'The Amazing Spider-Man': El bo, el dolent i el lleig

Marc WebbÉs 'El sorprenent home aranya', La segona de les tres massives pel·lícules de superherois d'aquest any està a les sales. I, fins ara, es presenta per darrere de 'Spider-Man 3', La pel·lícula va molt bé (s'espera que arribés a un lloc dels voltants de 130 milions de dòlars el diumenge), donada la il·lusió dels fanàtics i el malestar general de la final. Sam Raimi pel·lícula, que en part va ajudar a empènyer les coses cap a una pissarra en blanc. I les ressenyes s'han dividit força severament, alguns ho afirmen com un dels millors exemples del gènere de còmics fins a la data, i d'altres que neguen tots els elements.



Per descomptat, això és normal per a l’època polaritzada que vivim; pel que fa a nosaltres, la veritat és a mig punt. La pel·lícula de Webb fa moltíssimes coses, però d'altres, més bé, volíem aprofundir una mica més en la imatge, per distingir el bé, el dolent i el lleig de 'The Amazing Spider-Man'. Com a tal, **els principals spoilers són per davant ** - si encara no heu vist la pel·lícula, convé seguir ara amb la nostra revisió sense spoiler. I si ho teniu, llegiu i feu-nos saber els vostres pensaments sobre la pel·lícula a la secció de comentaris.

El bo
1. Andrew Garfield i Emma Stone
L’única cosa en què vam tenir confiança, encara que el guió resultés ser un “Spider-Man 3'El naufragi amb trens d'estil era la nostra sensació de que havien rebut el càstig correctament. Camí enrere, quan es va anunciar per primera vegada que el reinici es procedia, ho vam dir Andrew Garfield i Emma Stone com els nostres favorits de la pel·lícula, i van quedar encantats quan van aconseguir la feina. I no van decebre. Alguns aficionats han defensat que Garfield adopta Peter Parker, com un xicot més dolent, no deixa de sortir dels còmics, però l'hem trobat refrescant i, certament, quan ens posem en contra. Tobey MaguireÉs innocent d'ulls llargs, que sentia com si hagués sortit fora de 'Pleasantville'I Stone, tot i que, sens dubte, no se n'havia donat prou per fer-ho, era un avantatge femení molt més convincent que el que estem acostumats a veure en una pel·lícula com aquesta, portant la seva marca única d'humor toca (l'escena de xocolata calenta amb el seu pare sent destacat particular), però sempre de forma orgànica. Semblava que els personatges eren persones reals, i no només arquetips que van sortir del còmic, tot i que Stone és fantàsticament idèntic al còmic Stacy. Ens vam imaginar que els actors farien bons treballs (i una bona part d’aquell A-CinemaScore ha de ser a ells, oi?), Però el que no s’hauria d’haver previst, més enllà de les dues persones atractives, era el seu real -la connexió vital, i la química és palpable de manera massa rara en els acoblaments romàntics de pantalla. A les pel·lícules de Raimi, principalment teniu el sentit que els dos comentaris romàntics amb prou feines es toleren mútuament; aquí, estan tractant de resistir visiblement la temptació de arrencar-se la roba dels altres, a mitja escena.



2. Denis Leary, Martin Sheen i Sally Field
El càlcul intel·ligent de Webb no va acabar amb els seus dos avantatges; la generació de gent gran està ben representada, donant nous girs als personatges que havien participat en pel·lícules anteriors. Començar el millor és Martin Sheen com l'oncle Ben, portant els mateixos gravites catòlics que van convertir el president Bartlett en el president de la pantalla amb més bon gust, a un personatge amb un color més blau. Ben té un sentit de Ben com a pare subrogat que en les pel·lícules anteriors, i Sheen aporta també un gran sentit de l'humor, aprofitant l'oportunitat de fer una mica més de responsabilitat. És tan bo en la seva part que esperàvem que es podia estalviar en el reinici per deixar-lo tornar per a posteriors terminis; però, per descomptat, no ho és, però la seva mort és més clau. Sally Field té molt menys a veure, però ella rep notes per jugar més enllà de simplement ser la consciència de Peter i, amb l'esperança, tindrà més a veure en les properes entrega. La sorpresa més agradable va ser Denis Leary, que sovint ha estat bé, però fora de les seves aparicions de televisió al seu propi programa 'Rescue Em', No sempre ha donat actuacions al dia del seu carisma positiu. Aquí, és el tipus de part que havia jugat moltes vegades abans: policia irlandesa! - i ell ha d’anar al darrere d’alguna de les direccions més tenebroses de la pel·lícula (aquest apartament palatí suggereix que el capità Stacy està brutalment corrupte ...) Però també és divertit, divertit patern i estableix una relació dolça amb la seva filla Stone que fa. la seva mort heroica pica més del que devia.



3. Inversions intel·ligents de la guió
La reversió és un terme una mica tècnic del qual potser no en teniu consciència: significa un volatatge d’expectatives, un moment sorprenent que pot acabar com un dels millors moments de la pel·lícula. Històricament, un dels millors exemples és 'Raiders of the Lost Ark”- Penseu que Indiana Jones disparava l’espasa, o deixa Marion lligada després de redescobrir-la. No hi ha gaires moments en 'El sorprenent home aranya', Però hi ha un parell i la seva presència va demostrar que per molt que sigui un desastre la pel·lícula acabada, alguns escriptors molt intel·ligents van treballar en el guió en algun moment (fins i tot si és impossible donar crèdit a cap de James Vanderbilt, Alvin Sargent o Steve Kloves, els tres escriptors acreditats). Les escenes més memorables arriben fins al final. Gwen Stacy s’amaga de The Lizard en un vestuari, amb algun tipus de MacGuffin que necessita. Us ajusteu per un altre moment en què es converteix en la dama en situació d’angoixa, arrossegant un rascacielos pel vilà com a ostatge, però de fet, El llangardaix simplement pren el que necessita i se’n va. No és destrossant la terra, exactament, sinó una decisió refrescant i intel·ligent d’un personatge els motius i el comportament són principalment ridículs. Hi ha un moment encara millor; Peter, després d’haver promès que el capità Stacy moribunda es quedaria lluny de la seva filla per la seva pròpia seguretat, li està donant l’espatlla freda, fins i tot saltant el funeral. Gwen arriba a la porta de casa, però Peter està tancat, i en aquell moment escrivim furiosament en les nostres notes: 'Per què no li ho diu?' 'Va fer que prometis, no?' És un moment que ens fa adorar les intel·ligències del personatge i un refrescant antídot contra les característiques habituals que mantenen una pantalla separada. Més propera vegada, si us plau.

4. Els petits moments
En aquesta línia, quan parlem Marc Webb recentment, va dir que una de les coses més importants per a ell era poder afegir certa soltura i moments de personatges improvisats a una pel·lícula coberta per limitacions tecnològiques (càmeres 3D noves) i de restriccions mitològiques (cinquanta anys de personatges elaborats en brodats). . Es tracta, probablement, dels millors moments de “The Amazing Spider-Man”. Estem pensant específicament en dues converses que Peter Parker té al passadís de la seva escola secundària: una amb l’oncle Ben i una altra amb Gwen Stacey. Tots dos moments presenten el que semblen un diàleg improvisat i una frescura captivada en el moment que manca bona part de la pel·lícula, gràcies en gran mesura a peces d’inspiració d’inspiració i a una abundància d’imatges d’ordinador poc convincents. Un altre moment fantàstic és quan Spider-Man, després de configurar una elaborada trampa web per alertar-lo dels moviments del super-vilatà malvat The Lizard, interpreta absentament un videojoc al seu telèfon intel·ligent. És un fantàstic taquillatge dir: 'Hola, és un home sota aquesta màscara!' I un dels pocs moments en què podem assabentar-nos com a audiència, ja que la majoria de la pel·lícula està despertada de sorolls i coses que cauen al terra o esclaten en bits brillants. Més vistós, però igual de divertit, és Stan Lee cameo, un moment ara tradicional que pot donar al creador de còmics més vell el seu millor moment encara, com a bibliotecari al marge de la lluita que hi ha al darrere. La nostra gent fou gairebé la màxima riure de la pel·lícula.

5. Èmfasi en les relacions
Tan bé com hi ha hagut algunes pel·lícules de superherois passades, és difícil pensar en una que realment hagi posat èmfasi en les relacions entre les persones. Cantant de BryanÉs 'X MenA les pel·lícules hi havia alguna part del camí i Christopher NolanS Batman Les imatges tenien profunditat de personatge, però principalment centrades en la molèstia interna, la manera en què Bruce Wayne va interactuar amb Rachel Dawes o Batman amb el comissari Gordon, no han estat mai els moments més forts de la pel·lícula. Però aquí, la relació de coses és el millor de la pel·lícula, amb Webb clarament portant el seu '(500 dies d'estiuEls punts forts sobre un llenç més gran. La química instantània i el neguit i faller festeig entre Gwen i Peter se senten autèntics, i com “21 Jump Street'A principis de l'any, la pel·lícula es resisteix a encaixar els seus personatges de secundària en arquetips; el matx Flash Thompson és tan víctima com atacant i, en un altre bon revés, mostra una compassió real amb Peter després de la mort de Ben. I la sensació de Webb per la relació parenta subrogada amb la tia i l’oncle de Peter és bona; de nou, se sent, quan no es trunca, com si el seu conflicte i l'amor provenen de la realitat, més que no pas perquè això és el que diu als còmics. Tant a la pel·lícula cau en picat, però gairebé bé veuríem que Webb tractés una versió recta i sense seqüència d’acció d’aquests personatges que no pas fer una seqüela en què intenta recórrer de nou amb els motius CGI.

El dolent

1. Rhys Ifans
Sam Raimi va sembrar molt delicadament les llavors per a l'aparició de Curt Connors en les seves tres pel·lícules, donant al personatge una breu menció al seu primer film abans de ser interpretada per Dylan Baker en el segon i tercer. Si Raimi hagués optat per seguir la transformació del personatge en el llangardaix (tot i que convé destacar que l’avortat “Spider-Man 4'No contenia aquests plans), hauria estat basant-se en els breus i efectius moments compartits per Baker, un excel·lent actor i Tobey Maguire, aportant una cosa que, com a mínim, hauria assolit un cert nivell de matís. Tanmateix, a la nova pel·lícula, vam introduir a Curt Connors com a rata de laboratori de pèl pelut, que és menys sobre la intel·ligència radiada pel treball de Baker i més sobre l'eficiència del ritme, fins al punt que aquest home. contracta Peter Parker a la sortida de l'escola secundària. Les motivacions argumentals per a un moviment tan temerari són certament; Peter pot ser l'enllaç que falta a Connors ’; treballar amb Richard Parker, però no hi ha una relació real entre aquests dos, agreujada per Ifans i rsquo; actuació casual i distreta. No és culpa del tot, no té res a jugar. Els connectors podrien respondre a les preguntes de Peter ’; sobre els seus pares desapareguts, però ell no actua com si guardés un secret. Tot se sent molt apressat i Ifans fa que aquesta peça d’escacs sense motivació d’un personatge no afavoreix mostrant una curiositat intel·lectual absolutament nula entre fer créixer el braç i convertir-se en un home de dinosaure aparentment esquizofrènic. Hauria estat molt més divertit si simplement hagués reprimit el seu personatge deEl compromís de cinc anys'Amb un braç ficat a l'esquena.

2. Escenes d’acció amb manca d’atenció
Com a mínim, espereu una quantitat d’energia zippy d’una pel·lícula anomenada “The Amazing Spider-Man”. Voleu ser explotada. Voleu que us sorprengueu. Però les seqüències d’acció de la pel·lícula són massa sovint complicades i avorrides, sovint recordant-vos seqüències similars però molt superiors de Sam RaimiLes pel·lícules anteriors. Amb Spider-Man i The Lizard totalment generats per ordinador, hi ha una aire a l’acció, una falta de pes físic o de força (tot això malgrat la insistència de Webb de que es vegin a Spider-Man en aquest film des del punt de vista de la física) - només són dos personatges de dibuixos animats que fan ping-pong a la pantalla. I sovint Webb sembla incapaç de dur a terme accions de qualsevol forma dinàmica, i les coses que semblaven prometedores amb els tràilers anteriors (com un llarg, únic i ininterromput tir del POV de Spider-Man que tenia cura de l’horitzó de la ciutat de Nova York) eren picades o absents. íntegrament. Encara més àgil, Webb escenifica quina és, probablement, la seqüència de lluita menys interessant de la història de la franquícia de fa deu dècades: una escaramussa entre el lagarto i l’Spider-Man a les sales d’un institut públic públic. Bon senyor. Podríeu haver escollit un entorn més avorrit o desinteressat? Probablement no. No ajuda que el guió estigui embellit amb un munt de punts argumentals dels quals ningú no pot fer cap o cua (de manera que Gwen Stacy carrega algun tipus d’antivirus per combatre el núvol de la mort de Lagart, però el núvol no desactiva l’aranya. -¿Les potències de Man?) I un clímax suposadament emocionant en què els treballadors de les bastides de Nova York assenyalen les seves grues en direcció a Spider-Man, es desfan del sentiment fals i la física (de nou) discutible. Fins i tot la derrota de l’acció final, de l’Spider-Man que es balanceja per Nova York, sembla perdre la marca. En lloc de disparar cap amunt com al final de la primera pel·lícula de Sam Raimi, Spider-Man està caient.

3. El ritme lent.
Fins i tot si estimem de tot cor “; The Amazing Spider-Man, ”; És difícil argumentar que la pel·lícula de Webb ’; s té un ritme ben avançat. ‎ Encara que només és ’; s 2 hores i 16 minuts, el que és raonable per a un gran èxit que ha de lluitar amb una història d’origen (tot i que Raimi va aconseguir explicar-la amb 15 minuts menys de temps), “; The Amazing Spider-Man ” ; es mou a la velocitat de la molassa, a part del dinàmic tercer acte. Aquest primer acte, en particular, sembla que es mou en un rastreig i, mentre admirem Webb per haver dedicat un temps a configurar els personatges, està restringit perquè sabem que camina pels mateixos ritmes que la primera pel·lícula de Raimi; pot ser que difereixi en els detalls, però sabem el que ve. No tindrem a Peter vestit com a Spider-Man fins a la primera actuació que, en una pel·lícula anomenada 'The Amazing Spider-Man', és un problema. Tampoc aconseguim la transformació de Conners en el llangardaix fins al mateix temps i no sembla que tingui un pla més gran fins a aquell tercer acte i, per això, no hi ha cap amenaça ni cap mena de propulsió. Sabem que ha volgut ser el dolent, però les apostes mai se senten altes i això fa que aquestes dues hores i 16 minuts se sentin més a prop de les tres hores.

4. Escena de crèdits post-crèdits
Així que està bé. Pretenem “; The Amazing Spider-Man ”; és la primera pel·lícula de Spidey fins ara, i no hem vist mai res d'això, oi? Llavors, amb aquest coneixement, què passa en aquella seqüència posterior als crèdits? Sony seguit endavant MarvelEls passos de ’; s no només presenten una broma de crèdits posteriors que fa pensar en una futura pel·lícula, sinó que també sembla que va ser disparat per un intern a la tarda. Primer, Curt Connors és portat a una gran cel·la de presó, que probablement no podria tenir un home de sargantana gegant amb una gran força, però deixarem que es llisqui (tot i que suposem que ja està curat? O alguna cosa?). Aleshores sorgeix una figura misteriosa de les ombres, preguntant-li si Connors li va dir a Peter tot el seu pare, al qual Connors respon en negatiu, permetent al nostre misteriós intrusos encobert de tenebres una rialla llarga i malvada, abans que ell i hellip; teletransporten? És el que passa aquí ‘ Pistes de context de la pel·lícula, així com un coneixement de “; Spider-Man ”; suggereix que aquest seria Norman Osborn, no vist, però es menciona a la pel·lícula com “; morir ”; i necessiten algun tipus de transfusió (ge, què és el pitjor que pot passar?), i presumptament destinats a reaparèixer com el Green Goblin a la segona pel·lícula. Si és així, per què aquest home mor en teletransportar-se a la cel·la de la presó? No pot dir, simplement, aquestes coses des de l'altre costat de les barres? Els crèdits aclareixen que aquest personatge és “; Man In Shadows ”; i ell ’; s jugat per Michael Massee, un actor de veu profunda i carinyós que ha jugat a personatges despistats memorablement a “;24”; i “;El corb, ”; i qui té una semblança diferent amb, um Willem Dafoe. Es presumptament serà reemplaçat per un nom més gran que es converteix en la línia, cosa que fa que la cosa sigui doblement irritant. Potser si haguéssim vist apareixer un llistat A sense avisar, potser hauria de provocar més emoció. Però com a tal, ens sembla la creació d'algú que entengui que les escenes de post-crèdits de Marvel emocionen els aficionats, però no tenen ni idea de per què.

5. Vol ser dues pel·lícules diferents, dues vegades.
Notablement més fosc que Sam RaimiLa sèrie de Spider-Man de ’; és similar a la recent producció de pel·lícules de superherois més greixosos, “; The Amazing Spider-Man ”; de vegades se sent contrari amb si mateix. És segur que té un paladar més fosc i més humit: es pot veure al màrqueting i a les fotografies i només en la seva perspectiva general, però també vol ser veritat amb qui és Spider-Man. Però fosc i una mica agrest i, per tant, més realista, afronta al Spider-Man el quipster que li agrada fer acudits mentre lluita contra el crim. No és completament incongruent, però imagina Batman en “;Batman Comença”; fent bromes mudes mentre era a la nit de les boges; no sempre és correcte. Però, si voleu, feu un fitxer a entre els quibbles. Potser més notables són les dues pel·lícules de “; The Amazing Spider-Man ” ;; una és una pel·lícula de superherois força tradicional (que no vol reinventar la mínima roda) i l'altra pel·lícula (probablement la part millor de la pel·lícula), és la lluita del romanç i del personatge entre Peter Parker i Gwen Stacy. “; The Amazing Spider-Man ”; està marcant bé amb les dones i això és perquè una part és romàntica, sexy, creïble i divertida; Vosaltres i tornareu a comprar i comprar els seus coquetejos dignes, i aquí és el director Marc Webb sobresurt. “; The Amazing Spider-Man ”; és indiscutiblement “;La llibreta”; de pel·lícules de superherois. No obstant això, quan tornis a fer una pel·lícula, vols tenir una mica de coherència. El que obtenim és, de la mateixa manera que ja ho havia dit la nostra crítica, una forta història d’amor / arribada d’edat limitada per un mediocre i exquisit film de superherois.

El Lleig

1. El llangardaix en general
Es tracta de la quarta pel·lícula del cànon 'Spider-Man' i la tercera, que presenta un mentor científic de Peter Parker que pateix una ruptura psicològica i una transformació física que el converteix en un monstre dolent. He estat allà, fet això. (Un altre exemple de com tota aquesta conversa 'reinicia' és molt d'aire calent.) I, mentre el director Webb pot parlar tot el que vol sobre la preocupació temàtica central de la pel·lícula és 'trobar la teva peça que falta' (amb Peter buscant la veritat sobre els seus pares i el metge desconcertat Curt Connors que volen substituir-li el braç), mai no arriba a la pràctica, sobretot perquè Connors treballa gairebé només a les ordres del Norman Osborn mai vist. La seva lesió sembla més un dispositiu argumental convenient que una cerca real (i bona part d’això va ser eliminat quan Webb i la companyia van decidir suprimir escenes que impliquen l’esposa i el fill de Connors, convertint-lo en un dinosaure de dibuixos animats bidimensionals). El seu personatge és un desastre - canvia en un cert punt el llangardaix, a l'estil dels homes llop? El pot controlar? S'aconseguirà tancar d'aquesta manera per sempre? Es cauen les seves escates i es deixen caure a la seva sopa o cafè? Aquestes preguntes impliquen que es responguin. El seu esquema maligne mai no està del tot definit: ell vol convertir tots els barcelonins a Nova York en una temible sargantana bèstia. O alguna cosa. Per a què? Hi ha algunes implicacions mig cuites sobre la reparació de la imperfecció, però es presenta principalment com una cosa que està fent perquè va veure Ian McKellen intenteu el pla exacte al primer 'X Men”Pel·lícula. Des del punt de vista visual, el llangardaix també és una ànima: les seves característiques facials deuen un considerable deute amb el disseny de Killer Croc del 'Batman: Les sèries animades'Dibuix animat', i només arriba a usar el seu abric de laboratori (un punt de referència visual per al personatge des del seu inici) en el que se sent com una meitat d'escena. (El fet que estiguéssim animant a la tornada d’un abric de laboratori t’explica com de baixa era la nostra energia.) “Un tipus de dinosaure aleatori” hauria estat un nom més adequat que “The Lizard”.

2. La història compromesa pirata a la mort durant la postproducció
No és estrany que les pel·lícules presentin línies de diàleg i seqüències en campanyes publicitàries que no facin el tall definitiu d'una pel·lícula. Però “; The Amazing Spider-Man ”; va incloure una part important de material que els espectadors havien vist als tràilers i alambratges abans del llançament. Tot i així, sense aquest coneixement, no és difícil veure que “; The Amazing Spider-Man, ”; sorgit del capoll avortat que era “;Spider-Man 4, ”; se sent com tres pel·lícules juntes. El que pateix és l’aproximació suposadament fonamentada de Marc Webb ’; que es falla quan ens tornem a fer un dia a la nit de manera inútil. El primer terç de la pel·lícula presenta Peter aprenent sobre els seus pares, tractant de descobrir què amagaven, descobrint la seva equació màgica i portant-la a Connors. La part mitjana sembla dedicada a Peter aprenent sobre els seus nous poders, abandonant completament qualsevol cosa sobre els seus pares i després fent front al pas de l’oncle Ben. I després l’últim terç, on tant els seus pares com l’oncle Ben no s’esmenten mai (ni dolors creixents que Peter tenia dels seus nous poders, ni lluitava per treballar el seu nou web-slinger), troba Spidey enfrontat contra el llangardaix ’; s boig. planifica la ciència per convertir Nova York en Koopatown. No us importi el fet que personatges com el Oscorp amenaçant més amunt (Irrfan Khan) es divideix quan el llangardaix comença a escarmentar-se i no apareix mai més. I no importa mai el fet que, quan Spidey vegi per primera vegada la seva oposició escamosa, no fa res. És molt possible que hi hagués una escena excisa abans que Spidey reaccionés auditivament perquè Connors es convertís en una criatura tan terrorífica, i potser una escena en què Parker intenta raonar amb el seu vell amic dins de la pell de la sargantana, però no es troba aquí, simbòlic de la naturalesa desarticulada del film en general.

3. Enorme forat argumental / suspensió de la incredulitat
Mentre que Vulture ens va clavar una mica més sobre el que li va passar al tipus indi que treballava per a Oscorp i volia utilitzar el sèrum de Llangardaix en un munt de veterinaris de guerra, vam sortir de la projecció suposant que encara estava penjat per alguna aranya. web del pont. Però aquest no és l’únic fil fantàstic ni el moment increïble de la pel·lícula. Què passa amb l'èpica caça de 20 minuts de Spider-Man per a criminals d'aspecte similar que no van acabar en una detenció, sinó en un moment abordat cap al final, on el criminal encara es troba a la seva llista de 'coses', col·locada al seu tauler de suro. ? O, com passa amb Gwen Stacey, un intern de baix nivell, capaç de sintetitzar un anti-venen i carregar-lo en algun tipus de màquina que el dispensarà a tot Nova York? (I què passa amb les persones que no han estat exposades al sèrum de Llangardaix que després xuclen l'anti-venen? No podrien haver-hi greus riscos per a la salut o, com a mínim, toses molestes?) alguns dels grans forats de la trama / lògics que “The Amazing Spider-Man” t’assalta amb gairebé tots els moments que surt a la pantalla. Quan els vam apropar a un amic nostre, van dir: 'És una vessant relliscosa que critica una pel·lícula de còmics per falta de realisme'. I no és una falta de realisme, estem clarament asseguts en un teatre a punt de veure. una aranya radioactiva proporciona a un adolescent malhumorat habilitats millorades: és la maldestra del guió, la manca de la seva pròpia lògica interna, això és el més grat i que (el pitjor de tot) ens treu activament del gaudi del film. No serveix que la pel·lícula es publiqui tan a prop després de 'Els venjadors”- una pel·lícula que ens recordava quina diversió pot ser la part“ còmica ”de les pel·lícules de còmics, amb una lògica interna que de vegades era dibuixant però mai lluny d’obligar o creïble.

va morir l’arquer

4. La ciència.
I en una nota similar, 'Si es doblega, és divertit, però si es trenca, no és graciós, ”; un gran escriptor / director va escriure. La mateixa teoria s'aplica a la suspensió de la incredulitat. I hi ha alguna cosa desagradable sobre la ciència de “; The Amazing Spider-Man. ”; Sí, és una pel·lícula de còmics i, sí, Peter Parker és el fill del científic Richard Parker, i per això va heretar gran part de la seva intel·ligència i aptitud. Tanmateix, creiem que Peter Parker és l’únic científic aficionat al món que ha sabut com utilitzar la tecnologia biocable d’Osborn i rsquo; per crear tiradors web? Sí, aquesta és la manera en què els orígens baixen dels còmics, però quan creeu una pel·lícula Spider-Man bastant fosca i realista, que aparentment la pel·lícula vol ser la majoria del temps; vegeu amb quina freqüència la història s’arrela en el seu caràcter i l’emoció, és molt més fàcil comprar que Parker heretaria veritables i holístics poders aranya en lloc de crear web-shooters que portessin el pes d’un adolescent que es balanceja per tot Manhattan (el el fet que Peter salti de la mà d’un edifici sense provar de forma segura els solucionadors web i si funcionen sembla que actuï contraintuitivament amb un noi que suposadament creiem que és un super geni). Segur, hem mostrat prèviament moments de la intel·ligència de Peter ’; s. L’oncle Ben ens deia que va deixar de poder ajudar amb les tasques de Peter ’; després dels deu anys, i l’afinitat de Parker ’; per fer gadgets al voltant de la casa, i potser això és allà on, una vegada més, surten tots els muntatges maldestres i els sub-trames caiguts, però, Peter sembla passar d’un nen intel·ligent al geni en uns breus passos poc fàcils. A més, per què és que la tecnologia a Oscorp sembla estar fora de “;Prometeu, ”; però la resta d’aquest món és força similar al nostre? La ciència de 'Spider-Man' no sembla que sempre continuï amb la resta de la pel·lícula.

5. Mai no justifica del tot la seva existència
Tot l'angle de 'reiniciar' amb 'The Amazing Spider-Man' és un plànol cínic corporatiu. Això és menys un reinici que un remake fidel de la primera 'Spiderman. Home-aranya', Amb lleus modificacions de caràcters i trames i, en la seva majoria, és gairebé exactament el mateix. Finalitza el mateix, l’oncle Ben mor en una escena gairebé rodada com a l’original, fins i tot hi ha una pista de música similar per primera vegada Peter Parker s’enfila a un mur. Però, més que les especificitats, només té la sensació de ser una versió degradada de la pel·lícula de Raimi. Si es reinicia més l'èxit de la memòria recent - 'Star Trek, ''Casino Royale, ”I“Batman Comença'- ens han ensenyat qualsevol cosa, és que no podeu ser massa preciosos amb la mitologia preexistent. La gent respondrà, en veu alta, a enormes canvis o modificacions sempre que se’ls tragui amb estil i panache, i hauria estat realment fascinant veure una versió de Spider-Man on, per exemple, l’oncle Ben no va morir, però una altra cosa va impulsar el compromís de Peter Parker amb el vigilantisme emmascarat. (Hola, si “Star Trek” pot explotar el planeta Vulcan, Spider-Man podria escapar-se d’això.) Tingueu gana de desviació de la norma veient “The Amazing Spider-Man”, però tot sembla tan similar: hi ha un heroic moment en un pont, un exemple de novaiorquesos que s’uneixen junts per salvar el nostre heroi i, fins i tot, canvis importants de personatges com ara que Gwen Stacey sigui el centre d’atenció en lloc de Mary Jane (o que The Lizard pegués amb el nostre heroi en lloc de Green Goblin) semblen arbitraris i subdesenvolupats. La diferència més gran que podem constatar és que Gwen és rossa mentre que Mary Jane era una pelirroja. A més d'això, són el mateix. Què és una cosa que podríeu dir sobre molts “The Amazing Spider-Man”.

–Oliver Lyttelton, Gabe Toro, Drew Taylor i RP



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents