívol que es passeja per tot el lloc, però mai deixa de jugar pel seu propi fantàstic llibre de regles.

Des dels minuts inicials, Decker deixa clar que una força amenaçadora s’amaga sota la sèrie literal d’esdeveniments, ja que el granger d’ulls salvatges Jeremiah (un gruixut i barbut Robert Longstreet) lluita amb la seva jove filla Samantha (una semblant i espantosa Sophie Traub) com els dos juguen amb un pollastre sense cap. El disseny sonor de Decker remarca una qualitat animalística a la seva crida lúdica, destacant les dimensions primàries en joc, però és la càmera que acaba assumint el càrrec: a mesura que els personatges surten del fotograma i una narració monòtona entra en observacions abstractes ('el meu amant em pot tocar a tot arreu' a la vegada ”), fa un estudi del país àrid de la granja en un focus suau; a continuació, s’aventura cap avall per acabar de caure cara a cara amb un gos que grita. Aquest pròleg posa en marxa un estudi d’emocions embruixades i belles que s’uneixen en un estrany i caòtic espectacle.



En aquesta visió arriba Aiken (l’actor cineasta Joe Swanberg, que la seva curiosa i lleugera expressió atordida té aquí desconcertants), un jove contractat per treballar l’establiment durant l’estiu i obligat a acontentar-se amb els duríssims epítets de Jeremiah al voltant del sopar. taula. Després que veiem Aiken fent trucades de manera furtiva a la seva dona de tornada a casa, l'escenari es desplega una mica massa ordenat: avorrit i impulsat per urgents sinistres, Samantha fa els ulls a Aiken mentre treballa el camp; a mesura que s'allunya per masturbarse, imatges de la seva presència espantosa flueixen per la seva consciència. Mentre que el drama que es desplega al llarg d’aquest triangle amorós desordenat fa una previsió, i els arquetips de les escombraries blanques, se senten una mica cansats des del principi, Decker els situa en una atmosfera de inquietud que traspassa les limitacions del material.



Una vegada que l’acoblament brut entra en els seus desitjos, en un intercanvi suat i brut, Decker es dedica a una sèrie de retalls descombrants i hilarants: a mesura que els personatges s’uneixen en pols, les vaques s’assemblen, com a observadors silenciosos d’un antic ritual transgressor. Si això sembla una indulgència experimental pretenciosa i mig cuita, bé, aquesta és l’essència d’una pel·lícula deriva les seves qualitats hipnòtiques de la voluntat d’anar-hi. El treball narratiu de Decker celebra pràcticament la voluntat de seguir recorreguts descarats per arribar a resultats inquietants.

A continuació, el malson proto-Lynchian brutal es desplega amb talls de xoc, un disseny de so immersiu i una gran fotografia amb lapse de temps a mesura que Jeremiah creix cada cop més sospitós de l’atracció del duo. A l'acte final, el gran home convenç a l'esposa d'Aiken (Kristen Slaysman) perquè el visiti a la granja, donant lloc a un enfrontament final en el qual finalment s'ajunten els ingredients temàtics. La càmera fantasmal de Decker sovint es troba enfocada i es desplaça en angles imprecisos, però manté un efecte calculat al servei de la història explorant els seus contorns psicològics inquietants: els exuberants exteriors verds del país de granja i els drabs interiors subratllen les restriccions d’un entorn. a punt de col·lapse, a diferència de les frustracions acumulades d’Aiken.

Quan arriba per primera vegada a la granja, ben ras i sense mirar en especial res, Aiken no troba a Ezequiel com a novetat. 'Sembla que tinguéssim un altre sofregit', observa Jeremiah. Es podria dir el mateix sobre la pel·lícula: com l’anterior llargmetratge de Decker, mai no s’allunya d’una atmosfera desoladora i pertorbadora amb connotacions líriques, sense importar les dimensions bàsiques de la seva trama.

Però té una direcció. En el seu acte final, 'Thou Wast Mild and Lovely' passa de ser una pel·lícula de terror existencial a una cosa molt més literal amb un enfrontament violent. La juxtaposició de l'emoció i el temor de Decker té implicacions fascinants. Per molt que estiguin els seus esdeveniments de tancament, aconsegueixen arribar a un benefici substancial, cosa que indica la transició brusca des del final d’un malson fins al començament d’una realitat igualment sorprenent.

Criticwire Grau: B +

COM JUGARÀ? Les perspectives comercials són molt limitades, però pot ser que una etiqueta de gènere pugui reproduir els components de terror de la pel·lícula amb un acord de VOD. Al costat de 'Butter On the Latch', que també s'estrena al Festival Internacional de Cinema de Berlín, 'Thou Wast Mild and Lovely' és cert que va a consolidar la presència de Decker com a cineasta narratiu que val la pena veure.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents