Aaron Sorkin descriu com David Fincher va dirigir l'escena d'obertura densa de 'La xarxa social'

L'obertura de 'La Xarxa Social”És poc probable. Quan la majoria de guionistes començarien la seva història sobre el fundador de Facebook, Mark Zuckerberg codificava o enviava frustrant als seus amics un Evite a través de ICQ (o alguna cosa), Aaron Sorkin opta per una ruptura. Es tracta d’una escena fantàstica, enginyosa, barbarada i amb molt de mot que ens explica tot el que hem de saber sobre la personalitat punyent del nostre protagonista en pocs minuts. I pot ser fàcil oblidar què és una proesa d’escriure i dirigir la seqüència.



Xerrant amb THR com a part de la seva sèrie d’entrevistes a la Loyola Marymount University ’; s School of Film & TV, Sorkin va compartir la seva experiència en treballar amb el productor Scott Rudin i director David Fincher - dos dels nois més difícils i impulsats per la creativitat del negoci - a la pel·lícula. I desglossa la manera impressionant de que Fincher no només va lluitar amb Sony per mantenir intacte el dens guió de Sorkin, sinó que també va estalviar en el pressupost. És una anècdota llarga, però val la pena llegir-la:

David Fincher i Scott Rudin són molt, molt bons en el que fan. Crec que Scott Rudin és el millor productor d’obres de teatre i pel·lícules en viu. Crec que fa que molts dels productors morts corrin pels seus diners. Però és una persona exigent, una persona exigent. És possible que no li parli de la forma en què li agradaria parlar. És un home dur i dur. El mateix és David. David és un artista realment fenomenal, sense cap mena d’afecte, sense pretensions, però amb un gran ull i poc compromès.



Al començament del procés de realització d'una pel·lícula, la primera batalla que tindreu és superar el pressupost, oi? El director es posarà a sentir, es diu productor de línia, i es donaran a conèixer el més properament possible el que serà el pressupost de la pel·lícula, passant per escena per escena. necessiteu 100 extres aquí, necessitaré un helicòpter allà, necessito aquest tipus de càmera, això no ho sé, vull disparar a la ubicació exacta. No vull disparar a Pasadena, fingint que és aquest lloc, aquest tipus de coses. A més, obtindran un pressupost per a la pel·lícula i l'estudi fa el mateix amb el seu productor intern. Aquests dos números estaran molt distants, i hi ha una negociació per trobar el camí pel mig, tret que siguis David Fincher, d'acord, qui entra i diu 41 milions de dòlars. I l'estudi dirà 30 milions de dòlars, i dirà que no, 41 milions de dòlars, i l'estudi és de 35 milions de dòlars. I va dir que escolteu, creieu que estic negociant amb vosaltres. T'ho dic, el preu d'aquesta pel·lícula és de 41 milions de dòlars. Això és el que costa fer aquesta pel·lícula. No vull fer la versió de la pel·lícula de 40,5 milions de dòlars. Ara, potser hi ha qui pensa que estàs malament. Cerqueu el vostre camí, esbrineu una manera de fer la pel·lícula que voleu fer a la que hi ha en algun lloc del centre. No crec que David sigui un maldecap.



M'encantava absolutament treballar amb ell. El guió mitjà té una durada aproximada de 120 pàgines. Els meus guions de pantalla tenen un major nombre de pàgines perquè hi ha més diàleg i menys acció i, simplement, segons les regles del format del guió, el diàleg ocupa més espai a la pàgina i menys temps a la pantalla que l'acció, cosa que ocupa més espai a la pàgina. Ho sento, que ocupa menys espai a la pàgina i més temps a la pantalla. Per tant, el guió mitjà és d’unes 120 pàgines. A Few Good Men hi havia unes 140 pàgines. La xarxa social tenia 178 pàgines i l'estudi va dir: D'acord, el primer que heu de fer és esbrinar la manera de tallar-ne 30 pàgines. I David va dir: no ho crec. Crec que es tracta d’una pel·lícula de dues hores, i va venir a casa meva amb el seu iPhone posat en mode cronòmetre i em va dir: “Vull que llegiu el guió sencer en veu alta al meu ritme, al ritme que el vau escoltar en el vostre encapçaleu-lo quan ho escrivíeu, i anotaré el calendari de cada escena. ”Així que amb aquella escena d’obertura de la qual heu estat molt complements, amb Jesse Eisenberg i Rooney Mara. Si el vaig llegir i van passar set minuts i 22 segons, aleshores en assaig i David va exigir que una part del que s’havia forjat al pressupost era el temps d’assaig i una part del que no estava inclòs al pressupost, recordo que David els va dir. 'Bé, puc tallar 125.000 dòlars del pressupost immediatament, perquè no fem cap prova de proves.' És el cas. I només vaig pensar que David, Scott, són els matons amb què vull estar. Ja ho sabeu, són fantàstics quan formen part del vostre equip. I de totes maneres, en assaig, Jesse i Rooney repetirien l'escena, David ho diria genial, i els donaria un parell de notes, i sempre acaben amb: 'Però aquesta escena té set minuts i 22 segons, i estàs. fent-ho als set minuts i 40 segons. Així que no m’importa com, però hauràs de parlar més ràpid en algun lloc, perquè us ho prometo, aquesta escena es reprodueix millor en set minuts i 22 segons. '

Es tracta d’un gust molt bo del que va ser el procés de darrere de les escena amb Fincher i co. mentre van reunir 'La xarxa social' i, a continuació, es pot veure el resultat dels seus esforços.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents