8 maneres que la tripulació de 'càmera més mortífera' sobreviu al treball més difícil de la televisió i obté una imatge magnífica

'Captura més mortífera'



Durant 15 temporades, el descobriment “; Deadliest Catch ”; ha estat documentant el viatge dels vaixells pesquers fins a un dels llocs més remots del món, el mar de Bering, per agafar cranc de rei i cranc de neu. En un entorn on hi ha freqüents temps i fortes crescudes, és un dels llocs més difícils i perillosos imaginables per filmar. També és un dels llocs de treball més exigents de tota la televisió, que requereix un conjunt d’habilitats que normalment no demanen a un departament de càmera de Hollywood.

Aquí hi ha vuit maneres que l'equip de càmeres sobreviu a la feina més difícil de la televisió i, tot i així, aconsegueix imatges sorprenents.



1. Una gota de ferro



En un entorn en què el cameraperson es troba en un vaixell gran que sovint es troba enlaire i baixant per més de 30 peus d'influència, hi ha atributs físics significatius necessaris abans que la part creativa de la feina fins i tot entre en joc.

“; El procés de contractació és únic perquè han de ser capaços de suportar aquell entorn, ”; va dir el productor executiu Arom Starr-Paul, que va començar a “; Deadliest Catch ”; com a operador de càmeres. “; Cal tenir una panxa de ferro. La malaltia per moviment [tolerar] és el primer requisit del lloc de treball. Heu de poder sortir en aquests vaixells i mantenir un nivell de salut i funcionament perquè pugueu fer la feina realment, i és difícil trobar aquests nois. ”;

Per a la majoria de les persones que intenten mantenir els seus coixinets en un mar aspre, el truc és arribar al centre de la barca i mantenir els ulls enfocats a l'horitzó, però això no és una opció mentre es dispara. “; Tens un ull en un visor que intenta anivellar el marc i, a continuació, l’altre ull està obert buscant el pròxim tret a mesura que el vaixell es mou sota teu, ”; va dir Starr-Paul. “; Tens dos horitzons que tracta, amb els ulls al visor i un altre que està obert encara buscant la propera captura. És realment desorientant en tots els sentits. ”;

2. Fortalesa i privació del son

Tot això es complica amb la privació del son. Els vaixells solen sortir al mar entre set i 14 dies abans de tornar els molls al port holandès. Durant aquest període, la tripulació de la càmera a bord sovint treballa de 19 a 20 hores al dia.

“; És una cosa que ha sorprès una mica, ja que estàs funcionant amb normalitat unes quatre hores [de son] al dia durant un període de 24 hores, ”; va dir David Reichert, director de sèries de fotografia, que havia estat a “; Deadliest Catch ”; durant set temporades. “; que comença a sumar-se, i fins i tot hi pot haver més temps. Els vostres sentits s’obtenen una mica, per dir el menys, quan això passi. ”;

L’equip de càmera Reichert ’; s ha d’estar en forma física. Una dita popular al programa és “; el mar de Bering té una taxa de ferits del 100 per cent ”; - és a dir, us aconseguireu ferrat i disminuir físicament disparant “; Deadliest Catch. ”; I mentre Reichert realitza una escola de cinema intensiva i de ldquo; una setmana de durada ”; Abans de la producció per ensenyar tècniques i habilitats perfeccionades que ajudaran cada membre de l’equip a afrontar millor aquests reptes, també requereix força i força.

“; Els nostres operadors de càmeres, realment són esportistes bàsicament professionals, ”; va dir Starr-Paul. “; Tenen molt bé el que jo anomeno 'base' i la capacitat de mantenir-se estable. En termes de funcionament, hi ha un pes molt elevat al cos en un vaixell que avança endavant i endavant. Per tant, es tracta d’una mica d’art i una mica de ciència per tal de mantenir l’estabilitat i seguir encara [la] història. ”;

3. Seguretat

glick de martin curt

Fa només dues temporades que un dels vaixells que va veure la sèrie i es va plantejar seriosament disparar a un vaixell de pesca anomenat Destino va experimentar un tràgic accident al mar en el qual tota la tripulació de sis persones va perdre la vida. La preocupació primària és la cruesa mar combinada amb el perillós treball de la pesca comercial.

Comença amb l'entrenament de la Guàrdia Costera. Mentre que, al llarg de les 15 temporades de la sèrie, ha documentat els temibles casos de membres de la tripulació pesquera sobre el mar, el programa ha tingut la sort de que cap membre de la tripulació ha estat llançat del vaixell. Tot i així, es necessita una àmplia formació per a exercicis a bord de la mà en el començament de la temporada.

“; El primer pas és aconseguir que tothom es formi en el protocol sobre què fer en el pitjor dels casos, ”; va dir Starr-Paul. “; A continuació, un cop estan al vaixell, passen per la versió 2.0 d'aquesta amb tots els capitans sobre quins són els procediments, on es troben els punts de manifestació i què cal fer en cas d'emergència. Aquesta és la formació de base que tenen per a la seva pròpia seguretat personal. ”;

4. Orientació espacial: saber on estar

Reichert va dir que la seva corba d’aprenentatge més gran, no només pel que fa a seguretat, sinó també a ser un cameraperson eficaç, estava esbrinant on s’hauria de situar quan es filmava. “; Primer de tot, no es tracta de colpejar-vos quan esteu a la coberta, ”; Ell va dir. “; Els pots de cranc de 1.000 lliures. cadascun, i estan girant literalment al voltant d'aquesta coberta perquè els mouen amb aquestes grues. Per tant, heu de quedar fora del camí. Potser estava una mica sobresortit de fer una bona feina i em vaig posar en alguns llocs dolents de seguida quan vaig començar al programa. La tripulació del vaixell, que em mirava i, bàsicament, em va treure de les situacions. ”;

Finalment, Reichert diu que la clau de càmera és mirar la tripulació de pesca i no només anticipar-se a les seves accions, sinó saber cap a on han de desplaçar-se en funció del que fan. “; Hi ha molt per saber perquè [quan] succeeixen coses diferents, com que un pot surt al ferrocarril, hi ha certs llocs on pots estar i certs llocs que pots ’; t, ”; va dir Reichert. “; Quan mouen l'olla amb la grua, es tracta d'un altre conjunt de llocs. Quan llancen les boies sobre el ferrocarril, si esteu de peu per on surten les línies, us atrau el peu, aneu a sobre del ferrocarril. ”;

L’equip de càmeres també ha d’aprendre a estudiar i a ajustar-se al clima. “; Depenent de quina manera funciona el vaixell i de quina manera els mars estan colpejant el vaixell, les ones arribaran a diferents parts del vaixell i arribaran més fortament a la barca en determinats llocs, ”; va dir Reichert.

És primordial per esbrinar-ho en primer lloc, és per això que els membres de l’equip de càmera més recents confien en el pescador per ajudar-los a esbrinar cap a on poden anar, però un cop adquirida l’orientació espacial necessària, segons Reichert, es torna instintiu ja que fa el millor lloc per capturar diferents tipus d’acció.

5. Utilitzant tecnologia avançada de càmeres

Gran part de “; Captura més mortífera ”; es filma de nit. Reichert i Starr-Paul estan orgullosos de com la qualitat visual del programa ha millorat significativament al llarg de les temporades, en part perquè l’espectacle ha estat ràpid a adoptar les últimes tecnologies, ja que les càmeres són més lleugeres i aconsegueixen manejar nivells més baixos.

Per exemple, no fa molts anys per veure el capità dalt de la casa de rodes, una part clau de cada narració de l'episodi, la narració de “; Deadliest Catch ”; l’equip va haver de confiar en càmeres d’infrarojos que van produir una imatge desagradable, verda i grana, abans que Sony comencés a fabricar el petit A7S sensible a la llum, seguit del Canon C300 Mark II que els permetés disparar a una ISO 6400. Un dels avenços tecnològics més importants va passar aquesta darrera temporada amb el canvi a una nova generació de càmeres Panasonic que disposen de tecnologia ISO doble en la seva VariCam LT, que sovint es va associar amb el EVA1 a coberta.

Unitat DP Ben Staley donant l'espatlla al sistema Panasonic LT

Captura més mortífera

La diferència més gran no només ha estat una imatge més neta i menys grana, sinó que la cinematografia nocturna més vistosa ha tingut mai l’espectacle. La mida de l'EVA1 és la que ha fet possible aquesta actualització. “; Sempre ens esforcem per tenir la millor qualitat d’imatge, ”; va dir Reichert. “; Però hi ha l'equilibri del que un operador de càmeres pot tenir realista a l'espatlla durant hores durant el final d'aquest entorn. Així doncs, sempre estem buscant la més nova i millor eina que sigui la llum, però encara podem aconseguir una imatge realment cinemàtica i de gran qualitat. Aquesta temporada hem canviat la configuració de la càmera que hi havia als vaixells per als dos operadors.

6. Aigua salada, bosses Ziploc i una càmera “d’un sol ús”

Els panasonics més petits s'han convertit en la càmera de cavall de treball en el perillós escenari de la coberta per la seva mida i poca qualitat d'imatge de llum, però també hi ha un altre factor. “; El tercer que ens importa és la durabilitat que té la càmera, ”; va dir Starr-Paul. Les càmeres a “; Deadliest Catch ”; prendre un munt d’abús. Els operadors de càmeres cauen constantment, les càmeres es trenquen i l'aigua brilla constantment. “; És l’aigua salada sense parar, i això només és la mort de tota l’electrònica. ”;

Al llarg dels anys, la sèrie ha experimentat i ha gastat milers de dòlars experimentant amb carcasses de fibra de carboni personalitzades per provar totes les bosses de càmera de gran preu que hi ha al mercat, la majoria de les quals han resultat pesades. “; El que hem tornat a ser és una bossa Ziploc XL que després es modifica per a les càmeres, ”; va dir Reichert. “; Realment és el més lleuger i resulta ser la manera que els nois puguin fer funcionar les càmeres el més fàcil. ”;

Un cop dit això, EVA1 i la càmera de vídeo càlcament assequibles són també el preu adequat per ser la càmera de la plataforma de mà d'obra, ja que cada càmerari passarà almenys un grapat cada temporada. “; Ha de ser un punt de preu exigible, ”; va dir Reichert. “; Alguns d'ells acaben de passar per sobre. Un operador estava caient a la borda i la seva única manera, almenys en el moment en què pensava, era tirar la seva càmera a la borda per esperar-lo a tornar a marxar. Això va passar, però almenys no va passar per sobre del mar. ”;

7. Cobertura dinàmica

Cada temporada, la captura de “; Deadliest Catch ”; l'equip intenta augmentar el seu joc en termes de cobertura. Mentre que a bord dels vaixells de pesca reals, que utilitzen una càmera gran càmera RED i es disparen a 6K no té sentit financer o pràctic, la utilització d’aquesta càmera combinada amb gimbals de primera línia en vaixells de persecució i helicòpters proporciona a l’equip de redacció un una perspectiva important fora de la barca i necessitava trets amplis.

A bord, els operadors de càmeres també estan armats amb càmeres A7S per obtenir fotografies especials de càmera lenta i retrats de focus baixos. Quan les coses estan en calma, intenten fins i tot fer un tir de tir en línia mentre la càmera es desplaça a la proa. “; Hi ha temps per fer aquesta fotografia d’especialitat i prendre el seu temps i obtenir realment imatges boniques per augmentar la història, ”; va dir Reichert. “; Ara els editors necessiten totes aquestes imatges per aconseguir l'aspecte que ‘ Deadliest Catch ’; és en aquests dies. ”;

Una de les eines més grans són les càmeres miniatures de gimbal de mà realitzades per Osma, que l'equip de càmeres de bord connecta i es desplaça a punts fixos de tota la nau. “; Aquestes càmeres que es munten als costats del vaixell, perquè només sentir aquesta frontera del metall i del mar és realment una part important del que fem, ”; Reescriure.

Les càmeres fixes també formen part del que permet als tripulants de la càmera estar segurs i no perdre l’acció de les tecles. “; Quan es tracta de seguretat i participar si hi hagués un home a bord, alguna cosa així, hem arreglat lleves a les barques per un motiu, ”; va dir Starr-Paul. “; Les lleves fixes capturen gran part dels esdeveniments reals, ja que quan la vostra vida està en perill, la prioritat és deixar la mà cap avall i agafar una barra per evitar que vagi a bord o ajudar a algú a qui la vida està amenaçada. Sempre és el que ha prioritzat el contingut anterior, però tenim fixades càmeres al seu lloc per capturar la narració, capturar els esdeveniments a mesura que es desenvolupen. ”;

8. Gravació de so i gestor de suports

A més d'equilibrar una gran quantitat de càmeres, condicions de tir impossibles i falta de son, els operadors de càmeres a bord dels vaixells de pesca també són els encarregats del so. “; Com a PD, odio dir-ho, però el so pot trumpar la imatge de tant en tant, ”; va dir Reichert. La configuració estàndard de micròfons per a la temporada 15 era de tres equips bàsics per a tres de la tripulació de la coberta, un quart lavabo per al capità i, a continuació, micròfons de pistola fixats a la coberta, a la casa de rodetes i a cada càmera.

DP David Reichert, sèrie “Captura més mortal”

Captura més mortífera

“; Hi ha molta feina per fer-ho i, a més, han de controlar aquest àudio, assegureu-nos que no modifiquem en excés, ”; va dir Reichert. “; Així que són responsables que aquests safareigs estiguin al lloc adequat per als nois, que no només escolten un trencament de les pluges i que estiguin al canal adequat. Tot plegat ha d’anar bé. L’hem fet una còpia de seguretat, estem aïllats a cada pista, de manera que podem anar a cavar-ho tot, però quan seguiu algú, sens dubte voleu escoltar-los, no tot l’espectacle, així que heu d’estar al canal adequat. ”;

I al final d’un extremadament llarg i horrible dia, no només hi ha el “; Deadliest Catch ”; Els operadors de càmeres encarregats de cuidar i carregar tot el seu equipament, també tenen la responsabilitat de gestionar i fer una còpia de seguretat de les seves imatges.

“; El típic viatge de pesca en què els vaixells surten al mar i no tenen accés a ningú, és de set a 14 dies, abans que els vaixells entrin i descarreguin el seu cranc, ”; va dir Reichert. “; Aquesta és l’única oportunitat per a nosaltres de fer arribar els mitjans de comunicació. Per tant, aquests productors i tiradors d’embarcacions gestionen els seus mitjans de comunicació. Les tenim instal·lades amb una estació i la col·loquen en un parell de unitats i, quan arribin, els distribuirem les unitats. Llavors, tenen el seu amo, que és la gran còpia de seguretat, i aleshores agafarem els seus discos. Els mitjans de comunicació es troben en aquest vaixell fins que no hi arriben, i no hi ha res alternatiu. ”;



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents