8 Consells legals per a cineastes documentals

Al llarg de la meva carrera, com a fundador de The Film Collaborative i advocat en pràctiques privades a Early Sullivan, he notat la incomprensió dels cineastes sobre la llei i la distribució de pel·lícules documentals. Espero proporcionar una mica de claredat a la següent publicació del bloc. Però tingueu en compte que aquesta publicació no substitueix l’assessorament jurídic adaptat a una determinada pel·lícula, cineasta i opcions / ofertes de distribució. No dubteu en contactar-me amb alguna informació específica (informació de contacte al final d’aquesta publicació).



Entrevista a robert pattinson

LLEGIR MÉS: Com guanyar a la ruleta del Festival de Cinema: apilar les seves probabilitats a les proves més importants

1. Drets de vida

Fa poc al Edinburgh Pitch / Film Festival, un cineasta em va fer una pregunta molt interessant sobre “drets de vida”. Va preguntar si podia evitar que una presa de mitjans cobrís una història sobre una persona o persones d’una manera que competís amb el seu proper documental. Va voler saber si els seus drets de vida sobre la història d’una persona o d’una altra persona marcarien la diferència. La resposta breu és 'no;' realment no hi ha cap protecció legal dels 'drets de vida'.



Un acord de drets de vida obliga el subjecte que ven els seus drets de vida a cooperar amb el comprador. El subjecte / venedor es compromet a ajudar el comprador a obtenir informació sobre la vida del tema i a alliberar el comprador de qualsevol reclamació del subjecte contra el eventual cineasta i idealment també a promoure el projecte. Aquests acords, tanmateix, no poden impedir que un tercer s’interessi pels fets històrics i els tracti.



La informació de fet no és copyright. No vol dir que no hi hagi teories sobre drets d'autor per protegir que un documental es copiï de manera excessiva. Però no hi ha cap manera legal d’evitar que un tercer utilitzi els mateixos fets veritables i expressi aquests fets en una altra obra. Per tant, potser voldríeu mantenir l’exposició de la història sota els embolcalls, si és possible, fins que el documental no estigui acabat, i procedir a fer un documental excel·lent que exigeix ​​ser vist i no deixar-se veure per segments de notícies o altres continguts.

Si us presentem aquest problema i teniu la preocupació de ser copiat excessivament més enllà dels fets, potser voldreu discutir amb un advocat. És probable que l’altra part no copiï massa els fets no autoritzables perquè hi hagi recurs judicial. I moltes jurisdiccions no són tan favorables als drets d'autor per començar. Això seria especialment cert per a documentals on el contingut no és de ficció i s’assembla al periodisme.

2. Acord mundial sobre drets

Aquest número combina problemes legals i empresarials que he tingut com a executiu i com a advocat. En aquests dies, amb plataformes com Netflix que ofereixen oportunitats internacionals a cineastes documentals, caldria comprometre’ns amb els agents de vendes internacionals per aconseguir l’acord “mundial”. Un advocat o advocat adeptes dels EUA podria adquirir i gestionar un gran acord mundial Netflix o CNN. És possible que un agent o advocat dels EUA tingui un millor rendiment en l'acord mundial, per tant té sentit esgotar aquesta opció abans de comprometre's amb una estratègia de vendes internacionals. Això pot ser d’interès perquè sovint les comissions i despeses recuperables dels agents i advocats dels EUA són de vegades inferiors a les empreses de vendes internacionals (i hi ha sovint una bona raó per això, donada l’amplitud de territoris i mercats per cobrir en el front internacional) .

Segons la meva experiència, molts documentals nord-americans no es fan bé a l'estranger i, fins i tot quan venen, venen petits. Per descomptat, hi ha excepcions. Assenyala ser; avaluar el potencial d'un gran acord dels Estats Units amb comissions més baixes versus l'ús d'agents de vendes internacionals, que normalment cobren més. Disposar d’un advocat o productor amb experiència que us ajudi a obtenir drets basats en aquestes possibilitats (si s’escau) o potser us ajudarà a saber si i quan convé portar a bord un agent de vendes internacionals. El fet de ser realista sobre el potencial de la vostra pel·lícula en funció de les condicions del mercat i les comparacions adequades és fonamental per a una distribució efectiva i per evitar errors.

3. Drets educatius i distribució digital

A The Film Collaborative sovint notem que com més èxit té una pel·lícula mitjançant distribució educativa i distribució de festivals / no teatrals, menys èxit té la televisió tradicional i la distribució digital. En definitiva, cert contingut menys comercial és atractiu per a programadors de festivals de cinema, universitats, museus i altres establiments educatius / no teatrals. Per descomptat, hi ha excepcions a aquesta regla i alguns documentals es troben bé en tots els drets i categories de distribució. Actualment, la distribució educativa implica la transmissió en streaming (a més d’exposició de màsters digitals o vendes de DVD), però per a un preu més alt que la transmissió al detall.

el millor dels parcs i el rec

Algunes institucions d’educació són prou experimentades per no utilitzar còpies comercials al detall de la seva pel·lícula per a una exposició d’aula o campus, però n’hi ha que, sense adonar-se que hi ha un problema legal potencial. Si la vostra pel·lícula pot fer-ho especialment bé al circuit del festival i a través de la distribució educativa, potser voldreu endarrerir la vostra distribució digital i televisiva habitual d’entreteniment a casa. També és cert que molts festivals de cinema no mostraran la vostra pel·lícula si està disponible comercialment a través de plataformes orientades al consumidor com iTunes i Netflix. La majoria de distribuïdors de drets no gestionen en cap moment els drets educatius ni tampoc hi ha alguns distribuïdors especialitzats de drets educatius. Per tant, és possible que vulgueu guardar aquests drets per a una empresa especialitzada en “explotar-los”. Aleshores, la clau serà coordinar els drets i les finestres entre distribuïdors de qualsevol territori. Tingueu en compte que el repartiment de drets no sol ser una opció amb les majors, però ho és amb moltes altres, i jo he fet fins a set ofertes en un sol territori.

4. Drets per al futur

La protecció dels vostres drets en el futur pot satisfer el concessionari (comprador / distribuïdor) pel termini d’un acord en curs. La majoria d’ofertes del passat no preveien l’era digital, inclosa Internet i la transmissió en temps real. S'han produït desenes de combats legals contra contractes que no van abordar explícitament la distribució digital, provocant que les parts en un acord puguin lluitar contra els drets digitals (per exemple, fent caure sobre allò que s'inclou a 'totes les tecnologies conegudes o en endavant inventades', vídeo a casa o Drets de “videograma”). Una altra batalla encara més habitual seria si els drets digitals cauen en els drets de vídeo o en televisió (VHS i després DVD).

El motiu de la lluita era, per descomptat, el fet que els drets d'autor per al concessionari (productors / cineastes) o els percentatges de distribució al distribuïdor difereixen en funció de la categoria de drets (classificació dels drets). Crec que el grau en què es planteja això com a problema hauria de basar-se en el potencial global de la pel·lícula en l’actualitat i en el grau en què pot estar perenne o experimentar un aspecte basat en el reconeixement o el gènere de nom cast. M’agrada fer ofertes que no només estiguin orientades a la classe de drets / categories (per exemple, drets d’emissió, drets teatrals), sinó que es desglossen per ingressos i preveuen el futur. És possible que no sempre tingueu palanques per fer-ho, però si us ho fa, val la pena analitzar-lo perquè no us arrisqueu a tenir una categoria de drets o tipus de distribució que abans vàreu donar per descomptat, sembla que és molt significativa i els termes són simplement no estàs a favor teu i ara tens 20 anys tancat. A més, podríeu tenir altres proteccions per a un termini de llicència tan llarg si no es pot evitar.

em reparto 2016

5. Ús just

Una nota ràpida per il·luminar als cineastes sobre la doctrina de l’ús raonable, que ofereix una excepció a la protecció dels drets d’autor per als continguts utilitzats que d’altra manera estarien protegits per drets d’autor, però només si es compleixen certs factors. Els factors inclouen una anàlisi sobre la quantitat de contingut amb drets d'autor que s'utilitza en l'obra; la naturalesa i la finalitat de l’obra (per exemple, és educativa); i l'efecte de l'ús de l'obra amb drets d'autor al mercat (per exemple, el seu ús afectarà probablement el mercat potencial de l'obra amb copyright). Això entra en joc en documentals tot el temps. Els documentals utilitzen vídeos, fotografies, clips de pel·lícules, contingut d'arxiu, etc. El bon ús és un principi de copyright que permet que determinats continguts protegits per drets d'autor siguin utilitzats per a comentaris, crítiques i objectius educatius.

L’ús just és una teoria legal i una excepció al copyright que es pot utilitzar com a defensa. No és una llicència. Això vol dir que el titular del copyright pot continuar demandant-vos encara que tingueu una carta d’ús raonable del procurador que us va ajudar a obtenir una assegurança E&O. Així, per exemple, vosaltres i el vostre advocat podríeu creure que el vostre ús de 15 minuts de “Magic Mike XXL” al vostre documental sobre feminisme contemporani al lloc menys esperat és “un ús raonable”, però Warner Brothers podria pensar d’una altra manera. O, potser, els encantarà i fins i tot us oferiran un acord de distribució. Però, si el propietari del contingut del copyright percep que van perdre diners per culpa del vostre treball o es veuen ofès per la manera com la vostra obra va retratar la seva obra, és possible que tingueu més risc.

Per descomptat, el meu exemple és una mica ximple, però la qüestió és que quan utilitzeu el contingut amb drets d'autor d'una altra persona, el grau en què no podeu sempre ser clar des del principi com a qüestió de dret. Tot això per dir-ho, només cal recordar que les opinions d’ús raonable són només això, opinions. Un titular dels drets d'autor encara pot demandar al seu distribuïdor i / o a l'entitat de la companyia de producció que ha fet la pel·lícula si considera que s'ha infringit el seu contingut. [Això suposa que saps millor que fer una pel·lícula sota el teu propi nom personal que et pugui exposar a un risc important de risc de responsabilitat legal.] Assegureu-vos de consultar un advocat ABANS de que editeu la pel·lícula a tall final, de manera que pugueu minimitzar la vostra risc d’incloure contingut que pugui desencadenar una demanda. Les demandes són costoses i poden impedir la distribució.

6. Bloqueig de preus per als drets de llicència que no tenen llicència realment abans de publicar-se

Abans d’estrenar-vos, resolgueu el preu de qualsevol música, material de secció, etc. que no teniu llicència per a drets mundials a perpetuïtat. Per exemple, el vostre pressupost de producció pot no permetre la concessió de llicències mundials en tots els drets i és possible que mai tingueu raons bones per pagar-ho. Així, al principi, feu una llicència més limitada. Però és la millor pràctica resoldre el preu per als drets que queden (i per als territoris restants), així que no us haureu de preocupar de que el preu sigui més gran un cop finalitzi la pel·lícula i la distribució s'hagi iniciat. El preu més sovint només augmentaria en funció de qualsevol èxit que tingui i és millor tenir resoltes les dades de llicència abans de mostrar la pel·lícula i preparar-la per a la seva distribució, ja sigui per a bricolatge o mitjançant distribuïdors.

7. Els contractes són per a persones honestes

Aquest és per a TOTS els cineastes, no només per a documentals. He vist infinitat de disputes entre persones que van acordar verbalment o creien que van estar d’acord en alguna cosa i després van discutir sobre l’acord. També és molt més difícil fer complir un acord no en paper. Els contractes ajuden la gent a aclarir i establir en paper què volen dir (tingueu en compte que he vist que molts contractes convolutius semblen dissenyats per confondre). Amb un pensament adequat, una planificació i un bon ordenament legal, els contractes poden ajudar a aclarir exactament el que la gent pretén i vol dir amb determinats termes o frases.

és l’odio de vuit a netflix

Els contractes ajuden les parts a pensar les coses a través. Malauradament, la gent té por d’aconseguir un contracte o de plantejar-se la idea d’un acord formal perquè pensen que és insultant o ofensiu. 'Què, no creieu que sóc honest'> 8. Advocat que coneix distribució

No tingueu el vostre oncle, amic o advocat familiar que no sàpiga res de distribució, feu el vostre treball legal per a la vostra pel·lícula. Això és irresponsable i et farà mal a llarg termini. La manipulació dels contractes de distribució i concessió de llicències de pel·lícules requereix un fort coneixement del dret empresarial i de suport. Fins i tot els problemes sobre com es fan complir els drets mitjançant acords internacionals i si es disposa o no d’una disposició d’arbitratge són específics i requereixen coneixement de la indústria, específicament coneixement de distribució. Per descomptat, això és especialment cert per a problemes de drets.

A mi em van fer altres preguntes relacionades amb la cadena de títol, el control de projectes, el finançament, etc. que estan fora de l’abast d’aquest post. Si us plau, no dubteu en comunicar-vos si voleu que jo tracti alguna cosa específicament.

Renúncia: Aquest article no constitueix assessorament legal i heu de consultar un advocat sobre la vostra situació concreta. Tingueu en compte que les imatges que acompanyen la història representen exemples de pel·lícules que TFC tracta per a la distribució del festival. No estan involucrats en les preocupacions legals esmentades a l'article.

Orly Ravid és el fundador de The Film Collaborative i té 15 anys d’experiència en distribució de pel·lícules (adquisicions i vendes), negocis i programació de festivals. També és advocat del despatx d’advocats de Early Sullivan Gizer Wright & McRae (oravid@earlysullivan.com) a Los Angeles. Ravid anteriorment gaudia d’un extern judicial a la Cort Suprema de Califòrnia i d’un secretariat al Tribunal Superior de Los Angeles (on també va treballar per al jutge que presidia el judici Jackson v. AEG). Va rebre el seu B.A. en literatura anglesa amb una concentració en estudis de cinema de la Universitat de Columbia.

LLEGIR MÉS: Atenció, cineastes: 4 coses a comprendre sobre un ús just



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents