10 de les seqüències del títol més gran de Saul Bass

L’art dels títols de pel·lícules s’està perdent cada cop més: a part d’unes quantes pel·lícules (les pel·lícules Bond) i de directors (Steven Spielberg, David Fincher i Jason Reitman sempre presta especial atenció a les seves seqüències de crèdit), se sent com si es té una cura relativament poca d’aquestes coses, amb moltes pel·lícules que les envien. I és difícil no rebutjar-ho al fet que no tinguem gents Saul Bass ja més



Bass va ser un dissenyador gràfic del Bronx que va sortir a l'Oest als anys quaranta i va començar a treballar en anuncis de cinema. Després de ser notat per Otto Preminger, que es convertiria en el seu col·laborador durant els propers vint anys començant per 'Carmen Jones'El 1954, Bass va dissenyar algunes de les seqüències i títols de títols més emblemàtics del cinema per a cineastes de fama mundial com Stanley Kubrick, Alfred Hitchcock i Martin Scorsese, sovint amb un estil instantàniament recognoscible que continua sent influent fins avui, mireu els crèdits per a 'Atrapa'm si pots”O“Mad Men'Si no ens creieu.

Bass va morir fa setze anys avui, el 25 d'abril de 1996, als 75 anys, i per marcar l'ocasió, hem escollit deu de les seves millors obres, que podeu veure a continuació. Va ser una elecció gairebé impossible; entre les grans pel·lícules i títols que vam deixar fora hi ha “Psico, ''Nord pel nord-oest, ''Espartac'I el seu treball no acreditat a'Alien, ”, Però cal dibuixar la línia en algun lloc. Consulteu els nostres deu cops a continuació i pesa’ls amb els teus propis favorits a la secció de comentaris.



'L'home amb el braç d'or'(1955)
Primera gran obra cinematogràfica de Bass, els seus títols i el seu pòster Otto PremingerÉs un drama amb addicció a l’heroïna, protagonitzat per aquesta Frank Sinatra, el posaria en demanda de la resta de la seva carrera. Senzill i senzill, amb quatre barres blanques utilitzades per a la creativitat en un fons negre (en contra Elmer BernsteinLa seva magnífica puntuació) ens permet crear la impressió que el que estàs veient és quelcom censurat anteriorment. (Més endavant ha subvertit aquest amb 'Preminger'Falta el conill llac', Que veu un paper negre arrencat per revelar els crèdits.)





'Al voltant del món en vuitanta dies'(1956)
Bass ”èpica, la seqüència del guanyador de l’Oscar“Al voltant del món en vuitanta dies'Va ser el més llarg i costós produït fins a aquest moment, amb un cost de 65.000 dòlars. De fet, és molt millor que la pel·lícula en si mateixa, un trawl animat a través dels moments més destacats de la pel·lícula, que introdueix el repartiment de totes les estrelles i arriba als sis minuts. Bass tornaria a un estil similar per a 'És un món mad mad mad mad”Per Stanley Kramer el 1963, tot i que no és tan inventiu.



'Vertigen'(1958)
Martin Scorsese es va dir l'escena inaugural de 'Vertigen, ”La primera de les tres col·laboracions entre Bass i Alfred Hitchcock, 'Una mini-pel·lícula dins d'una pel·lícula', i no s'equivoca. Centrant-nos en la cara d’una dona, abans que la pantalla s’enfosqueixi i ens endinsem en un caleidoscopi als seus ulls, no té sentit al principi, però al final, t’adones que Bass t’explicava la mateixa història en 150 segons que va fer Hitchcock al conjunt. pel·lícula. La pel·lícula també té un dels seus cartells més emblemàtics.



'Anatomia d'un assassinat'(1959)
Potser una pel·lícula recordava més les imatges de Bass que no pas la pel·lícula mateixa (injustament, perquè és una de les millors de Preminger). El baix i el jazz es van anar de la mà junts, i rarament va trobar una parella millor que Duke EllingtonÉs la nota més destacada d'aquesta seqüència, que pren el títol literalment, examinant una sèrie de parts del cos retallades.



tràiler de la temporada 2 de milers de milions

'Ocean's Eleven'(1960)
El títol i la posada en escena del Rat Pack va ser un regal per a Bass, i va arribar a l'ocasió amb una sèrie de números i formes mutants, de neó, que encapsulaven perfectament el glamour de Las Vegas. Steven SoderberghEl remake del 2001 és superior en gairebé tots els aspectes, però, quan es tracta de la seqüència del títol, no pot mantenir cap espelma al seu predecssor.



'West Side Story'(1961)
Una mica d’estil de la seva animació habitual (tot i que el seu cartell per a la pel·lícula és el baix clàssic), els crèdits de Robert WiseÉs el clàssic musical de Bass, que treballa en acció en directe, movent una càmera a través d'una sèrie de parets i tria els noms del repartiment i la tripulació dels grafits. És una mesura del nivell de grana de carrer que impedeix que la pel·lícula es converteixi en una mica. Els crèdits també es troben, atípicament per a l’època, que es troben al final de la pel·lícula, més que al principi.



'Segons'(1966)
Bass va treballar amb el director John Frankenheimer dues vegades el mateix any, també va dissenyar els títols convincents i d'estil documental Steve McQueen vehicle 'Gran Premi'Però és molt menys eficaç que el seu treball a'Segons', Excel·lent thriller de ciència ficció del director. Els crèdits, una col·lecció de miralls profundament ininterrompuda de primer plafó refractat, deformat i dividit d'una cara és la introducció perfecta a l'examen d'identitat de Frankenheimer.



'Es tracta d'entreteniment, part II'(1976)
Probablement la pel·lícula menys important amb què Bass hagi participat mai, aquesta va ser la continuació de la recopilació de clàssics clips presentats per estrelles llegendàries que MGM alliberats per celebrar el seu 50è aniversari. Però la part més original i la millor de la pel·lícula són els títols de Bass, una col·lecció lúdica de trets que aparentment el veu fer servir totes les idees amb les quals mai no hauria jugat.



'L’edat de la innocència'(1993)
El baix va quedar fora de moda als anys setanta i vuitanta i no havia treballat en una pel·lícula durant gairebé vuit anys fins a la data James L. Brooks Li va demanar que contribuís a 'Emissió de notícies'Treball seguit a'Gran”I“La guerra de les roses', Però la seva col·laboració clau en l'etapa tardana de la seva carrera (ara treballant amb la dona Elaine) va estar amb Martin Scorsese, per a qui va titular cinc pel·lícules, començant per “Goodfellas'. Però'L’edat de la innocència'És un dels millors: una barreja senzilla, elegant i eficaç de guió cursiu i obertura constant de flors que encapsulen perfectament els temes de la pel·lícula.



sexe de socorrist de kristen bell

'Casino'(1995)
Només dos anys després arribaria al darrer treball de Bass: moriria menys de sis mesos després del llançament. Però els seus títols per a 'Casino”Encara el troben en forma forta. Nodding al context de 'Las Vegas'Ocean's Eleven”, Comença Robert De NiroSam sembla explotat en un cotxe bomba i capturat a través d'una infernal selecció de neó de Las Vegas, acompanyat d'òperes. Una vegada més, us ofereix la pel·lícula perfecta, demostrant que estem a punt d’endinsar-nos a les profunditats de la banda.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents