El '4:44 últim dia a la Terra d'Abel Ferrara' és l'alternativa excel·lent de 'Melancholia'

Les pel·lícules d’Abel Ferrara sovint tenen lloc en un món dominat per tendències destructives que van des de la corrupció i la perversió fins a la culpabilitat catòlica. “L’últim dia a la Terra a les 4:44”, la primera producció de Nova York de Ferrara en una dècada, encara més lluny, s’imagina el final del món. Amb un estil críptic i sinuós, Ferrara presenta la seva visió apocalíptica sorprenentment subestimada com un procés terapèutic. Probablement la seva obra més personal, és també irònicament la que afirma la vida en una carrera definida per la ira i la brutícia. Ferrara s'ha suavitzat sense vendre's.



[Nota de l'editor: una versió d'aquesta revisió es va publicar originalment durant el New York Film Festival. 'L'últim dia a la Terra 4:44' s'obre en estrena teatral limitada aquest divendres.]

Durant la majoria de les “4:44”, l’actor d’èxit Cisco (Willem Dafoe) i la seva jove pintora Skye (Shanyn Leigh, la núvia de la vida real de Ferrara) passen les últimes hores penjant al seu gran altell del Lower East Side. L’escalfament global ha tingut un gran efecte (“Al Gore tenia raó”, conclou algú) i la capa d’ozó que es redueix significa que tot el planeta es cremarà a la primera hora del matí del títol.

Els lòbuls de Skye pinten en teles estès per tot el terra, creant art tan poc significatiu com el poc temps que ha quedat la parella al planeta. Mentrestant, Cisco experimenta estats d'ànim que van des de la fúria directa fins a la renúncia. Fa algunes trucades a Skype, evocant imatges digitals de la seva ex-dona i filla adolescent en un fàcil intent de darrera fona per arreglar-les. Des del seu terrat, desprenen obscenitats d’altres inquilins i esmorteeixen frustracions al vent. Una addicció persistent a les drogues amenaça de mostrar-se per última vegada. Skye es troba alternativament en pau i mortificada, fent que la seva ràbia s'enfoni a Cisco mentre el manté a prop. El final és a prop, però la parella té molt equipatge per descarregar.

L'escenari ha precedit en el drama de 'Última nit' de Don McKellar de 1998, que es centra en les últimes sis hores per a una gran majoria de joves amb maluc; aquesta pel·lícula es converteix en un romanç convencional. Per contra, la pel·lícula de Ferrara habita el seu propi gènere.

A diferència del territori de ciència-ficció de l'esforç de terror de primera fila del director, 'Body Snatchers', '4:44' simultàniament burla el món i l'abraça. La tecnologia, cada cop més inútil fins al final dels temps, gira sobre els personatges: ordinadors, telèfons mòbils i fragments d’informes mediàtics abasten el seu entorn fins que tot s’enfosqueixi per al final. Ja ben aviat, la pel·lícula adquireix una qualitat onírica amb una escena de sexe realitzada íntegrament a prop. Més tard, tant Skye com Cisco mediten i la pel·lícula entra en trànsit juntament amb ells. La fi del món presenta nombroses oportunitats per apreciar-la. Es tracta de la cinquena pel·lícula del post-9/11 del cineasta de Nova York que es compromet a complir el caos.

Com a resultat, les converses personals giren entorn d’un desinterès general de la sort del planeta. 'Ha estat acabant des de que va començar', diu el traficant de drogues sèbia de Cisco, que passa les últimes hores fent línies. La mare de Skye ofereix una renúncia més gentil a la seva filla: 'Heu fet tot el que podeu fer per tenir un rostre en aquest món que han destruït.' Aquests intercanvis impulsats pel diàleg formen el cor de la pel·lícula, que contínuament fa de captació audaz a profunditat malgrat una trajectòria errònia i confusa.

En virtut de la seva absoluta serendipitat, si no el zeligista, “4:44” va aparèixer a la darrera edició del New York Film Festival al costat d’una altra pel·lícula existencial sobre la fi del món, “Melancholia” de Lars Von Trier. poderosa èpica, possiblement la seva millor realització, mentre que Ferrara pretén una cosa molt més petita. Tot i així, les dues pel·lícules tenen molt en comú. Principalment, fan servir l'escenari com a mitjà per explorar certes pors i ansietats en lloc d'aplicar aquestes emocions per explicar una història més àmplia. Tot i això, mentre que tant “4:44” com “Melancholia” examinen la cerca del consol en una destrucció imminent, només Ferrara celebra el procés.

crítica de la nota WIRE: A-

estrany trailer

COM JUGARÀ? Recollida per Sundance Selects poc després de la seva estrena a Venècia, “4:44” pot no traduir-se en un gran èxit comercial, però Ferrara en té prou amb el manteniment de la pel·lícula en estrena teatral limitada.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents