Abbas Kiarostami parla sobre 'Gust de cirera'



Abbas Kiarostami parla sobre 'Gust de cirera'

carn i sorra dc



d’Anthony Kaufman




En un moment en què l'Iran s'està obrint a un intercanvi més cultural, sembla
més que casualitat que el famós cineasta iranià, Abbas Kiarostami
està de gira als Estats Units per donar a conèixer la seva pel·lícula guanyadora de Cannes, Palme d’or,
'Gust de cirera', el seu segon a venir a aquest país amb funcionari
distribució. Però Kiarostami insisteix que el seu viatge als Estats va ser
previst dos anys abans i afegeix: “La gent dels països és com
nens. Si bé els seus pares poden estar barallats, encara estableixen
relacions. Tot i que són nens de diferents llars,
encara mantenen una relació. ”

“Taste of Cherry” és una pel·lícula senzilla i profunda sobre un home que condueix
a través de muntanyes polsegades i llocs de construcció, cercant un home
per ajudar-lo a suïcidar-se. Tot i que la pel·lícula prové d’un lloc on
la majoria dels nord-americans només pensen en ostatges i en Khomeni, transcendeix el seu
país, creant una història universal que han apreciat el públic mundial
en les seves ànimes. I amb una conclusió que només torça la teva ment per dins
Fora, la pel·lícula és potser la que més ha jugat als Estats Units des de llavors
Fan de Kiarostami, Jean-Luc Godard va venir aquí fa gairebé 40 anys.

indIEWIRE: La gent pot fer pel·lícules a l'Iran sense el govern? Llauna
només tenen una càmera i comencen a reunir els diners?

Abbas Kiarostami: No, no es pot fer a l'Iran. Abans de l’elecció de
President Hatami, hi va haver més restriccions i va ser més difícil
perquè un director comenci una pel·lícula. Però les restriccions han estat
S'han reduït i s'han reduït ara mateix i és millor
entorn per a la realització de cinema.

IW: Tindríeu crèdit per això?

Kiarostami: No, no té cap relació. Només és la pressió
a punt de bullir i van haver de fer alguna cosa.

IW: En un article de Godfrey Cheshire, explica la tècnica que utilitzeu
en filmar les converses al cotxe, que cap dels actors entra
la pel·lícula es coneixia i sempre estaves assegut davant d'ells i
parlant amb ells. Com van funcionar aquestes escenes? Vau improvisar?

Kiarostami: Sí i no. Escric cada línia primer perquè això em dóna
confiança en si mateix quan vaig a rodar una escena. Però no és una cosa
Em compromet. Vaig amb la ment oberta. Estic disposat a canviar
línies si cal. Si algun dia em sento obligat que he de disparar
tot el que hi ha al meu guió ja que pot ser un dia avorrit
em.

IW: El jove soldat amb qui parle és particularment real i espontani.
No és un actor, òbviament, com el vas trobar i obtenir aquesta cosa
respostes d’ell?

Kiarostami: Originalment, aquell noi va aparèixer en un dels trets anteriors
de la pel·lícula on hi ha alguns joves que s’ofereixen voluntaris per fer-ne alguns
treballar. És allà on el vam trobar i ens va agradar a ell
soldat. Però el que és interessant del soldat és durant tot el temps
el rodatge de la pel·lícula no pensava que estiguéssim rodant la pel·lícula real,
així que li va preguntar: 'Quan anem a fer la pel·lícula?' Perquè jo
estava assegut davant seu, parlant amb ell. La càmera es va muntar engegada
el costat del cotxe i hi havia una clau al volant que jo
estava utilitzant tant per iniciar el so com amb la càmera. Ja que sempre va ser
conduint i parlant amb ells, això va fer pensar que el soldat no ho era
realment la part. Va seguir esperant que li donéssim una pistola i li preguntéssim
matar algú o ser assassinat per algú. Ell ens va preguntar: “Què és?
el teu negoci amb mi, per què no em dius què és la meva part? '

Qualsevol reacció que veieu d’ell és una veritable reacció. Inclòs quan jo
no li estava explicant què volíem fer. Inclòs un moment on
al quadre de comandament del cotxe, li vaig dir: 'Podríeu donar-me una caixa de
bombons de la taula de comandaments ”, i hi havia un ganivet per dins
suc de magrana, així que va pensar que havíem matat algú, així que
Va ser com vam tenir el tipus de reaccions horroritzades que veieu d’ell a la web
pel·lícula.

Dins de l’estil que utilitzo, no hi ha cap altra manera de fer-ho perquè
no podeu combinar dos que no siguin actors. Si ho feu, no ho podran
actuar. No poden fer l'escena. Per això em feia servir.

IW: Podeu parlar de les ubicacions de la pel·lícula? Sé que això
Les muntanyes àrides amb un sol arbre són molt importants en la vostra feina. Per què
aquestes imatges recurrents?

Kiarostami: No puc dir-vos per què m'atrauen exactament aquests tipus
ubicacions, al tipus d’arbres solitaris que heu mencionat, però estic d’acord
estic molt atret per ells. He estat disparant arbres solitaris
els darrers vint anys. Potser és l’arbre que m’està convidant
fes-li una foto.

IW: I què passa amb l’ús dels llocs de construcció? [La meva entrevista
un soci, un escriptor del Boston Phoenix, li sembla aquests llocs
Alguns dels neorealistes italians van representar Roma.]

Kiarostami: Estava buscant una ubicació on el tipus d’estranys
que veieu a la pel·lícula podria tenir una presència significativa i lògica.
Si hagués d’anar a un remot desert, no hi hauria motius
estigues allà. En una ciutat, en un entorn urbà, no en podia tenir
tipus de comunicació i interacció amb aquestes persones, així que he hagut d’utilitzar
una ubicació en la qual hi havia un motiu per venir aquesta gent
junts. Però el motiu més important en aquell entorn va ser la pols
per si mateixa, la pols ho havia de dominar tot.

IW: I gent com Rosselini va influir en tu?

Kiarostami: Recordo quan era un públic més impressionant
membre, m'estava inspirant en els cineastes neorealistes. Però
la similitud que veieu amb les pel·lícules neorrealistes es deu al neorealisme
tenia a veure amb Itàlia després de la guerra i aquí a l'Iran, veieu una situació
que torna a ser, una ciutat després d’una guerra, una guerra de 8 anys. I és més
les condicions socials i els elements humans que et recorda a
El cinema neorealista que els estilístics.

IW: El final de la pel·lícula crea una reacció violenta. Les meves expectatives
es van eliminar completament de mi. És un gran risc, ha de ser un gran
risc fins i tot per a una pel·lícula iraniana. Podeu discutir aquest risc?

Kiarostami: És com si parlessis per mi. Perquè em sentia exacte
mateixa manera. Una nit, quan estava concebent el final, ho vaig pensar
al final, va suposar un enorme gir. No em vaig trobar gaire a gust i
durant tota la nit i quan em vaig despertar al matí, vaig pensar
aquest era un risc molt gran, però era un risc que val la pena assumir. Fins i tot quan jo
Tinc gent discutint sobre el final de la pel·lícula, perquè m'agrada
vol dir que la pel·lícula no s’ha acabat No m'importa si es troba amb la gent
espera o va en contra d’aquestes expectatives, però el fet que la
La pel·lícula té una vida a la seva ment i es continua pensant, això és
el que m'agrada. Crea una mica d’energia a la ment de l’espectador. I
de vegades, crec que aquest tipus d’energia és més important que la gent
acordant el que veuen o agradant el que veuen.

negre hulk vídua

Zeitgeist distribueix “Taste of Cherry” i obre demà
a teatres selectes.]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents