Els 20 millors moments musicals de les pel·lícules de Martin Scorsese

El 2015 marca 25 anys Martin ScorseseÉs el fenomen del gàngster 'GoodfellasVa arribar a les sales. És un exemple de cinema interminable, divertidament divertit, brutalment violent i brillantment incisiu, al mateix temps més pur i deliciós corrupte. En el moment de la seva realització, Scorsese es trobava exactament en aquell moment de la seva carrera, que podria haver iniciat fàcilment una graduació gradual a la irrelevància senyorial, ja que ja havia guanyat el seu podi al Saló de la Fama per a les seves primeres obres mestres com 'Taxista”I“Toro furor'. Les seves anteriors poques pel·lícules l'havien vist allunyar de la seva fascinació per la marca visceral i la criminal als carrers mitjans de Nova York, ja que després de les taquilles, les decepcions de'El rei de la comèdia”I“Fora d'hores', Ha començat a explorar el seu vessant més espiritual amb'L’última temptació de Crist'I els impulsos més refinats, si no necessàriament més suaus, en el curt'Lliçons de vida”(Amb molt, el segment més triomfant del tríptic“Contes de Nova York“). L'escenari semblava el segon acte més ampli de la carrera de Scorsese, i que els cienfils comencessin pel que fa als seus propers títols amb menys expectació genuïna que una reverença.



“Goodfellas” va sortir, i tot això va canviar. Un quadre elegantment divertit, infecciosament entretingut, que porta la seva embarcació inabastable tan a la lleugera que les costures són absolutament invisibles a simple vista, la pel·lícula no només ens va fer pensar que els anys 90 aniria bé, sinó que ens va fer vergonya haver sospitat mai que Scorsese pot ser que fins i tot s’alenteixi marginalment. 'Goodfellas' és una peça de cinema clàssic de pedra, un passeig agradable i divertit i un punt de referència intocable en el gènere gàngster alhora.


Una gran quantitat de 'Goodfellas'' La grandesa rau en com és, més o menys, l'apoteosi Martin ScorseseÉs l'atractiu únic per triar la música perfecta per complementar (sovint a través de contrapunt) les seves imatges sense respirar, mentre que diversos supervisors musicals que van treballar amb mereixen reconeixement, la majoria de vegades Robbie Robertson a través de 'Casino, ''Bull Raging,''Els difunts, ''El llop de Wall Street”I moltes coses més, editor de música“ Goodfellas ” Chris Brook Va dir-ho millor: “Una vegada Marty em va dir que sabia què seran totes les cançons tres anys abans de rodar la pel·lícula. No hi havia cap supervisor musical. Marty és la supervisora ​​musical. '



Així, doncs, vam decidir marcar aquest il·lustre aniversari, que veu una edició especial Blu-ray de la pel·lícula estrenada avui, passant per cap ordre, en cap ordre particular, vint dels nostres moments preferits de la música Scorsese. I amb això ens referim no necessàriament a les nostres pistes preferides que ha utilitzat, sinó a les vegades que l’alquímia entre la imatge i la pista fa clic i alguna cosa transcendent passa a la síntesi. Algunes pel·lícules es plantegen més d’una vegada, d’altres no, però l’única norma que ens vam establir per endavant era que provenen de les seves característiques narratives, en contraposició als seus documentals (que sovint es tracten de músics). Continua llegint i segueix també i fes-nos saber els teus preferits a la secció de comentaris.



'Jumping Jack Flash' de The Rolling Stones de 'Mean Streets'

Imagineu-vos: alhora, ningú no sabia qui va ser aquest Robert Dinero o DiNiro ni qui era. A algun actor se li ha atorgat una introducció al món més fresca i icònica que no pas inclinant-se en aquesta barra d'immersió il·luminada en vermell, amb braços al voltant de dos pollets, mentre que l'irresistiblement funky 'Jumping Jack Flash' brilla dels altaveus? 'Mitjans carrers' no va ser només Robert De NiroVa sorgir, però va ser excel·lent Harvey Keitel és, sembla que aquest moment immens, sense polir en comparació amb les pel·lícules posteriors de Scorcese, és el gresol en el qual es van forjar tant les seves carreres individuals com una indel·lible col·laboració cinematogràfica.



les millors pel·lícules de supervivència

'Llops de Londres' de Warren Zevon de 'El color dels diners'

D’alguna manera captant l’essència de Tom CruiseEl seu somriure de merda i el puny de la merda mentre balla al voltant de la taula de billar amb tota la seva arrogància ingènua, el suport de 'ah-oooh' i el piano honky-tonk del que és essencialment una novetat de la cançó de Warren Zevon, sentia exactament què és això insufrible xicotet paó arrossegarà. Aquest és un bon exemple d’ús d’una pista per transmetre un personatge, ja que la càmera gira delirant al voltant de Cruise potting ball after ball, però també se sent com la peça perfecta Paul NewmanEs tracta d'una clau insistentment baixa i ràpida, Eddie, recoberta de camells, degotejant amb menyspreu i desdeny.



'Llamp de fum' de Howlin 'Wolf de' The Wolf of Wall Street '

El llop es va declarar amb raó com a tornada: no per formar (mai no ha estat fora de la forma), sinó per fer-ho Scorsese Scorsese. Les drogues, la brutalitat, l'excés i la disminució de la veu són de nou. Però també va ser la primera vegada que 'Els difunts'Que va utilitzar la música en la seva forma de marca, després de les modernes pistes clàssiques de'Shutter Island' i la Howard Shore puntuar per a “HugoAquí, col·laborador des de fa molt temps Robbie Robertson Va exercir un paper important, adquirint diverses pistes de blues de mitja centúria, inclosa aquesta cançó que sona a l'escena de festes de l'oficina bacanal i aporta un esperit animalista a la desbarateria. Es posa el llop a Wall Street.



'I Llavors Em Va besar' de The Crystals de 'Goodfellas'

Un recorregut de seguiment de fama de tot el temps obté un acompanyament musical de tota la fama i un exemple inigualable de la capacitat de Scorsese per magnificar una escena ja fantàstica mitjançant l'ús d'un pop bubblegum clàssic acuradament seleccionat. Podríem haver omplert tota la llista amb retalls de 'Goodfellas', però si haguéssim de triar-ne una, seria, un cop de cap cinemàtic benèfic que és l'essència del geni inigualable de Scorsese. Fins i tot hauria fet no. 2 a la nostra llista dels 20 Grans Llargs Passats mai amb diferents músiques 'allowfullscreen =' true '>



Entrevista a Lauren Graham


'Gimme Shelter' de The Rolling Stones de 'The Departed'

L’amor de Scorsese pels Rolling Stones està ben documentat. Va fer el documental 'Brilla una llum, 'Traçant la carrera del grup. I cap pista no tipifica que com 'Gimme Shelter' que ha utilitzat en tres pel·lícules diferents, és pràcticament una targeta de trucada sonora. Primer va aparèixer a 'Goodfellas', i després a 'Casino', però probablement sigui el més eficaç la primera vegada que s'utilitzi a 'The Departed', mitologitzant la introducció de la pel·lícula Jack Nicholson mentre la seva veu en veu alta relata la tòxica visió del món del seu personatge amb cops lliscants que ens diuen tot el que hem de saber sobre el rèptil Frank Costello.



'Late for the Sky' de Jackson Browne, de 'Taxi Driver'

En un film musicalment caracteritzat majoritàriament Bernard HermannLa seva partitura inoblidable, que va des de còmode i inquiet fins a càlid i oníric, Scorsese utilitza aquesta música d'origen amb un efecte psicològic tremenda. Travis Bickle imita disparar la seva pistola a les imatges de la cançó de la cançó i, encara que distret per la congruència dels temes de la solitud de la pista amb el seu propi aïllament, Bickle la veu reproduir, i podem llegir tot o res en la seva vacant expressió. És el tipus de moment que ningú no pensaria capturar tret de Scorsese.



'Envio fins a Boston' de Dropkick Murphys de 'The Departed'

Si “The Departed” no es sent com a Scorsese de primer nivell pel que fa a l’ús de la música, pot ser que Scorsese reutilitza atípicament les seves pistes algunes vegades més, per disminuir cada cop l’efecte. Passa amb 'Gimme Shelter', però encara més intrusivament amb aquesta pista més intrusiva del grup punk Celtic de la zona de Boston. Però el seu primer ús és força brillant, desviant-se abans del títol inicial Leonardo DiCaprio fa el seu pacte faustià i traça el seu empresonament i eventual alliberament en una sèrie fluida de trets de seguiment d’esquerra a dreta. Això configura el perfecte ambient de la irlandesa de Boston que pot dur i beure, dur i resistent.



'Janie Jones' de The Clash de 'Bringing the Dead'

Una de les pel·lícules més estranyes i menys apreciades de Scorsese és la pena buscar aquest fil de paramèdic que es troba entre els més centrats Nicolas CageSón actuacions fora de corrent, així com el seu ritme més fluix i més experimental. I també té una banda sonora de kick-ass, amb cançons poc probables rem i UB40, i un parell de retalls de The Clash, sobretot aquest ús de 'Janie Jones'. Acompanyant una desgràcia Cage que cuidava la seva ambulància per la ciutat (amb la veu de Scorsese a la ràdio i la pel·lícula fins i tot va volar en un moment). s’adapta perfectament al nerviosisme combustible, atonal i extret de la pel·lícula.



'Love is Strange' de Mickey i Sylvia de 'Casino'

Una vegada i una altra, Scorsese ha consagrat moments icònics de la masculinitat nord-americana (criminal) en combinacions profundament fresques d’imatge i pista, però només rarament ha fet el mateix pels seus personatges femenins. Probablement, aquesta és l'única vegada que ho va fer Sharon StoneEl gingebre perfecte i brillant obté el tipus d'introducció de mafiosos que se sol donar Robert de Niro, que és aquí qui va presentar el dumbstruck, lovestruck espectador. A mesura que Ginger llença aquestes fitxes a l’aire i els ulls es bloquegen, la sonada resposta i la resposta de la pista sona, i sabem que Ace Rothstein és un referent a aquest amor tan estrany.



“; Vine Pluja o Brilla ”; de Ray Charles / Sandra Bernhard de “; El rei de la comèdia ”;
Si “; El rei de la comèdia ”; té una melodia temàtica, probablement l'estàndard americà del Songbook “; Come Rain or Shine ', una pista que, sense cap dubte, ha estat coberta per centenars d'artistes al llarg dels anys, però apareix al principi de la pel·lícula mitjançant l'enregistrament de Ray Charles. Apareix en un marc de congelació de Sandra BernhardEl fan obsessiu de ’; és quan es troba dins de Jerry Langford (Jerry Lewis) 'Limusina', és una elecció excel·lentment incongruent per a una pista d'obertura, però sobretot es va configurar per a més endavant, quan Bernhard canta la seva (força bona) versió en la seva 'data' candelera amb un Langford lligat. . És, alhora, esgarrifós i estranyament dolç, i molt millor per Lewis i rsquo; trets de reacció cansats




'Cavalleria Rusticana - Intermezzo' de Pietro Mascagni de 'Raging Bull'

Si diverses entrades d’aquesta llista tenen la definició de la sensació essencial d’una imatge Scorsese, aquesta potser encara va més enllà, captant l’essència del cinema. Pot ser una reivindicació sobredimensionada, però si haguéssim de triar una combinació única de música i imatge que convoqués “cinema”, pot ser molt bé un blanc i negre Robert De Niro la boxa en un lloc tan graciós sembla que balla, a les cordes dolces d'aquesta bella i melancòlica peça clàssica. Segur que el cor canta una mica només pensant-hi.



cançó de chris cornell james bond

“; Sunshine Of Your Love ”; de Cream de “; Goodfellas ”;
Un altre “; Goodfellas ”; trieu, però com no podem incloure aquest (o, de fet, cap dels altres) 'allowfullscreen =' true '>



'Be My Baby ”de The Ronettes de“ Mitjans carrers ”
S'entona una línia de veu forta sobre el pecat i els carrers. Harvey Keitel desperta com un malson. Fa una volta per la cambra fosca: un crucifix és a la paret i les sirenes policials sonen a l'exterior. I de la mateixa manera que entenem el grau i el pessimisme que tractarà la pel·lícula, sonen els sorollosos, Phil Spector i tamborí pesats de la cançó més famosa de les Ronettes. No tindria cap sentit posar aquesta pista a aquesta escena sinó per a una imaginació purament cinematogràfica, i en retrospectiva és una declaració d'intencions i la nostra introducció a la concepció del cinema de Scorsese com a no només imatges i so, sinó la síntesi i col·lisió dels dos.



'La casa del sol naixent' de The Animals de 'Casino'
Scorsese fa que sigui tan fàcil com caure d’un registre, de manera que és difícil copsar la poca dificultat logística de reunir tants elements dispars per funcionar com un tot cohesionat. Però aquesta seqüència de 'Casino' és tan bona com una tesi: com Joe PesciLa veu nasal de qui explica qui és qui i per què es veuen arruïnats, veiem cops després d'èxits, fins i tot saltant a Costa Rica, mentre que la cançó teixeix cap a dins i cap a fora, de vegades forta, normalment quan una lírica és especialment apropiada, de vegades gairebé poc audible. La cançó tracta d'un prostíbul, però per a qualsevol persona que hagi vist aquesta seqüència, la 'casa' és per sempre un casino.



“; Glòria ”; per Umberto Tozzi de “; The Wolf Of Wall Street ”;
El 2013 es va veure Tozzi ’; s discoteca italiana semi-clàssica “; Gloria ”; havent un moment: la gravació va marcar de forma memorable i va compartir un títol amb Sebastià LelioL'excel·lent drama xilè de l'edat mitjana de ’; va ser una de les retallades més memorables de la imatge més recent de Scorsese i rsquo; La música arrenca com a Jordan Belfort (Leonardo DiCaprio) i la colla s’acosta a morir després que el seu iot sigui atrapat per una tempesta: resulta que s’està utilitzant diagràticament, ja que es rescaten per les autoritats italianes i es procedeix a la festa dura amb els mariners. Es duplica perfectament com a excés de gran discoteca de morir gairebé en un iot i, mitjançant el seu títol evocador de la religió, com a signe de “; Déu de ”; que Belfort (molt breument) pren la seva supervivència.



“; ombra més blanca de pàl·lid ”; de Procol Harum de “; Lliçons de vida ”;
El segment de Scorsese de “; Nova York Stories ”; (un tríptic amb Francis Ford Coppola i Woody Allen) és una versió solta de Dostoievski’; s “;El jugador”; amb Nick Nolte com a pintor bloquejat que vivia amb la seva exparella i “; Whiter Shade Of Pale, ”; la marca registrada pels primers prog-rockers Procol Harum és el seu tema recurrent. Més eficaçment utilitzat en l’obertura i la sensació psicodèlica que s’assembla perfectament a l’abstracció de l’art de Nolte ’; s i el seu procés general de creació, la pista (i un altre tall de Harum) també recorren al llarg de la pel·lícula, i cada vegada és una evocació preciosa i solitària de el seu caràcter central i l'estat d'ànim.

“; Paddy ’; s Lamentació ”; de Linda Thompson de “; Gangs Of New York ”;
Fins i tot les fotos del període Scorsese utilitzen música de manera evocadora i juntament amb Robertson va comissariar una col·lecció de meravelloses músiques populars (U2 pista a part) per a 'Gangs'. El més indubtable aspecte de la pel·lícula arriba amb la gravació de la cançó popular irlandesa-americana de Linda Thompson “; Paddy ’; s Lamentation ”; a través d'un tret impressionant de seguiment després d'immigrants que baixaven del vaixell, de seguida van ser agrupats amb premsa en l'exèrcit de la Unió i se'ls va posar directament en un altre vaixell cap a Tennessee, tal i com se'ls hi va caure taüts. La pel·lícula no és el que hauria pogut ser, però en aquest moment supera el seu potencial.



'Saltar al foc' de Harry Nilsson de 'Goodfellas'
La pròpia regla de Scorsese sobre l'ús exclusiu de la música que hauria estat disponible durant el període de la pel·lícula és la raó per la qual no va poder anar amb la seva primera elecció assenyalada al clímax a la icònica escena de paranoia de cocaïna allargada / helicòpter, que va ser la Pedres'' Va ser calenta '. Així que, en un moviment que valida aquesta regla completament, va escollir aquesta pista de Harry Nilsson, que és menys espantosa que nerviosa, amb els seus ritmes canviants, els crits gairebé animalistes i sobretot la seva obertura nefasta que sona bastant. una mica com les fulles de la picadora que sobrevolen el sudat i paranyós cap de Henry Hill [només hi ha una versió editada disponible en línia, perdó].



'Please Mr Postman' de The Marvelettes de 'Mitjans carrers'
Repassant l'ús del pop-girl de la dècada dels anys seixanta en la seva pel·lícula de trets, però contraposant-la aquí encara més a fons amb imatges de violència i masclisme masculí juvenil, la confecció de Marvelette sembla una opció poc probable de marcar una de les millors lluites rawest. escenes de la (o alguna) carrera de Scorsese. Però, mentre que “Middle Streets” no és ni una pel·lícula divertida ni alegre, aquí com a qualsevol altre lloc, la banda sonora afegeix tota una capa d’irònic contrapunt a la inexorable espiral descendent de la narració, puntuant el neguit propi amb moments d’energia tremolosa tan golejant com. El karate de Johnny Boy xutant l'aire des d'aquesta taula de billar.



'Layla - Piano Exit' de Derek & The Dominoes de 'Goodfellas'
Una cançó tan entranyable en la concepció d'aquesta seqüència que Scorsese la va interpretar al plató, el vencedor-TV-TV-tema-vibe de l'altre (un contrapunt melòdic per a la inquietud de la pista anterior) ha de posar en marxa vasts canvis de to i significat en aquest muntatge central. Com a En Henry parla de 'bons companys', passem de la desfilada de cossos a Jimmy i Henry a la cuina, amb molta tranquil·litat, només a la terra on hi ha la pista de veritat encaixa, amb una sensació de nostàlgia aguda per un moment prelapsari –la darrera vegada que tot anava genial–, mentre Tommy es dirigeix ​​per “fer-se”.



guarda-ho per a la cúpula de semàntica

A vint entrades, aquesta llista era agònica per acotar. Principalment pel que fa a no tenir tots els slot ocupats per 'Goodfellas', vam deixar caure la clàssica pista d'obertura ('Rags to Riches' de Tony Bennett), però aquest desacceleració de la trompeta, ja que Henry Hill fa caure el maleter del cotxe i proporciona la màxima línia d’obertura de la narració vocal ja que “Ahir a la nit vaig somiar que vaig anar a Manderlay”, és indiscutible. I superant la pel·lícula Sid Vicious'My Way' s'inspira de la mateixa manera, si és que el petit és més petit al nas, és suficient per mantenir-lo fora de la llista.

Però l'utilització de 'Goodfellas', que ens fa més gràcia deixar de banda DonovanLa 'Atlàntida' és l'escena on Billy Batts va morir a la mort per Jimmy i Tommy. La idea d’utilitzar aquesta melodia hippie-ish newy-age, per acompanyar un dels assassinats més brutals de la pel·lícula és tal geni que no us culparem si voleu castigar-nos encertadament per no incloure-ho als comentaris. Seguiu, ens ho mereixem.

El 'Casino' semblava una mica massa gran a la llista, així que vam deixar el gran muntatge que contenia 'No pots escoltar-me golpejar' les pedres que es va colpejar sota la veu de Pesci, descrivint com va portar al seu germà petit Dominick i alguns desesperats. . I Roxy Music ”s 'L'amor és la droga' també s'utilitza habitualment, ja que Ginger paga el seu proïsme. I a 'Mitjans carrers' es parla de tonteries absurdes Els XipsEl 'Biscuit de goma' s'utilitza per obtenir un gran efecte sobre l'escena de Charlie de Keitel cada cop més guarnit abans de passar.

I pel que fa a Scorsese, del període posterior Beinz Humà el tema 'Nobody But Me' us ofereix un acompanyament clàssic de Scorsese-esque a la derrota Leonardoo DiCaprio explica aquells nois de la botiga de la cantonada a 'The Departed', i, tot i que, òbviament, no és una elecció Scorsese (i trenca la regla de la disponibilitat de la música del període), també volíem fer servir l'ús genial de Kanye'Black Skinhead' al tràiler 'Wolf of Wall Street', que recull l'essència maníaca de la pel·lícula sense ser de la pel·lícula i fa que el tràiler sigui un exemple excel·lent de l'art del tràiler tot sol.

Però qualsevol aficionat a Scorsese tindrà els seus propis moments musicals de la seva cartera, i ens encanta sentir-nos-hi, així que compartiu els que ens trobem a faltar a continuació. Comprovem en el segon moment que hàgim realitzat per observar 'Goodfellas' per 600a vegada.

—Jessica Kiang, era Lyttelton



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents